L'association entre le théâtre et le droit public paraît, a priori, surprenante. Pourtant, ces deux objets ont tant à dire l'un sur l'autre. En premier lieu, que ce soit sur scène ou en coulisse, le théâtre connaît le droit public soit en tant qu'objet théâtral soit dans l'application de règles de droit public venant l'encadrer. En second lieu, la représentation théâtrale permet d'interroger sous un nouveau jour le droit public, et particulièrement sa théâtralité. De la salle d'audience à l'amphithéâtre, du Parlement aux palais d'Etat, les dimensions théâtrales du droit public se révèlent multiples. La somme des contributions de ce colloque permet de lier ces deux objets et d'en révéler les intérêts. L'Association des doctorants en droit public de l'université de Lyon (A.D.P.L.) a pour objet de fédérer les doctorants en droit public rattachés à l'école doctorale de droit de Lyon (ED 492), autour d'initiatives, d'activités scientifiques et de projets de recherche communs. L'A.D.P.L. vise à promouvoir et valoriser l'investissement scientifique de la jeune recherche lyonnaise, tout en favorisant les échanges interuniversitaires et interdisciplinaires. Sa principale activité réside dans l'organisation d'un colloque annuel qui permet de décloisonner les disciplines et les milieux professionnels et ainsi de parvenir à une meilleure connaissance du droit public.

Théâtre et droit public

Cette année, nous fêtons les 100 ans de la naissance de Michel Audiard. On le sait peu, mais l’auteur des Tontons flingueurs ou de Mélodie en sous-sol est celui qui a le plus adapté Georges Simenon au cinéma. Entre 1956 et 1961, il a collaboré à pas moins de six films tirés de l’œuvre de l’écrivain belge, le père de Maigret, auquel il vouait une grande admiration, le tenant pour “le plus grand romancier vivant”.Ce volume donne à lire les scénarios de trois de ces adaptations, dont Audiard fut à la fois le coscénariste et le dialoguiste : Le Sang à la tête (1956) de Gilles Grangier, Maigret tend un piège (1958) de Jean Delannoy et Le Président d’Henri Verneuil (1961). Trois films qui ont Jean Gabin pour acteur principal, à l’époque où Michel Audiard était son dialoguiste attitré et où l’acteur était devenu l’interprète simenonien par excellence.

Michel Audiard - Georges Simenon: Trois scénarios: Le Sang à la tête, Maigret tend un piège, Le Président

Le grand récit historico-épique gaullien échafaudé à la suite de la Seconde Guerre mondiale et de la Libération — et les valeurs, les images, les hauts discours qu'il charroie — se décompose progressivement entre 1958 et 1981 (de la prise de pouvoir du général de Gaulle à la présidence de François Mitterrand). La France connaît alors une période de profonde mutation dont le clash socioculturel de Mai 68 est à la fois l'indice, la conséquence, l'avatar et, très vite, un catalyseur symbolique pour l'avenir. Elle passe d'une société encore archaïque sur bien des points (économie, communication, système d'éducation) à une société plus moderne, plus individualiste, plus ouverte sur l'extérieur, plus multiculturelle. Les villes, dans leur structure géosociale autant que dans la manière dont on y vit, sont au centre géométrique des multiples tensions que connaît la France de ces années-là. Les modifications qui les affectent exigent des artistes et des écrivains qu'ils trouvent de nouveaux moyens de donner sens à ce qui leur advient, à elles et à ce mode de vie qui porte le nom urbanité.Les études rassemblées ici déploient un éventail de lectures et de relectures consacrées à des œuvres de natures diverses qui prennent en écharpe les conflits sociaux, culturels et symboliques des années 1958-1981. Ces œuvres ont été choisies parce qu'elles traitaient avec force cet entre deux mondes qui caractérise l'état de la cité durant la période gaullienne.

Une cité entre deux mondes - La ville dans les arts et la littérature en France de 1958 à 1981

Litterature et engagement

La littérature belge, ce n'est pas qu'un palmarès où apparaissent Maeterlinck, Verhaeren, Michaux, Simenon et Hergé, ou encore Pierre Mertens, Jean-Philippe Toussaint et Amélie Nothomb.
Ces auteurs s'inscrivent dans une histoire. Pas seulement celle de la littérature française, mais aussi celle d'une communauté francophone périphérique qui n'a cessé de poser la question de son identité culturelle dans une Belgique en constante mutation depuis 175 ans. Ce précis permet de comprendre cette histoire singulière et plurielle à la fois, et introduit à une lecture informée des oeuvres qui la jalonnent.

La litterature belge ; prÃ©cis d'histoire sociale

Simenon entretenait avec le voyage un rapport ambivalent, sa mobilité et sa curiosité insatiables contrastant avec le caractère statique d'une œuvre où l'homme apparaît partout le même et le monde fondamentalement sans surprise. C'est cette contradiction qu'explore Benoît Denis, en puisant dans les nombreux reportages que Simenon réalisa pour de grands quotidiens dans les années 1930. Entre 1931 et 1935, Simenon parcourt le monde sur un rythme effréné : l'Europe du Nord jusqu'au cercle polaire, l'Europe de l'Est, la Turquie, l'Amérique centrale, les Galapagos, Tahiti, la Nouvelle-Zélande, l'Australie, Ceylan, et bien sûr l'Afrique noire, de l'Egypte au Congo belge. Il se déclare lui-même en quête non " pas de pittoresque, mais à la recherche des hommes ", avide d'" aller droit devant [lui], le nez au vent, à humer les odeurs, à écouter des bruits, à happer des bribes de conversation et à [se] remplir les yeux d'images ". Partout il saisit le réel, se l'approprie, prompt à dévoiler l'envers du décor, à repérer les signes d'un monde en crise et d'une civilisation occidentale en déclin. Les voyages ont en fait représenté pour l'écrivain l'étape préliminaire à l'élaboration d'une vision de l'homme qu'il développera dans son œuvre romanesque. " Comme si seul la fiction était à même de surmonter la solitude radicale à laquelle condamne la rencontre de l'altérité ", remarque Benoît Denis. D'où peut-être le double contraste entre le regard froid et distant du reporter - au style néanmoins nerveux et émotif - et l'empathie réelle du romancier exprimée dans un style presque neutre. Les photos prises par Simenon, largement inédites, traduisent avec force la curiosité parfois impitoyable de son regard qui fouille, avide de retrouver partout " l'homme nu ".

Les obsessions du voyageur

Littérature et engagement.
 A toutes les époques, s'est manifestée chez les hommes de lettres une présence à la politique qui a pris des formes variées, constamment réinventées selon les occasions et les circonstances.  pourquoi, dès lors, la question de l'engagement a-t-elle si visiblement obsédé les écrivains du xxe siècle ? c'est que la modernité a, pour paraphraser baudelaire, " dépolitiqué " les écrivains : l'engagement a alors cessé d'être une évidence communément ressentie et partagée.
 Il est devenu une ombre portée sur la littérature tout entière.  dans la foulée de la révolution d'octobre 1917, comment concevoir une littérature absente du débat et incapable d'être en prise sur l'histoire et le temps présent ? mais comment aussi conserver au fait littéraire, en son principe dégagé du politique et de ses contraintes, sa spécificité et son autonomie ? plus qu'une histoire politique des écrivains, ce livre cherche à comprendre comment se sont négociés, à travers l'engagement, les rapports entre littérature et champ politique.

Littérature et engagement ; de Pascal à Sartre

Des poètes, essayistes et romanciers, se rencontrent autour de l'œuvre de Pierre Mertens. Parce qu'ils sont eux-mêmes écrivains, ils éclairent et qualifient autrement l'énigme du geste d'écriture. Vivifiant, approfondissant, éclairant dans l'empathie cette œuvre en liberté ou en genèse, ils aident à la découvrir jusqu'au cœur contracté des textes. Ils proposent, à leur manière, une libre déambulation à travers l'oeuvre mertensienne. Une œuvre qui nous atteint au plus vif.

Ses oeuvres

Ses derniers livres