Comment filmer ce qui nous terrorise aujourd'hui ? Comment filmer ces nouveaux fanatiques d'une croyance autorisant la haine, le meurtre de tous ceux et toutes celles qui n'adhèrent pas à cette croyance ? Comment filmer cette actualité en saisissant le présent profond à l'oeuvre dans cette actualité ? Rossellini a su le faire avec Allemagne année zéro. Il a su filmer le noyau du nazisme : le mépris du père dans le mépris de l'homme faible, malade, mépris culminant dans l'autorisation de tuer ce père, de tuer celui ou celle dont la fonction est de dire la loi, d'interdire le meurtre. (24 octobre 2016)
Je remarque que j'écris moins souvent dans mon journal de travail. Je ne sais pas pourquoi. Au début, après l'échec de notre film Je pense à vous, j'ai écrit pour essayer de comprendre ce que nous avions fait et essayer de sortir de l'ornière dans laquelle nous et notre cinéma étions embourbés. Mon frère et moi ne cessions de discuter pour savoir que faire, comment faire, ou peut-être ne plus rien faire. Ce sont des condensés de ces échanges que je notais sans trop bien savoir pourquoi, sans doute pour nous donner
du courage, me donner du courage dans l'écriture de ce qui deviendrait le film La Promesse. [...]
Je vais donc sans doute continuer d'écrire ce journal pour nous aider, m'aider, dans l'écriture des scénarios mais aussi parce que je me rends compte que j'en ai besoin. C'est étrange, mais j'ai comme l'impression que sans lui, même si j'y écris moins souvent, je serais incapable de penser un film avec mon frère. C'est ma façon d'être à deux pour faire des films, mon frère a une autre façon, l'important étant que nous désirons tous les deux faire le même film. (30 décembre 2021)
L. D.

Au dos de nos images III (2014-2022), suivi des scénarios de "Le Silence de Lorna", "La Fille inconnue", "Le Jeune Ahmed" et "Tori et Lokita"

Si j'écris ces notes à la première personne du singulier, je sais qu'elles sont écrites à la première personne du pluriel. Mon frère. Je ne pourrais pas faire ce film sans lui et il ne pourrait pas le faire sans moi. Ses questions sont les miennes. Souvent ce sont elles qui me poussent à écrire ces notes comme le transcripteur d'une réflexion, d'une pensée partagée. C'est la même chose pour le scénario. Je tiens la plume mais elle écrit à deux mains. Revenir aux corps, aux accessoires, aux lieux, aux murs, aux portes, au fleuve. Partir du concret, pas des idées, ou alors attendre que l'idée soit oubliée et qu'éventuellement elle revienne comme quelque chose de concret qui en est la trace. Les moments essentiels pour l'écriture de nos scénarios sont ceux passés à oublier les idées.

Au dos de nos images (1991-2005) - Suivi de Le Fils, de L'Enfant et de Le Silence de Lorna

La vie de rosetta tient à une idée fixe : avoir un travail comme les autres ; c'est une guerrière, la violence de son combat l'a durcie, elle est butée, tendue, fermée.
 Il va pourtant falloir qu'un jour, elle comprenne qu'elle aussi, à cause de son obsession, elle peut faire du mal.  mais peut-on s'ouvrir à l'autre sans céder sur l'essentiel ? rosetta a remporté la palme d'or au festival de cannes 1999.  rosetta est interprétée par emilie dequenne qui y a remporté le prix d'interprétation féminine.  le film sort en salles le 29 septembre 1999, distribué par arp.  le scénario de rosetta est suivi de celui de la promesse, sorti en 1996, interprété par olivier gourmet, jérémie renier, assita ouedraogo et rasmané ouedraogo.
 La promesse est l'histoire un fils et de son père qui trafique dans l'immigration clandestine, une histoire de parole donnée par le fils au risque de trahir son père.

Ses oeuvres

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