Le dialogue narratif est depuis Platon considéré comme un morceau de dialogue théâtral déposé dans les creux d'une narration. Au Moyen Age particulièrement, où tout récit transite par la voix vive, on considère régulièrement les romans comme du théâtre enveloppé d'une narration : les dialogues littéraires sont d'abord du langage transcrit imitant la parole dans l'écriture, puis du langage oralisé, texte écrit prononcé à voix haute par le jongleur ou l'acteur. Que se passe-t-il quand la voix des personnages se glisse dans celle d'un conteur plutôt que dans celle d'un acteur ? L'oralité s'exprime-t-elle de manière identique dans les lectures en public et sur les tréteaux du théâtre ? Cet ouvrage regroupe les contributions des meilleurs spécialistes réunis à l'Université de Toronto en juin 2011 pour évoquer le rapport entre textualisation et oralité. Les questions abordées montrent le traitement que chaque type de texte fait du dialogue, depuis le manuscrit jusqu'à sa performance orale, interrogeant sa fonction dramatique et discutant la notion de genre en pleine configuration.

De l'oral à l'écrit - Le dialogue à travers les genres romanesque et théâtral

Points de repère : infinitif, participe présent ou forme en -ant, participe passé, indicatif présent, subjonctif présent, impératif présent, imparfait de l'indicatif, futur de l'indicatif et conditionnel présent, passé simple, subjonctif imparfait. Tableaux de conjugaison. Index terminologique

Cent verbes conjugués en français médiéval

Au XIIe et au XIIIe siècles, alors que se développe le roman moderne, les auteurs inventent les moyens d'animer leurs personnages, de les caractériser et de les faire agir. Romans en vers comme romans en prose ne cessent de nous surprendre par la richesse et la diversité des paroles mises en scène. Dans un cadre romanesque qui se veut exhaustif, qui cherche à penser et à représenter le monde non pas tel qu'il apparaît mais tel qu'il est, les dialogues participent à cette vision d'un univers complexe tant sur le plan spatial que temporel qu'illustre de manière emblématique le procédé de l'entrelacement des aventures. Au niveau des dialogues, cette complexité apparaît dans divers phénomènes, souvent déjà présents chez Chrétien de Troyes, mais surtout repris et amplifiés dans les romans arthuriens en prose. En effet, alors que les romans en vers stylisent la parole des personnages pour la soumettre essentiellement à une esthétique du bien dire, la prose, qui emprunte la langue des chroniques pour ses histoires, met au point des techniques complexes d'enchaînement des voix, colore celles-ci d'effets de réel et d'expressions mimétiques. Cet ouvrage étudie la syntaxe des dialogues dans cette forme nouvelle qu'est le roman. Chevaliers, belles dames, écuyers ou demoiselles, tous prennent un grand plaisir à se séduire, à se défier ou à bavarder et nous à les écouter. En mettant en évidence les structures qui informent leurs dialogues romanesques, on constatera la subtilité d'un savoir-faire qui cherche à redonner une oralité et une corporalité fictives à des paroles "glacées", figées en texte.

Poétique du dialogue médiéval

Il était une fois... Pinocchio. Fort comme un chêne et mal fagoté, libre et abandonné comme une feuille au vent. D'un ogre à un juge, d'un cirque à une potence, de celle qui lui a donné la vie à celui qui l'a fait naître, d'une forêt à l'autre... jamais il s'arrête, sinon il meurt.

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