" Je veux être défendue par une femme ", a dit Lisa en se présentant à Alice Keridreux. Un face-à-face commence. Ni l'une, ni l'autre ne savent jusqu'où il va les mener.

La petite menteuse - Occasion

Trahisons, morts, drames, passions. Ici, tout est vrai. Sur les bancs des cours d'assises se côtoient amants naïfs et grands voyous, vieillards amoureux et maris assassins, tueurs en série et crapules de circonstance. Au fil des audiences, leur intimité se dévoile : secrets, mensonges, aveux, silences... Des procès de l'ombre aux affaires célèbres, on pleure et on rit. Colère et tendresse se font face, tandis que l'humanité cabossée défile à la barre.

Jours de crimes

"La loi dit que lorsqu'on est le père, la mère, le frère, la soeur, l'enfant ou le conjoint de l'auteur d'un crime, se taire n'est pas un délit pénal mais un conflit moral qu'il appartient à chacun de résoudre comme il peut". En avril 2014, Maurice Agnelet comparaît une nouvelle fois aux assises pour le meurtre de sa maîtresse, Agnès Le Roux, disparue en 1977. Coup de théâtre : après tant d'années à défendre son père, Guillaume Agnelet fait une déposition accablante. Qu'est-ce qui l'a poussé à briser, devant la cour, le secret d'une famille qui dure depuis plus de trente ans ? Pascale Robert-Diard, chroniqueuse judiciaire au Monde, a rencontré Guillaume et compose le théâtre intime d'une famille sous l'emprise du père.

La déposition

« "Celui-là, je vais le tuer."

L'accusé est un homme - plus rarement une femme - qui, un beau jour, s'est dit que la seule chose à faire pour rendre sa vie

meilleure était d'en supprimer une autre. Peu à peu, l'idée du crime s'est imposée, un

scénario s'est élaboré, la main s'est armée. » 

Ici, tout est vrai. Les mots d'une fillette face à l'homme qui a tué sa mère, les confessions d'un fou, le vertige d'un aveu. On voit Guy Georges, Yvan Colonna, les

innocents d'Outreau, des juges, des avocats, des jurés. La gouaille des

voyous se mêle à la verve des grands

du barreau. On pleure et on rit, on éprouve de la colère ou de la tendresse, on est devant le nu de la vie. Car aux assises, la justice décape, même ceux qui n'ont rien à cacher.

Jours de crimes - Récits

« La sexualite? rele`ve de la sphe`re prive?e. Ni le procureur ni le juge n'ont le droit de s'e?riger en gardien de l'ordre moral. [...] Nous travaillons avec le code pe?nal, pas avec le code moral ». Avec ces propos simples mais percutants, le procureur Fre?de?ric Fe`vre de?monte, en quelques instants, le fragile e?chafaudage d'accusations accumule?es contre l'ancien patron du FMI. Dominique Strauss-Kahn a faute?, sans doute. Mais pas en regard de la loi.

C'est un proce`s presque surre?aliste, aux airs de te?le?film ame?ricain, qui se

tenait a` Lille au de?but de cette anne?e 2015. La conclusion de trois ans d'en- que^te, d'acharnement me?diatique, de re?ve?lations choquantes...

Les croquis de Franc?ois Boucq de?crivent, en quelques traits, l'apathie d'un Dominique Strauss-Kahn e?puise? par le de?luge de scandales qui de?ferle depuis quelques temps sur ses e?paules... Ou bien la le`vre pleine de Dodo la Saumure, maquignon su^r de son droit qui bavarde avec insouciance avec le juge, en homme habitue? des tribunaux. Des dessins re?alistes, mais qui se permettent aussi d'outrer certains traits. Comme le dit Franc?ois Boucq « rendre excessifs certains aspects des personnages permet d'affirmer son

point de vue, de dire : moi, je choisis cet angle parce que je vois les personnages ainsi. Je ne suis pas neutre. J'assume ma position. »

Observatrice silencieuse mais a` la plume efficace, la journaliste Pascale Robert-Diard, chroniqueuse au journal Le Monde, fut le te?moin privile?gie? de cette saga judiciaire aux allures de huis clos. Elle livre ici, sans jugement, mais sans concession non plus, un compte rendu presque clinique du proce`s. Un re?cit que vient appuyer le talent de Franc?ois Boucq a` travers des dessins extre^mement expressifs et e?loquents, donnant corps a` des protagonistes que la presse a longtemps eu tendance a` de?shumaniser.

Le procès Carlton

La vérité tue plus que le mensonge. Retour sur l'affaire Maurice Agnelet La déposition est le terme juridique employé pour désigner ce qu'un témoin affirme en justice. Guillaume Agnelet le personnage principal de ce livre vient déposer devant les jurés, le public, mais avant tout devant son père, sa mère et son frère qui, lui, continue de soutenir "Maurice". Il dépose surtout les trente-sept ans de mensonges qui l'ont constitué. Dans une construction implacable, Pascale Robert-Diard déroule le fil d'une existence prisonnière de ce terrible secret jusqu'au moment où Guillaume Agnelet décide de soulager sa conscience quitte à faire éclater sa vie.

Chronique illustrée du procès au cours duquel Dominique Strauss-Kahn, Dodo la Saumure et une dizaine d'autres personnes (chefs d'entreprise, avocat, directeur d'hôtel) étaient jugés pour proxénétisme dans l'affaire dite du Carlton. La journaliste au quotidien Le Monde et le dessinateur font revivre trois semaines de débats tendus, parfois impudiques ou cocasses.

Jamais le besoin de justice n'a été aussi fort, jamais elle n'a été aussi contestée. Le palais de justice est un ventre qui avale nos haines, nos vies, nos drames, nos peurs, et qui recrache des peines, des jugements, des arrêts. Riches et pauvres, célèbres et anonymes s'assoient un jour sur les mêmes bancs de bois, font face aux mêmes juges. Entrer là, c'est pénétrer dans les chambres à coucher, s'asseoir à la table familiale, partager les secrets d'Etat ou ceux de famille, partir en randonnée dans les plis de l'humanité. C'est pourquoi le sexe, le sang, l'argent constituent la matière première de ce livre. La justice qu'il nous décrit est une scène, souvent tragique, cruelle et drôle, inquiétante et touchante à la fois, un miroir tendu à chacun de nous. Plonger dans cet univers des palais et des procès, c'est prendre le risque de se voir bousculer, parce que les histoires les plus édifiantes ont leur part d'ombre, les héros, leur laideur ou que les plus grands salauds nous ressemblent. C'est accepter d'aller au-delà de soi-même, refuser la facilité d'un univers en noir et blanc et entrer tout crûment dans la complexité de la vie. On n'en sort pas indemne.

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