Les ouvres complètes de Gustave Roud (1897-1976) se présenteront dans un coffet de 4 volumes. Immense poète, traducteur, diariste et critique d'art (Cézanne, Rimbaud, Ramuz), photographe, herboriste et homosexuel, Gustave Roud doit être découvert en France. Il a vécu en ermite toute sa vie, sans bouger de son Haut-Jorat bien-aimé dont il n'a cessé d'arpenter, comme un obsédé, le paysage. Pour observer les paysans aux gestes sûrs, les bêtes lourdes et les lumières bouleversantes autant que la nature dans son ensemble. Plus de 45 ans après sa mort, les ouvres complètes rassemblent dans une édition critique sa production poétique, son journal, ses traductions et ses critiques littéraires et d'art. Ces quatre volumes rendent justice à une ouvre lyrique fondamentale de la poésie du XXe siècle.

Gustave Roud a été admiré par de jeunes poètes dont au premier chef Philippe Jaccottet qui fut son héritier testamentaire. Roud ne considère pas la campagne de l'extérieur, comme un décor : il entretient une relation intime et intense avec le vivant et l'élémentaire - arbres et fleurs, forêts, oiseaux et bêtes sauvages, ciel et constellations, étangs et rivières.

 L'écriture classique de Roud contraste avec l'expression profonde de sa solitude, de sa différence.

Gustave Roud. Oeuvres complètes - Coffret en 4 volumes : Volume 1, Oeuvres poétiques ; Volume 2, Traduction ; Volume 3, Journal 1916-1976 ; Volume 4, Critique

Pour la première fois réunies en quatre volumes, dans une édition critique qui exploite de riches ressources documentaires, les Ouvres complètes de Gustave Roud (1897-1976) livrent dans leur intégralité les Ouvres poétiques et le Journal du poète suisse. Le volume Traductions rassemble les textes traduits par choix ou affinité. Le volume Critique donne toute la mesure des activités du critique littéraire, du critique d'art et de l'acteur culturel.

Gustave Roud. Oeuvres complètes - Coffret en 4 volumes : Volume 1, Oeuvres poétiques ; Volume 2, Traduction ; Volume 3, Journal 1916-1976 ; Volume 4, Critique - Occasion

Après un premier volet en 2016 consacré aux chefs-d'oeuvre dessinés des collections, le Cabinet cantonal des estampes au musée Jenisch à Vevey (Suisse) dévoile ses pièces maîtresses, signées Dürer, Goltzius, Callot, Rembrandt, Castiglione, van Ostade, Edelinck, Tiepolo, Canaletto, Goya, Corot, Bresdin, Carrière, Bonnard, Vuillard, Picasso, van Velde, Yersin, Lichtenstein, Raetz et bien d'autres. Articulée selon les techniques de l'estampe, la présentation des plus belles feuilles conservées à Vevey revisite d'une manière subjective l'histoire de cette technique de gravure.

Rien que pour vos yeux : Petit traité des techniques de l'estampe

Les lieux ne sont plus sûrs, dans le récit de fiction contemporain : menacés, ils tremblent, flottent, ou disparaissent. L'espace a perdu ses repères, le territoire est mité ou disloqué. La Terre tremblante de Marie-Jeanne Urech (Hélice Hélas Editeur, 2018) en est un exemple : ce roman du partage des lieux met en contraste un petit village de montagne archaïque et le monde terrestre, maritime et spatial d'aujourd'hui, malmené par l'innovation technologique. Quelle attention le récit contemporain accorde-t-il aux lieux — région, petite patrie, village, canton, pays natal — que le roman régionaliste avait illustrés pendant sa période de gloire, entre 1840 et 1945, en France, en Suisse et ailleurs en Europe ? Discrédité après la Deuxième Guerre pour sa trop grande proximité avec les valeurs du terroir et de l'enracinement, te genre régionaliste ou rustique devient infréquentable. Cependant, la préoccupation des lieux, des paysages, des environnements naturels, l'importance subjective du pays premier retrouvent des les années 1970 une place notoire dans la littérature narrative, comme le révèle la présente enquête, portant sur environ cinquante romans contemporains, publiés par des auteurs suisses et français.

Par delà le régionalisme - Roman contemporain et partage des lieux

Rousseau se découvre une passion pour la botanique à plus de cinquante ans alors qu'il a trouvé refuge dans la principauté de Neuchâtel. Il considère le règne végétal en naturaliste, moraliste, pédagogue et écrivain. Ce recueil d'articles et catalogue d'exposition contribue, par ses points de vue pluriels, à réévaluer la place de la botanique dans l'uvre et la vie du philosophe.

Rousseau botaniste - Je vas devenir plante moi-même : recueil d'articles et catalogue d'exposition

C'est un roman de Mme Benoist, paru en 1770, qui donne son titre à l'essai qu'on va lire. A l'instar d'une foule de romans publiés au XVIIIe siècle, mais plus particulièrement de 1740 à 1830, L'Erreur des désirs propose une peinture de ces désirs qui s'ignorent, se croisent ou se leurrent parce que les héros et les héroïnes ne savent distinguer la vertu de la vie érotique. Alors que l'histoire littéraire avait imposé une répartition générique stricte entre romans libertins et romans sentimentaux, on interroge à nouveaux frais, depuis une dizaine d'années, la vague sensible qui submergea la littérature européenne dès 1760. Deux choses apparemment contradictoires semblent s'exprimer à la fois dans ces romans : l'énergie du désir et les bienfaits de la vertu. Entre ces forces antagonistes. Le partage est impossible. Les romanciers et les romancières mettent en scène, avec une grande ingéniosité, des épreuves qui donnent à lire l'étrange solidarité du corps, du vêtement et du langage dans le sentiment et l'acte amoureux. Le roman consacre l'avènement du modèle sentimental bourgeois, qui se réalise dans la sphère privée du mariage, mais n'abolit pas pour autant la complexité des passions. Rendu à son origine sexuelle par les thèses sensualistes, mais reporté dans l'ordre spirituel par le refus social d'une liberté qu'on ne tolère qu'à Tahiti, l'amour est représenté dans des tensions que nul n'a mieux révélées que Rousseau dans Julie ou la Nouvelle Héloïse. Les romanciers et les romancières du XVIIIe siècle font de l'amour le lieu d'une expérience polysémique, où l'erreur du désir est un guide aveugle vers une vérité pressentie.

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