La ligne tourne tourne

on dirait un avion

Alors dans ces lassos

couleurs viennent se prendre

Avec ce poème intitulé Au piège du trait, adressé au plasticien Thierry Lambert, Michel Butor évoque en quelques mots la richesse de son travail avec les peintres : jeu défi audace, ivresse du risque et du hasard, révélation.

À la suite du premier Cahier qui s'attachait aux divers Compagnonnages avec des partenaires artistes, ce nouveau numéro explore la collaboration avec les peintres dont les ouvres sont la source majeure où l'écriture se régénère. L'écrivain y trouve un lexique, une syntaxe, une grammaire, bref une langue neuve par laquelle il affirme sa pratique du collage textuel et la plasticité de la page.

Michel Butor et les peintres délivrent le livre des contraintes éditoriales commerciales : ils créent des livres d'artistes façonnés par la main, au gré des matières, des formes, des couleurs, des calligraphies et des typographies.

Le Cahier Butor 2 donne à voir de fabuleux livres-objets, il apprécie leurs enseignements à lire autrement, expose la capacité de transmission qu'ont ces voyages sur le papier, dans le passé et à l'à-venir.

Michel Butor et les peintres introduit les lecteurs au secret de ce qui trame les Ouvres complètes de Michel Butor : l'énergie des alliages et des alliances porteuse des plus étranges émerveillements.

Cahiers Butor N° 2

Partant des débats qui entourent la notion de littérature-monde dans le domaine francophone, cet ouvrage cherche à dépasser les limites de l'histoire littéraire de langue française, qui assimile territoire national et littérature en valorisant avant tout celle issue de l'hexagone. Dans un contexte de forte accélération des processus de mondialisation, nombre d'auteurs invitent en effet à reconsidérer les approches du fait littéraire à travers d'autres traditions et d'autres formes, en détrournant les relations entre centres et périphéries au profit d'une multipolarisation ou en s'intéressant aux phénomènes d'altération tels que la colonisation, la migration, le métissage ou la traduction.

Poétique des frontières ; une approche transversale des littératures de langue française

À la fin du 19e siècle, l'avènement de la presse populaire écarte les écrivains des journaux. Mais, loin de s'en trouver abattue, sous l'impulsion des avant-gardes, la littérature ne cesse de se réinventer, en intégrant au livre des procédés empruntés à la presse - et en les détournant. L'oeuvre, le Livre, adviendront désormais dans le prolongement du journal, enfin porté à son incandescence - loin des insuffisances des quotidiens, dont Mallarmé affirmait ironiquement qu'ils manquaient le présent.

Ses oeuvres

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