"J'ai forcé Rosso à se tourner vers moi, j'ai malmené les lieux, les faits, les êtres, j'ai diffamé les personnages que j'admirais, j'ai exagéré les hypothèses, pillé et douté de Vasari, son biographe, jusqu'à toucher le manteau de mon amour, vivant." 
Il n'est pas d'asile pour le peintre Rosso Fiorentino : rescapé du sac de Rome, exilé à la cour de Fontainebleau, confronté à la puissance de Charles Quint et rêvant de l'Orient de Soliman le Magnifique, Rosso est la proie de ses propres blessures. Les souvenirs d'amour, de misère et de mort, la quête insensée d'oeuvres disparues l'exposent aux troubles qui assombrissent la fin du règne de François Ier. Son art
approche de la vérité, mais c'est la douleur qui montre ses traits. Une mystérieuse initiation amoureuse ne parviendra pas à le sauver des démons, tant réels qu'imaginaires, qui le poursuivent.

Rosso

"J'ai forcé Rosso à se tourner vers moi, j'ai malmené les lieux, les faits, les êtres, j'ai diffamé les personnages que j'admirais, j'ai exagéré les hypothèses, pillé et douté de Vasari, son biographe, jusqu'à toucher le manteau de mon amour, vivant." Il n'est pas d'asile pour le peintre Rosso Fiorentino : rescapé du sac de Rome, exilé à la cour de Fontainebleau, confronté à la puissance de Charles Quint et rêvant de l'Orient de Soliman le Magnifique, Rosso est la proie de ses propres blessures. Les souvenirs d'amour, de misère et de mort, la quête insensée d'oeuvres disparues l'exposent aux troubles qui assombrissent la fin du règne de François Ier. Son art approche de la vérité, mais c'est la douleur qui montre ses traits. Une mystérieuse initiation amoureuse ne parviendra pas à le sauver des démons, tant réels qu'imaginaires, qui le poursuivent.

C'est l'histoire du PDG d'un important groupe de luxe français, en fin de carrière - il s'appelle Hugo Casals - qui apprend que son principal concurrent, Monsieur Brun, vient de lancer contre lui une opération massive d'OPA, par des voies plus ou moins légales. Cette opération menace directement la direction de son entreprise. Son entourage lui conseille plutôt de capituler, de se laisser racheter à très bon prix et d'assurer à ses enfants, qui ne sont pas doués pour les affaires, une tranquillité financière. Mais Brun est un personnage antipathique, qui rachète à tour de bras toutes les plus grandes maisons d'artisanat français, profitant de situations familiales compliquées, et Casals décide de ne pas se laisser faire. Il est vieux, il est le plus faible, il n'a aucun appui politique parce que Brun est craint et tout-puissant, mais Casals se lance. Dark pools est l'histoire de son succès. Un roman d'une remarquable précision où se détachent des personnages dignes des meilleures fictions américaines sur ce sujet, comme dans Le Bûcher de Vanités de Tom Wolf et Glamorama de Breat Easton Ellis. L'auteur porte sur le monde de la mode, du luxe et de la finance, un regard avisé et implacable, mais qui ne cède jamais aux clichés ou à la cruauté facile. C'est une fresque très réussie sur le désenchantement du monde d'aujourd'hui, en même temps que le roman d'une jeune auteure, qui possède une qualité de style et une maturité de perception de la société impressionnantes.

Les fonds noirs

La paix dans l'enfer

" Nous ne haïssons pas le monde, ni les gens qui ne nous ressemblent pas. Pire, nous les prenons en pitié de n'être pas comme nous. Nous haïssons le changement. Nous sommes des insomniaques, incapables de sommeil et de repos, car nous attendons de revivre notre passé, nous ne savons pas oublier. " À la mort en 1946 du vieux marquis d'Argentières, ses héritiers se voient contraints de renoncer au train de vie qui fut le leur durant des siècles. Ils vont désormais s'appliquer à en conserver l'essentiel - un château en Anjou et un hôtel particulier à Paris - alors que, pendant plus d'un demi-siècle, la France connaît des bouleversements : guerres d'Indochine et d'Algérie, Mai 68, loi IVG, années Sida, crises économiques, etc. Ces événements, les Argentières les vivront à leur manière, à la fois dans et hors du temps, comme s'ils ne pouvaient pas se laisser emporter au creux du fleuve de l'existence ordinaire. Persuadés d'être protégés par la grandeur passée de leurs ancêtres, ces personnages fiers et fragiles tenteront, tout au long de ce roman foisonnant, de répondre à la question insistante qui leur est posée - à eux, mais aussi à chacun de nous : comment porter le poids d'une histoire ? Ou peut-être plus encore : comment s'en libérer ? Talent Fnac de septembre, figurant dans la première sélection du prix Médicis, Camille de Villeneuve et ses Insomniaques ont enthousiasmé la critique : " Camille de Villeneuve fait preuve, déjà, d'une réelle maîtrise. Dès les premiers chapitres, on est saisi par l'envie d'en savoir plus [...] " Josyane Savigneau, Le Monde " Ce roman est impressionnant, extrêmement abouti. " Astrid de Larminat, Le Figaro " Camille de Villeneuve a un souffle incroyable. C'est admirablement bien écrit, très incisif. " Olivia de Lamberterie, Le Masque et la Plume, France Inter " Notre grand coup de cour de rentrée. [...] Un acte étonnamment maîtrisé, à la fois sensible et détaché, subtil et puissant. " Barbara Lambert, Point de Vue " Les 28 printemps de l'auteur n'entravent pas sa hauteur. La finesse de ses réflexions devraient faire parler d'elle bien au-delà de son petit milieu. " Jeanne de Menibus, Femmes

Les insomniaques

A la mort en 1946 du vieux marquis d'Argentières, ses héritiers se voient contraints de renoncer au train de vie qui fut le leur durant des siècles. Ils vont désormais s'appliquer à en conserver l'essentiel - un château en Anjou et un hôtel particulier à Paris - alors que, pendant plus d'un demi-siècle, la France connaît des bouleversements : guerres d'Indochine et d'Algérie, Mai 68, loi IVG, années Sida, crises économiques, etc. Ces événements, les Argentières les vivront à leur manière, à la fois dans et hors du temps, comme s'ils ne pouvaient pas se laisser emporter au creux du fleuve de l'existence ordinaire. Persuadés d'être protégés par la grandeur passée de leurs ancêtres, ces personnages fiers et fragiles tenteront, tout au long de ce roman foisonnant, de répondre à la question insistante qui leur est posée - à eux, mais aussi à chacun de nous : comment porter le poids d'une histoire familiale ? Ou peut-être, plus encore : comment s'en libérer ?

Les insomniaques - Occasion

L'Eglise est faite par les femmes et survit grâce à elles. Dans les paroisses, les aumôneries, les hôpitaux, on les trouve en première ligne. Elles transmettent la foi aux enfants du catéchisme, elles écrivent, parlent et organisent. Et pourtant, seuls les hommes peuvent être prêtres, évêques ou cardinaux. La femme, omniprésente dans l'institution, est tenue à l'écart de la hiérarchie. Camille de Villeneuve, au terme d'une enquête au coeur de l'Eglise et d'une étude de sa pensée, détaille le regard qu'on y porte sur la femme. Pourquoi est-elle d'abord définie par son sexe ? Y a-t-il un Eternel féminin proche de Dieu, " sentinelle de l'invisible ", comme le proclamait Jean-Paul II ? La femme est-elle faite seulement pour être vierge (au service de Dieu) ou mère (au service de la famille) ? N'y a-t-il rien entre ces deux vocations ? Pourquoi une moralisation constante de la sexualité ? Les grandes positions de l'Eglise en matière de contraception ou d'avortement prennent-elles en compte qu'il s'agit avant tout du corps féminin ? Pour quelles raisons les femmes ne peuvent-elles pas devenir prêtres ? Qu'il s'agisse des femmes ayant entouré le Christ, des grandes figures féminines de l'histoire de la chrétienté ou des fidèles engagées aujourd'hui, ce livre montre qu'il y a de multiples manières d'être femme et chrétienne, que le catholicisme contient en lui-même les forces de se renouveler. Si le discours actuel est désuet, sa source, elle, n'est pas tarie et peut encore éclairer la modernité. L'Eglise saura-t-elle la faire vivre ? Avec l'aide des femmes, tout est possible...

Ses oeuvres

Ses derniers livres