Chaque pièce d'Armand Gatti, intervenant sans ménagement dans les passions de notre actualité, est un événement, encensé, critiqué, parfois interdit. A suivre l'auteur dans son travail et ses espérances révolutionnaires, on s'aperçoit de l'ampleur et de la solidité d'un cycle de création dramatique qui est loin d'être clos, mais impose aujourd'hui ses exigences et ses défis. Refusant de subir les interdits commerciaux et politiques en France, censuré au T.N.P. par le gouvernement pour "La passion du général Franco", Gatti travaille actuellement à l'étranger. Cette contrainte est aussi source d'enrichissement. Notre voyageur a réalisé pour la télévision de Stuttgart son troisième film ("Le passage de l'Ebre"). Il se prépare à monter des "dramatiques" pour les chaînes T.V. d'Allemagne (Est et Ouest), ainsi qu'une pièce sur Rosa Luxemburg ("Qu'as-tu vu Rosa ?") pour des théâtres allemands. Dans l'essai qu'ils présentent ici, Gérard Gozlan et Jean-Louis Pays veulent fournir les données d'un itinéraire exemplaire qui, à ce jour comprend au moins vingt-deux pièces, trois films, une dizaine de scénarios, quatre livres (reportages, biographies) et d'innombrables articles.

Gatti aujourd'hui

Chaque pièce d'Armand Gatti, intervenant sans ménagement dans les passions de notre actualité, est un événement, encensé, critiqué, parfois interdit. A suivre l'auteur dans son travail et ses espérances révolutionnaires, on s'aperçoit de l'ampleur et de la solidité d'un cycle de création dramatique qui est loin d'être clos, mais impose aujourd'hui ses exigences et ses défis. Refusant de subir les interdits commerciaux et politiques en France, censuré au T. N. P. par le gouvernement pour "La passion du général Franco", Gatti travaille actuellement à l'étranger. Cette contrainte est aussi source d'enrichissement. Notre voyageur a réalisé pour la télévision de Stuttgart son troisième film ("Le passage de l'Ebre"). Il se prépare à monter des "dramatiques" pour les chaînes T. V. d'Allemagne (Est et Ouest), ainsi qu'une pièce sur Rosa Luxemburg ("Qu'as-tu vu Rosa ?") pour des théâtres allemands. Dans l'essai qu'ils présentent ici, Gérard Gozlan et Jean-Louis Pays veulent fournir les données d'un itinéraire exemplaire qui, à ce jour comprend au moins vingt-deux pièces, trois films, une dizaine de scénarios, quatre livres (reportages, biographies) et d'innombrables articles.

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