À l'occasion du cinquantenaire de la publication du roman de Georges Perec, les membres l'Oulipo, Marcel Bénabou, Eduardo Berti, Frédéric Forte, Paul Fournel, Hervé Le Tellier, Daniel Levin Becker, Clémentine Mélois et Ian Monk, se souviennent de La Disparition : de son écriture, de sa découverte, de sa traduction ou de sa première lecture - chacun livre son histoire de La Disparition et un hommage complice à l'auteur du plus célèbre des lipogrammes. 

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Extraits

Marcel Bénabou - Je me souviens qu'à l'époque où je travaillais régulièrement avec Perec (1966-1968), figurait, au nombre de nos projets littéraires communs - à côté du PALF-LSD, du Roman du XIXe siècle et de L'Histoire universelle -celui d'écrire un texte expressément destiné à « battre le record du monde du lipogramme ». Notre choix de la lettre à bannir s'était, pour des raisons linguistiques, immédiatement et sans discussion porté sur la voyelle e.

Paul Fournel - Je me souviens qu'un jour que je descendais une rue en pente dans la banlieue de Paris à ses côtés, Georges Perec m'a dit : « Tu vois ce qu'il faut que je fasse pour arriver à écrire. »

Hervé Le Tellier - Je me souviens avoir pensé, en lisant La Disparition pour la première fois, que ce n'était pas si compliqué, puis d'avoir essayé de « faire pareil » et commencé par constater qu'on ne pouvait écrire ni « faire », ni « pareil ».

Ian Monk - Je me souviens de ma première lecture de La Disparition et de la question que je me suis tout de suite posée : serait-il possible de traduire cette chose en anglais ?

Eduardo Berti - Je me souviens que chaque traduction de La Disparition a été une aventure et chacun de ses traducteurs une sorte de héros.

Daniel Levin Becker - Je me souviens de la première fois que j'ai relu La Disparition sans dictionnaire, et de mon sentiment qui était en quelque sorte celui de monter sur un vélo sans les petites roues.  

Frédéric Forte - Je me souviens que La Disparition comprend cinq parties et vingt-six chapitres, la deuxième partie et le cinquième chapitre étant manquants, et que cette capacité de Perec à définir la structure de son livre à partir d'une simple contrainte littérale m'impressionna tout autant que l'exploit lipogrammatique lui-même.

Clémentine Mélois - Je me souviens que La Disparition fut, à vingt ans, ma première rencontre avec une contrainte d'écriture. « Cet écrivain-là a l'air de drôlement s'amuser sérieusement, c'est exactement ça que je voudrais faire. »

 
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Illustration de couverture : Étienne Lécroart

Je me souviens de la disparition

Paris-Math

La Bibliothèque Oulipienne est une publication régulière de l'Oulipo, sous forme de fascicules imprimés, dans son édition originale, à 150 exemplaires. Depuis 1975, successivement Georges Perec, Paul Fournel, Jacques Jouet, Olivier Salon, et aujourd'hui Frédéric Forte, se sont chargés du travail éditorial de ces livrets qui entendent illustrer une contrainte oulipienne en général explicitée. A ce jour, deux cent quatorze numéros sont parus. Certains sont signés individuellement d'un membre de l'Oulipo. D'autres témoignent d'un travail à deux ou trois auteurs. D'autres enfin sont sous la signature de l'Oulipo comme groupe. On y trouve des poèmes, des proses narratives, des essais et réflexions, des pièces de théâtre, des textes d'érudition, des documents... La Bibliothèque Oulipienne a vu souvent la première apparition publique d'un texte devenu classique : Alphabets de Georges Perec ; La Princesse Hoppy de Jacques Roubaud ; Fondements de la littérature d'après David Hilbert de Raymond Queneau ; Comment j'ai écrit un de mes livres d'Italo Calvino... Rapidement épuisés, ces fascicules ont fait l'objet de rééditions à l'identique dans des recueils de plus large diffusion : volumes 1, 2, 3 aux éditions Seghers (aujourd'hui épuisés) puis 4, 5, 6, 7 et 8 aux éditions Le Castor Astral. Dans ce volume 9, on trouvera les fascicules 115 à 125 de La Bibliothèque Oulipienne, publiés entre 2001 et 2003 avec des textes de Marcel Bénabou, Paul Braffort, François Caradec, Michelle Grangaud, Jacques Jouet, Hervé Le Tellier, Harry Mathews, Ian Monk, Olivier Salon et Jacques Roubaud.

La Bibliothèque Oulipienne - Volume 9

La Bibliothèque Oulipienne est une publication régulière de l’Oulipo, sous forme de fascicules imprimés, dans son édition originale, à 150 exemplaires. Depuis 1975, Georges Perec, puis Paul Fournel, puis Jacques Jouet, puis Olivier Salon, aujourd’hui Frédéric Forte, se sont chargés successivement du travail éditorial de ces livrets qui entendent illustrer une contrainte oulipienne en général explicitée. 163 numéros sont parus à ce jour. Certains sont signés individuellement d’un membre ou l’autre de l’Oulipo. D’autres témoignent d’un travail à deux ou trois auteurs. D’autres enfin sont sous la signature de l’Oulipo comme groupe. Il y a des poèmes, des proses narratives, des essais et réflexions, des pièces de théâtre, des textes d'érudition, des documents…La Bibliothèque Oulipienne a vu souvent la première apparition publique d’un texte devenu classique : Alphabets de Georges Perec ; La Princesse Hoppy de Jacques Roubaud ; Fondements de la littérature d’après David Hilbert de Raymond Queneau ; Comment j’ai écrit un de mes livres d’Italo Calvino…

La Bibliothèque Oulipienne - Volume 8

Depuis plusieurs années, les Oulipiens, soucieux d'historiographie, se sont lancés dans la rédaction de " moments oulipiens ".
Le lecteur (ou la lectrice) avisé(e) constatera que ces textes possèdent certaines caractéristiques communes. Le récit relate une anecdote de la vie de l'Ouvroir, depuis sa naissance en 1960.
Les protagonistes principaux sont des membres de l'Ouvroir, et leurs noms ne sont pas tus.
L'anecdote est évidemment authentique. Un membre de l'Ouvroir au moins en a été le témoin. Le récit, souvent très court, est d'ailleurs rédigé par ce même membre.
Les lieux et dates sont donnés ; lorsqu'on s'en souvient, afin de servir de repères aux générations futures. L'authenticité du fait relaté n'interdit pas à l'auteur d'introduire des éléments d'appréciation pouvant entraîner, chez le lecteur la naissance d'un sourire. Etonnamment, en dépit de la diversité des auteurs et des styles, transparaît une façon commune d'envisager (plus ou moins sérieusement) la place de l'Ouvroir dans leur vie en général, comme en particulier.

Moments oulipiens

Pour fêter Raymond Queneau, l'OuLiPo (Ouvroir de littérature potentielle) lui a emprunté dix mots, tirés des titres de ses oeuvres, et imaginé quelques variations et jeux sous contrainte à partir de ces mots. L'Oulipo devait bien ça au poète qui fut son créateur et son constant inspirateur. En une soixantaine de textes ludiques, les Oulipiens d'aujourd'hui se livrent à leurs exercices favoris. Car, comme le disait Queneau, « les mots, il suffit qu'on les aime / pour écrire un poème ».

Maudits

Argumentaire auteur : 
L'Oulipo a été fondé en 1960 sous la présidence de François Le Lionnais, et de l'écrivain Raymond Queneau. L'Oulipo regroupe les premières années une dizaine de membres, dont beaucoup sont membres du Collège de Pataphysique, écrivains, mathématiciens, ou érudits. Les oulipiens ont donné à la littérature des oeuvres comme La Disparition ou La vie mode d'emploi, de Georges Perec, Cent mille milliards de poèmes de Raymond Queneau, Si par une nuit d'hiver un voyageur, d'Italo Calvino, pour ne mentionner que les membres désormais « excusés aux réunions pour cause de décès ». 

Argumentaire livre : 
L'OuLiPo a voulu et conçu ce petit manuel oulipien pour le plus grand nombre. Un livre de recettes, en quelque sorte, qui, après un (très) bref exposé théorique, propose ses contraintes les plus « efficaces » pour créer poèmes, textes, nouvelles, etc. Où l'on tentera d'apprivoiser les anagrammes, palindromes, acrostiches, et autres lipogrammes... Il s'agit donc d'une petite fabrique oulipienne, pour une production de textes à la portée de tous.
Remarque : De nombreuses oeuvres de membres de l'Oulipo font l'objet de prescription scolaire. Queneau et Perec sont au programme du bac. Il est demandé aux élèves de lycée et aux étudiants en premier cycle universitaire en Lettres de connaître l'Oulipo et ses principes de création. Notre ouvrage doit aussi répondre à ce besoin.

Abrege de litterature potentielle

Nous présentons ici une anthologie des travaux réalisés par l'Ouvroir de Littérature Potentielle (désigné par le signe OULIPO) entre 1960, année de sa fondation, et 1973. Qui l'a fondé, quels en sont les membres, quels en sont les buts, le lecteur pourra l'apprendre dans les essais qui constituent la première partie de ce recueil. Disons tout de suite cependant que :1. Ce n'est pas un mouvement littéraire.2. Ce n'est pas un séminaire scientifique.3. Ce n'est pas de la littérature aléatoire.Cela dit, le lecteur trouvera donc d'abord des définitions plus explicites des activités et des méthodes de l'OULIPO ; puis quelques exemples de l'application desdites méthodes à l'analyse d'œuvres littéraires ; ensuite des travaux revivifiant des recherches anciennes (c'est ainsi qu'il y a chez les Grands Rhétoriqueurs bien des signes avant-coureurs de la recherche oulipienne) ; enfin des spécimens d'œuvres, les unes consistant en manipulations de textes préexistants, les autres exhibant des créations originales.Une boîte à idées et la clé de quelques exercices terminent un ouvrage dont les auteurs, traçant déjà d'autres pistes, ne se cachent pas le caractère préliminaire.

Ses oeuvres

Ses derniers livres