Tout en attendre. Ne rien espérer. Aller à sa rencontre comme si on tombait amoureux.

Qu'est-ce qu'un oloé ? Un lieu quelque part où lire ou écrire ? Un état d'esprit ? Une idée, un rêve, une envie ? Un livre, pour commencer.

Dans ce livre, Anne Savelli interroge à la fois ses propres pratiques créatives (comment se consacrer à la littérature quand on est perpétuellement en mouvement ? ) et la possibilité de faire de l'écriture, domaine de la solitude par excellence, un territoire du commun.

À qui sommes-nous reliés quand nous lisons ? Comment n'écrit-on jamais seul quand on écrit ? Reflet de la diversité qui l'a inspiré, le néologisme "oloé" est passé dans notre langage courant. Il est utilisé par tous : des auteurs invités dans cette nouvelle édition à s'approprier le concept aux lecteurs qui pourront, grâce à plusieurs propositions d'écriture façon "atelier", prolonger l'expérience pour que chacun puisse écrire, à son tour, dans l'énergie des oloés. Élastique, forcément.

Avec la participation de Thierry Beinstingel, Pierre Cohen-Hadria, Virginie Gautier, Maryse Hache, Olivier Hodasava, Christine Jeanney, Pierre Ménard, Juliette Mézenc, Franck Queyraud, Joachim Séné et Lucien Suel.

Des Oloés - Espaces élastiques où lire où écrire

[NOTA : deux versions sont disponibles, l'une en texte fluide et donc intéropérable, et l'autre en EPUB3 Fixed-Layout lisible sur iBooks]

Dans sa série Double Exposure, Tina Kazakhishvili construit un assemblage photographique de la rencontre. Deux visages ou plus, d'une même personne, s'ajoutent, se recouvrent, forment introspections et décalages, angles de vue renouvelés par les regards, les expressions, les glissements du décor.

À cette double rencontre (la première entre la photographe et les visages, la seconde entre les visages eux-même et leurs reflets) se joint une voix supplémentaire : celle de Maryse Hache, voix englobante, réunificatrice, attentive à saisir jusqu'à la plus petite réfraction de l'autre, à en extraire le sens, le beau, l'intense, à s'engouffrer dans ces petits détails humains, sensibles, qu'elle perçoit, et auxquels elle donne/offre, la teinte si singulière de son écriture.

Elle a choisi ici des titres botaniques et des vers justifiés pour entrer en contact avec chacune des photos de Tina Kazakhishvili, et ces contraintes, pourtant précises, accentuent la force et la liberté des images, soulignent leur fugacité et l'impression durable qu'elles laissent, comme ces ronds de lumière qui restent, longtemps après qu'on ait fermé les yeux.

Qu'ajouter de plus : peut-être que c'est un texte posthume de Maryse Hache ? Et puis non : cette dernière phrase n'a aucun sens, le mot « posthume », bien laid, ne convient pas à cette publication. Il faudrait reprendre/garder ses mots et penser qu'il est ici question d'éternités enfouies.

Ces photos, ces plantes, ces visages, ces mondes, des songes une fleur, allons maintenant les regarder et les rencontrer, à notre tour.

CJ

Retrouvez également leur autre livre, Asile (Lien -> http://www.publie.net/fr/ebook/9782814507326/asile), publié en 2013.

Double Exposure - reflets du monde, lumineux portraits, titres botaniques et vers justifiés

"obstinément vivre mouvements dans une présence grâce et misère embrassée désossée elle sourit il s'attache on les lie rassemblés c'est l'heure de quoi là sur la tête c'est trop froid dans le grand couloir ils promènent si je lève assez haut le col de mon pull ils verront bien que je les appelle par la fenêtre je vois les yeux des oiseaux dans le dortoir de l'asile pour nous ils ont couché des lits j'aime bien la fumée ça rêve mais y'a les grands fourneaux de la mort à s'en moquer bouche ouverte accroché au lit tu vois mon dos tu vois mon bras qu'est-ce que tu cherches obstinément vivre attendre enfoncer son regard dans les yeux troués du temps dans sa transparence coupante lancer un oil vers toi et garder l'autre dans mon intérieur avec les grilles aux fenêtres pourrai pas sauter c'est sauter que je veux des fois il pose sa main sur le mur et le mur lui parle si je lui fais signe et sourire elle va m'emmener peut-être avec elle dans l'extérieur de l'intérieur d'ici dans l'asile on marche dans des couloirs on s'habille le tee-shirt pourquoi tu lui mets des rayures il est nu elle attend je suis jeune obstinément jouir s'asseoir dans la présence du présent là derrière la porte des cabinets être faire comme si la poubelle ne nous attendait pas avec sa gueule en plastique à croisillons des fois ça chante dans la tête c'est bien si je lui montre la photo pour qu'elle la photographie à déchiqueter les heures"

Asile - immersion dans un hôpital psychiatrique, témoignage et leçon d'humanité

Abyssal cabaret, c'est une voix qui s'élève sur scène, elle dit que le théâtre s'effondreet que sur les charniers poussent des fleurs.

L'actrice sait qu'il n'y a « rien à faire sur le théâtre qu'à vivre l'instant », son maquillage coule sous le masque, elle actionne des tiges qui renvoient la lumière, côtécabaret. Côtéabyssal, il y a de la glycine qui s'enroule, des remparts, des saisons, les mères de nos mères et les plaines des Ardennes. 

Objet biface, le texte d'Abyssal cabaret mène une double vie.

Mis en espace par la comédienne et metteur en scène Caroline Lemignard à plusieurs reprises, chacune différente, car travaillée à corps dans sa matière même, et dans la résonnance lumineuse d'un duo sur plateau avec Elisa Bernos, éclairagiste (la part que toutes deux improvisent en font un spectacle unique et recommencé). Mis en bouche avec ce que l'on suppose des voix derrière la voix, figures convoquées extraites du sol. Des retrouvailles plus qu'un hommage, car pas d'apitoiement pesant mais des phrases lancées en appels.  

Ce texte sur Publie.net entame une autre vie, une autre entrée offerte, lente, intime, dans l'écriture de Maryse Hache. Dans sa façon de s'approcher des fleurs et de ceux qui se tiennent sous terre, intensément. Sa façon légère d'être grave, d'hurler au loup dans la montagne violette, de taper du pied, de lancer un cercle et des écureuils. Il le faut bien pour accueillir une marchande de couleurs tuée par la mort.









L'Abyssal cabaret et ses couches successives, il y a tant d'insondable, on s'en approche, sans s'écarter du sol (le cabaret est là pour retenir), un équilibre si fragile, élégant, charnel, beau, tellement humain. C'est Maryse Hache à lire et écouter, et ceux et celles qui l'accompagnent, les fantômes avec les vivants.





« tu sais bien que costumes sont accoutrements 



que bouches crachent supplices plutôt que chansons 



et pourtant tu chantes »





Christine Jeanney (Lien -> http://www.christinejeanney.fr/#PARUTIONS. A)

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