L'ouvrage propose l'analyse de trois films : "Souvenirs d'en France", "Le Mariage de Maria Braun" et "Le Règne de Naples", réalisés dans les années 1970 par des cinéastes de la même génération et dont les faits situés dans trois pays (France, Allemagne, Italie) s'échelonnent sur plusieurs décennies incluant les années 1930, les Trente Glorieuses, le miracle économique allemand et le boom italien. Trois films sur l'irruption des femmes sur la scène de l'Histoire : Berthe (Jeanne Moreau), Maria Braun (Hanna Schygulla) et Vittoria (Christina Donadio). Trois destinées, trois réussites sociales ?

La fiction cinématographique

Cinéma et Histoire : les recherches sont restées longtemps prisonnières d'un dualisme stérilisant. Lire un film, c'est gommer la barre du couple homogène forme/sens. L'ouvrage propose l'analyse de trois films : Souvenirs d'en France, Le Mariage de Maria Braun et Le Règne de Naples, réalisés dans les années 1970 par des cinéastes de la même génération et dont les faits situés dans trois pays (France, Allemagne, Italie) s'échelonnent sur plusieurs décennies incluant les années 1930, les Trente Glorieuses, le miracle économique allemand et le boom italien. Trois films sur l'irruption des femmes sur la scène de l'Histoire : Berthe (Jeanne Moreau), Maria Braun (Hanna Schygulla) et Vittoria (Christina Donadio). Trois destinées, trois réussites sociales ?

La fiction cinématographique, cheval de Troie de l'Histoire (A. Téchiné, R. W. Fassbinder, W. Schroeter)

L'impureté est devenue, au fil de diverses recherches universitaires, une véritable catgéorie esthétique, en particulier dans le champ filmologique. André Bazin forme dans les années 50 la notion d'impureté en se demandant si le septième art a eu véritablement un jour la capacité d'oeuvrer exclusivement sur son propre terrain. Ce numéro met en évidence les articulations entre le cinéma et les autres disciplines comme la peinture, photographie, théâtre ou opéra.

Impureté(s) cinématographique(s)

Peinture, photographie, cinéma, télévision, vidéo (bandes, installations, vidéo numérique), images de synthèse (jeux, truquages numériques), CD-Rom, DVD-Rom, sites internet... Qu'en est-il du montage et de ses possibles, à une époque où les supports, les écrans, les dispositifs et les images elles-mêmes prolifèrent, se côtoient, se mélangent et s'entrechoquent dans un foisonnement parfois confus ? C'est à cette vaste question que cet ouvrage tente d'apporter quelques éléments de réponse. Pour cela, les auteurs se sont intéressés à différents aspects du montage, l'abordant du point de vue de la réception ou de la production et prenant comme objets d'étude les films de cinéma - et leurs images analogiques ou analogico-numériques -, mais aussi la vidéo et les CD-Rom - et en particulier ceux conçus et réalisés par des cinéastes. Tandis que certains se sont interrogés sur les lieux de survivance du montage classique - transparent - défini par le modèle hollywoodien, d'autres ont développé des réflexions sur le modèle " mosaïque " actuellement dominant, sur les processus d'appropriation de l'image par le sampling et sur les notions de séries, d'images échantillonnées, séquencées ou détournées. Ce nouveau numéro des Cahiers du CIRCAV n'est pas un ouvrage de plus sur les théories du montage, mais plutôt une somme de points de vue formant un possible état des lieux (partiel et partial) du montage des images analogiques et numériques.

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