Divers tant dans leurs modes de production que dans leurs propositions esthétiques, les documentaires politiques analysés dans l'ouvrage proposent de nouvelles formes d'engagement qui les inscrivent de facto dans la longue tradition du cinéma à vocation politique. Douze textes et trois rencontres avec des cinéastes (Maria Kourkouta, Nicolas Klotz et Elisabeth Perceval, Mila Turajlic) répartis en trois parties respectivement axées sur la parole politique, le déracinement de populations et des processus d'appropriation d'images et de sons, s'emploient ainsi à démontrer la grande vitalité de l'art documentaire qui, à défaut de changer le monde, l'inscrit et le réfléchit.

L'art documentaire et politique contemporain

Comment appréhender les émotions au cinéma et à la télévision ? Existe-t-il une spécificité de l'émotion filmique ? L'étude du fonctionnement du cerveau a permis de tisser des liens entre sciences dures et approches culturelles. Les émotions, dès lors, se sont posées en objets d'études, et non plus en obstacles irrationnels. Dans ce recueil, mêlant entretien et études, la question émotionnelle est renouvelée tant sur les plans historique que théorique.

Penser les émotions - Cinémas, séries, nouvelles images

Comment appréhender les émotions au cinéma, à la télévision ou associées aux nouvelles images ? Existe-t-il une spécificité de l'émotion filmique ? Durant les vingt dernières années, l'étude du fonctionnement du cerveau a permis de préciser les mécanismes d'émergence des émotions et la distance qui les sépare des sentiments ; les approches bioculturelles ont participé par ailleurs à saper les murailles entre psychologie cognitive et psychanalyse, entre sciences dures et approches culturelles. Les émotions ont alors cessé d'être vues comme des obstacles irrationnels à la réflexion et à l'action. Désormais les conséquences de ce changement de regard ont un retentissement au sein des études cinématographiques et audiovisuelles. La question des affects produits chez les spectateurs par les films, séries télévisées et programmes audiovisuels vus sur Internet, est explorée par de nombreux chercheurs de manière nouvelle. Les propositions rassemblées dans ce volume illustrent l'élargissement et l'approfondissement de ces champs problématiques désormais abordés à propos des émotions, et renouvelés par cette question. Le recueil s'ouvre d'abord sur un long entretien avec la cinéaste Pascale Ferran, mené de façon collective avec divers enseignants-chercheurs membres de l'Association Française des Enseignants et Chercheurs en Cinéma et Audiovisuel (Afeccav). Notamment connue grâce à Lady Chatterley (2006) et Bird People (2014), elle explique, en tant que scénariste et réalisatrice, comment elle tente de faire apparaître l'émotion dans ses films. Convaincue qu'un film doit être avant tout une expérience sensorielle pour le spectateur, elle suggère que tous les sens soient requis, et accorde par ailleurs une grande importance à la mise en tension des scènes, de manière à ce que la peur affleure en permanence. A la suite de cette discussion passionnante qui permet d'appréhender l'émotion à partir de celui qui la crée, le livre se découpe en deux grandes parties, l'une plus historique et technique et la seconde plus théorique.

Quelles questions poser aux images aujourd'hui ? À l'heure des médias numériques, le paysage de la recherche sur le cinéma et la télévision est lui-même en pleine mutation. Comment écrire l'histoire du cinéma et des médias audiovisuels ? Comment penser la question de l'intermédialité ? Quelles lignes de fracture ou quels points de rencontre se dessinent entre les approches issues de l'esthétique, de la sémiotique, de l'histoire et de la sociologie de l'art et des médias, des cultural et des gender studies ? Quel bon objet pour la recherche ? Quels circuits de légitimation culturelle ? Quels modes de différenciation des publics ? Telles sont quelques-unes des voies qu'explore cet ouvrage collectif rassemblant une trentaine de chercheurs français et étrangers spécialistes du cinéma et des médias.

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