Cet ouvrage constitue la première édition monographique consacrée à l'oeuvre de Katia Kameli. Une sélection d'oeuvres produites depuis le début des années 2000 sera mise en perspective par des textes critiques.

Katia Kameli, catalogue monographique

« Ahmed Bouanani, auteur d'une oeuvre littéraire immense et en grande partie inédite, disait n'écrire que pour lui-même et pour quelques amis. À l'entendre, on croirait presque que les quatre livres publiés de son vivant l'ont été contre sa volonté. Le seul ouvrage qu'il tenait explicitement à voir paraître est celui que vous tenez entre les mains.
En 1987, une revue nommée Nejma arbore une quatrième de couverture inhabituelle. Elle annonce que Bouanani cherche éditeur pour son ouvrage de 300 pages sur le cinéma au Maroc. En tant que cinéaste, il avait pu constater la difficulté de produire librement des films à la hauteur de l'enjeu historique qui s'imposait à sa génération : comment, au sortir de la longue nuit coloniale, donner à voir aux Marocains une image juste d'eux-mêmes, sans mépris ni complaisance ? Trente ans après l'Indépendance, il était urgent de faire le point.
Pour Bouanani, écrire ce texte relevait d'une nécessité intime, d'une responsabilité dont il se sentait investi. Personne d'autre n'avait écrit ni, pressentait-il à juste titre, n'allait écrire cette histoire. Le projet demeura, hélas, longtemps empêché. 33 ans plus tard, La Septième Porte paraît enfin, grâce aux efforts conjugués de nombreuses personnes dévouées à l'oeuvre de Bouanani et à la mémoire du cinéma marocain.
La Septième Porte est un texte hybride au souffle prodigieux. C'est un livre d'histoire qui se lit comme un roman d'aventure, le roman haletant d'une naissance semée d'obstacles : la naissance inachevée d'un cinéma national. C'est, mise en récit, la quête enthousiaste et contrariée d'un art qui sache à la fois honorer la mémoire collective et façonner les images d'un avenir partagé. » Omar Berrada

Ahmed Bouanani, la septième porte : une histoire du cinéma au Maroc de 1907 à 1986

Créé en 2000 par l'Association pour la Diffusion Internationale de l'Art Français (ADIAF) pour soutenir le rayonnement international de la scène artistique française, le prix Marcel Duchamp distingue chaque année un lauréat parmi quatre artistes français ou résidant en France travaillant dans le domaine des arts plastiques et visuels. Gilles Fuchs, Président de l'ADIAF, a dévoilé le 4 février chez ARTCURIAL les noms des quatre artistes nommés pour le Prix Marcel Duchamp 2016. Le prix connaîtra une évolution majeure en 2016. Après quinze éditions qui lui ont permis de se hisser parmi les grands prix nationaux de référence dans le monde, le prix Marcel Duchamp prend en effet cette année un nouvel élan grâce à une complicité renforcée avec le Centre Pompidou, partenaire de l'ADIAF depuis la création du prix. Le nouveau format du prix, inauguré pour cette seizième édition, prévoit ainsi une exposition collective des quatre artistes nommés – et non plus du seul lauréat comme auparavant – présentée pendant trois mois au Centre Pompidou au sein des 650 m2 de la Galerie 4 qui remplacera bientôt l'Espace 315.

Le prix Marcel Duchamp 2016 - Kader Attia, Yto Barrada, Barthélémy Toguo, Ulla von Brandenburg

Bouchta est ne´ dans l'indigence la plus totale, au milieu d'une fratrie tasse´e dans un re´duit comme un banc de sardines. Ne pouvant plus supporter une promiscuite´ e´touffante et une mise`re qui ne dit pas son nom, il prend le large a` la sortie de l'adolescence et claque la porte familiale sans demander son compte, laissant derrie`re lui une poigne´e de fre`res et une me`re e´plore´e... Il habite la Blanche, ville tentaculaire sur laquelle veille un marabout ba^ti sur un i^lot, battu par les vents et autour duquel une le´gion de goe´lands plane en corte`ge serre´.

Vol de goélands

C'est l'histoire d'un enfant noyé sous le ressac absurde de l'adoption, arraché à ses géniteurs pour servir de jouet à sa propre fratrie. Les feux que vont engendrer cette situation ouvriront les portes de l'enfer auquel il était déjà promis. "La haine défait les passions et décompose l'imagination. Je voulais enterrer mes blessures ou du moins les panser. Oublier. Oublier jusqu'à l'amnésie. Nécessité absolue de survie. Et à la manière de l'assassin qui retourne sur le lieu de son forfait, je tenais à la revoir, m'amputer de l'ulcère des souvenirs, m'autodétruire par le regard de celle qui avait fait de mes rêves un cauchemar éternel et de l'éveil un parcours éblouissant de ténèbres."

Tête de serpent

" ... L'auteur sait de quoi il parle. Le réel marocain de Casablanca est là, sous sa plume, tissé de ses puanteurs et de sa gloire. Ce réel, beaucoup le respirent en se bouchant le nez. Omar Berrada est là pour apprendre à ses concitoyens qu'il vaut mieux prendre la réelle mesure des choses afin de contribuer à les changer. Car une grande nation est celle qui, loin de camoufler ses propres tares, apprend à mettre le doigt dessus dans le but de les abolir. " Jean Pierre Millecam, romancier

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