Alors que le musée Ariana, proche du palais des Nations, bénéficie à Genève et bien au-delà d'une belle notoriété grâce à ses collections de céramique et de verre. Qui se souvient encore de son créateur, Gustave Revilliod (1817-1890) ? Issu d'une vieille famille Genevoise, ce voyageur cosmopolite et collectionneur passionné constitua un ensemble étonnant d'oeuvres, d'objets et de livres à l'ambition encyclopédique, pour lequel il fit construire un écrin somptueux d'inspiration italienne. Il le baptisa Ariana en mémoire de sa mère et l'ouvrit à tous. Un geste rare, qui rappelle celui, contemporain, d'Emile Guimet à Paris. Décédé au Caire, ce grand mécène légua à la ville de Genève son musée avec ses collections, ainsi que l'immense domaine de Varembé qui l'entourait. Ce livre raconte le parcours de Revilliod, le replace dans le contexte culturel et social de son siècle, évoque la construction du musée, et présente l'histoire et les principaux caractères de ses collections.

Gustave Revilliod - (1817-1890) un homme ouvert au monde

Issu d'une famille protestante du Dauphiné émigrée au moment de la Révocation de l'Edit de Nantes, Louis- Auguste Brun voit le jour en 1758 sur les rives du Léman. Habile dessinateur, excellent portraitiste, peintre animalier chevronné et paysagiste talentueux, Brun est aujourd'hui principalement connu pour les oeuvres qu'il réalisa à la cour de France car dès 1781, notre peintre se trouve dans la capitale et, bientôt introduit à Versailles, il devient l'un des portraitistes de la famille royale et de la coterie de Marie-Antoinette. Il représente ses modèles sous forme de portraits équestres, de scènes de chasse à courre ou de petits portraits au crayon pris sur le vif, oeuvres qui firent sa réputation. Sa carrière va prendre alors une dimension internationale. A la Révolution, il quitte la France et se réinstalle au bord du Léman où il continue à peindre. Il s'investira plus tard dans le commerce d'art et la politique. En 1815 on le retrouve à Paris où il s'éteint quelques mois plus tard, à l'âge de 57 ans. Le présent ouvrage rend un hommage à cet artiste trop méconnu et qu'il est temps de (re)découvrir. Bien que souvent cité dans les ouvrages consacrés à Marie-Antoinette et Louis XVI, Louis-Auguste Brun n'avait pas fait l'objet d'une étude approfondie depuis un siècle.

Louis-Auguste Brun, peintre de Marie-Antoinette : De Prangins à Versailles

A l'occasion du bicentenaire de l'entrée de la Cité de Calvin dans la Confédération helvétique en 1814, l'Unité d'histoire de l'art de l'Université de Genève s'est penchée, lors d'une journée d'étude (9 mai 2014), sur les conséquences de ce bouleversement politique dans le domaine des arts. La peinture, la sculpture, l'architecture et la musique ont-ils renforcé l'identité culturelle de la Cité lémanique, ou ont-ils joué un rôle fédérateur avec la Suisse, leur nouvelle patrie ? Le mariage entre les deux entités étatiques a-t-il engendré un art « suisse genevois » ? Grâce à un éclairage du contexte historique, le présent volume, quatrième de la Collection Patrimoine genevois, montre aussi bien les réticences que les adaptations des artistes genevois à leur nouvelle appartenance confédérale.

Genève, la Suisse et les arts (1814-1846) ; les artistes face aux identités nationales

Née au XVIe siècle, façonnée par l'élite intellectuelle de la cité qui l'a nourrie de ses dons et stimulée de ses demandes, la Bibliothèque présentée dans ce volume conserve un patrimoine dont Genève et la Suisse peuvent être fières. Les facettes de ses multiples richesses sont ici révélées: le livre genevois depuis son origine; les autres livres que les Genevois se sont procurés pour assouvir leur curiosité et élargir leurs horizons; les manuscrits précieux et les archives de créateurs; l'iconographie qui s'étend de l'humble vignette au pastel de renommée mondiale; les affiches et les cartes géographiques; la Bibliothèque musicale, rouage indispensable de la vie artistique; l'Institut et Musée Voltaire, qui porte au loin la réputation de Genève; la Bibliothèque Favre à La Grange, ravissant joyau qui nous plonge dans un passé privilégié. Cet état des lieux à l'aube du XXIe siècle s'accompagne d'une réflexion sur la politique documentaire qui doit préparer le futur de ces collections, et notamment sur l'avenir numérique.

Patrimoines de la Bibliothèque de Genève : Un état des lieux au début du XXIe siècle

Née au XVIe siècle, façonnée par l'élite intellectuelle de la cité qui l'a nourrie de ses dons et stimulée de ses demandes, la Bibliothèque présentée dans ce volume conserve un patrimoine dont Genève et la Suisse peuvent être fières. Les facettes de ses multiples richesses sont ici révélées : le livre
genevois depuis son origine ; les autres livres que les Genevois se sont procurés pour assouvir
leur curiosité et élargir leurs horizons ; les manuscrits précieux et les archives de créateurs ; l'iconographie qui s'étend de l'humble vignette au pastel de renommée mondiale ; les affiches et les cartes géographiques ; la Bibliothèque musicale, rouage indispensable de la vie artistique ;
l'Institut et Musée Voltaire, qui porte au loin la réputation de Genève ; la Bibliothèque Favre à
La Grange, ravissant joyau qui nous plonge dans un passé privilégié. Cet état des lieux à
l'aube du XXIe siècle s'accompagne d'une réflexion sur la politique documentaire qui doit préparer le futur de ces collections, et notamment sur l'avenir numérique.

Patrimoines de la Bibliothèque de Genève - Un état des lieux au début du XXIe siècle

Déjà cent-cinquantenaire à l'aube du siècle des Lumières, jusqu'alors principalement l'instrument de travail de l'Académie fondée par Calvin, la Bibliothèque de Genève entame en 1702 une nouvelle carrière : installée dans la " grande salle " du Collège, dotée d'un nouveau règlement, elle s'ouvre par ses acquisitions de livres aux activités et aux intérêts divers de la cité. Elle devient aussi le premier musée de Genève, avec les portraits, les antiquités et les merveilles de la nature et des arts bientôt rassemblés dans son cabinet de curiosités. Préparé par un groupe de spécialistes, cet ouvrage propose un regard neuf sur un tournant de la vie de l'institution qui intéresse l'histoire de Genève et plus largement l'histoire culturelle du XVIIIe siècle. Il fournit les éléments d'une approche comparative pour l'étude des bibliothèques européennes au siècle des Lumières, et il pourra retenir à ce titre aussi l'attention des historiens du goût et de la curiosité. Une réflexion sur le futur de la Bibliothèque de Genève donne finalement à cet ouvrage sa place dans le débat contemporain sur le numérique et l'imprimé.

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