Sollicité pour signer les strips en trois cases de l'ensemble des couvertures de la revue A partir de, François Henninger a dessiné plusieurs dizaines de propositions si remarquables qu'il aurait été désolant de ne pas en réaliser une anthologie exhaustive. Seule présence plastique au sein de ce projet critique et théorique, ses tentatives relèvent autant de la prospective formelle que de l'expérimentation et de la poésie.

Bandelettes

Une BD pleine d'esprit qui réinvente les codes esthétiques et narratifs du polar. Chicago, 1945. Pendant que la guerre en Europe et dans le Pacifique s'achève, à Chicago, le combat entre la police et les gangsters se poursuit. Dans un night club de la ville, tandis que deux détectives cherchent une informatrice portée disparue, le patron, bandit aux velléités artistiques, est assassiné par le tueur à gages qu'il comptait recruter. La scène de crime est des plus intrigantes et l'identité de l'assassin demeure inconnue jusqu'à ce qu'en 1975, en pleine guerre froide, les protagonistes se retrouvent par hasard à Paris, en vacances et retraités.

Chicago Paris express

En attendant t'avenue est constitué d'une seule image, monumentale. Une tapisserie qui parcourt tout le livre, brodée à la plume et exécutée à main levée. Le lecteur est convié à arpenter cette ruelle sur 112 pages, dessinées et détaillées de façon obsessionnelle et annotées par l'auteur au fil de la plume (ces annotations, plus visuelles que narratives, seront conservées en l'état, de façon brute). Les motifs architecturaux sont autant d'occasion d'explorer le dessin et le trait, chaque bâtiment propose une exploration plastique différente, un vocabulaire et une écriture à chaque fois renouvelés. Comme si l'auteur voulait désapprendre ses années de formation artistique et, dans une logique qui relève presque de l'art brut, pousser le travail du trait jusque dans ses derniers retranchements, dans une constante invention graphique : all over, effets de saturation, géométries, déconstruction, mosaïques, etc. Ce travail de dessin n'en est pas moins des propositions architecturales : songeons aux constructions organiques et géologiques de Frank Gehry et d'autres déconstructivistes, qui sont au départ des croquis affranchis des lois de la technique et de la pesanteur pour aboutir, par exemple, au Musée Guggenheim à Bilbao. C'est ce que le dessin permet : l'utopie au bout de la plume.

En attendant t'avenue

En attendant t’avenue est constitué d’une seule image, monumentale. Une tapisserie qui parcourt tout le livre, brodée à la plume et exécutée à main levée. Le lecteur est convié à arpenter cette ruelle sur 112 pages, dessinées et détaillées de façon obsessionnelle et annotées par l’auteur au fil de la plume (ces annotations, plus visuelles que narratives, seront conservées en l’état, de façon brute). Les motifs architecturaux sont autant d’occasion d’explorer le dessin et le trait, chaque bâtiment propose une exploration plastique différente, un vocabulaire et une écriture à chaque fois renouvelés. Comme si l’auteur voulait désapprendre ses années de formation artistique et, dans une logique qui relève presque de l’art brut, pousser le travail du trait jusque dans ses derniers retranchements, dans une constante invention graphique  : all over, effets de saturation, géométries, déconstruction, mosaïques, etc. Ce travail de dessin n’en est pas moins des propositions architecturales : songeons aux constructions organiques et géologiques de Frank Gehry et d’autres déconstructivistes, qui sont au départ des croquis affranchis des lois de la technique et de la pesanteur pour aboutir, par exemple, au Musée Guggenheim à Bilbao. C’est ce que le dessin permet : l’utopie au bout de la plume.

Lutte des corps et chute des classes

Un pont trop petit pour laisser passer les bateaux sous son tablier, dans une grande capitale où les immeubles sont construit en miroir. Un architecte qui prend des bains sur le toit des immeubles, des hôtels luxueux au milieu de nulle part qu'on détruit pour les reconstruire à l'identique. Tout un univers surréaliste où les silences prennent plus de place que le texte et ou le blanc raconte plus que le trait.
Les choses familières deviennent peu à peu étranges et surprenantes, grâce à des ellipses narratives et graphiques d'une maturité inattendue de la part d'un tout jeune auteur, dont l'univers rappelle celui des Cités obscures et celui de Ruppert & Mulot.
Le premier tirage était confidenfiel, il a été rapidement épuisé, Cent mètres carrés se pare donc d'une nouvelle couverture pour une réédition très attendue.

Cent mètres carrés

Un pont trop petit pour laisser passer les bateaux sous son tablier, dans une grande capitale ou tous les immeubles se ressemblent. Un architecte qui prend des bains sur le toit des immeubles, des hôtels luxueux au milieu de nulle part qu'on détruit pour les reconstruire à l'identique. Tout un univers surréaliste où les silences prennent plus de place que le texte et ou le blanc raconte plus que le trait qui vient juste esquisser ce que l'imagination du lecteur complète seule.Les choses qui semblent familières deviennent peu à peu étrangement inquiétantes...Une merveille construite autour d'ellipses narratives et graphiques, d'une maturité inattendue de la part d'un tout jeune auteur.

Un pont trop petit pour laisser passer les bateaux sous son tablier, dans une grande capitale où les immeubles sont construit en miroir. Un architecte qui prend des bains sur le toit des immeubles, des hôtels luxueux au milieu de nulle part qu’on détruit pour les reconstruire à l’identique. Tout un univers surréaliste où les silences prennent plus de place que le texte et ou le blanc raconte plus que le trait. Les choses familières deviennent peu à peu étranges et surprenantes, grâce à des ellipses narratives et graphiques d’une maturité inattendue de la part d’un tout jeune auteur, dont l’univers rappelle celui des Cités obscures et celui de Ruppert & Mulot. Le premier tirage était confidentiel, il a été rapidement épuisé, Cent mètres carrés se pare donc d’une nouvelle couverture pour une réédition très attendue.

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