Il y a longtemps que Little Nemo in Slumberland occupe, en ouverture de toute histoire de la bande dessinée qui se respecte, la place de chef-d'oeuvre des incunables du neuvième art. Car c'est bien de cela qu'il s'agit, lorsqu'on feuillette n'importe quelle anthologie de Little Nemo, même avec son format papier journal réduit de moitié : le choc, les retrouvailles, l'éblouissement, d'une pure splendeur graphique. La lanterne magique de Little Nemo agit sur deux tableaux : elle emprunte aux fêtes foraines les miroirs déformants, les décors improbables, les frissons captivants de l'illusion à laquelle on se laisse prendre

Autobiographie de Little Nemo

Du vortex plein le café, un nichon rouge hypnotique, le meurtre du narrateur aux portes de la ville, une science-fiction oubliée, un tirage de cartes à l'autre bout du globe, quelques poètes bouffés par leurs vers, du vaudou en banlieue et du cinéma qu'on ne fera jamais, du rock'n'roll 0 Yeah, des héros ratés, une tentative d'explication... Zéro n'est pas un livre. Zéro n'est pas un journal. Zéro n'est pas un numéro suivi par d'autres numéros.

Zéro

Un lecteur a autrefois follement aimé Ada. Puis le temps a passé, une page s'est tournée. Ada est retournée à son continent romanesque, et le lecteur est devenu écrivain. Un jour, il est invité à se souvenir de ses premières amours littéraires. Alors qu'il passe en revue les textes qui l'ont hanté, il se rend compte qu'Ada ne l'a jamais véritablement quitté et s'impose à nouveau à lui avec un sourire mystérieux. Il prend alors la décision de lui adresser plusieurs lettres - quatre missives dans lesquelles il sera question d'émerveillement, d'apprentissage de l'écriture, de fascination mystique et de littérature absolue.

Pourquoi je lis... Ada ou l'ardeur de Vladimir Nabokov - Quatre lettres d'un admirateur

Monstre marin tout droit sorti des légendes nordiques, le Kraken, calamar géant dévoreur de navires, est devenu à partir du XVIIIe siècle une des figures les plus révélatrices de l'imaginaire océanique. De cet imaginaire, la poésie et la littérature se sont largement nourris, de Alfred Tennyson à Victor Hugo, de Jules Verne à China Miéville, et jusqu'aux blockbusters hollywoodiens les plus récents, comme la saga Pirates des Caraïbes. Prenant pour centre le célèbre poème que Tennyson lui a dédié, Le Chant du Kraken suit à la trace les apparitions et les messagers semés par cette créature abyssale et ses enfants, du Japon médiéval jusqu'aux eaux glacées de la Norvège, des bureaux feutrés de l'université de Cambridge jusqu'aux ruelles du Paris romantique, pour dessiner une carte de l'imaginaire occidental qui se développe à mesure qu'elle doit affronter la menace de son assèchement par le rationalisme et le progrès technique. Après le succès de L'assassinat de Mickey Mouse et Apocalypse manga, Pierre Pigot livre une nouvelle méditation à l'érudition et à l'élégance souveraines, confiant à une certaine idée du sublime tentaculaire le soin, face aux ruines de notre imaginaire, d'en reconstruire les beautés, les prestiges et le sens de l'expérimentation. Un magnifique et inattendu plaidoyer pour la culture.

Le chant du Kraken

L'ouvre de Walt Disney est une des plus grandes créations culturelles du XXe siècle. Serguei Eisenstein, dès 1940, l'avait reconnu. Mais, si cette grandeur est indéniable, il est permis de s'intéresser à ce qu'elle cache : les intentions politiques, voire psychiques, nourries par Disney en inventant - puis en défigurant - les personnages de Mickey, Donald ou Picsou. Dans son extraordinaire généalogie de l'ouvre de Disney, qui doit autant à Erwin Panofsky qu'à Greil Marcus, le critique et historien d'art Pierre Pigot livre les résultats d'une enquête approfondie sur le côté obscur de la Disneylogie. Depuis la projection du premier épisode de Mickey Mouse, précédant la crise de 1929, jusqu'à la subversion de l'idéologie Disney, via les aventures d'un Picsou réinventé par Don Rosa à l'aube de l'an 2000, c'est ainsi toute une histoire des fantasmes et angoisses du siècle passé qu'il propose. Une histoire où se croisent, dans une danse d'une érudition affolante, outre les personnages de Disney, les fantômes d'Aby Warburg et de Walter Benjamin, de Paul Klee et des créateurs de South Park, de Buster Keaton et d'Adolf Hitler.

L'assassinat de Mickey Mouse

La bombe d'Hiroshima, premier engin atomique lancé sur une population civile, n'a pas seulement marqué à jamais la psyché japonaise : elle a aussi reconfiguré la flèche du temps pour l'ensemble de notre monde. C'est à l'exploration de cette ombre historique, projetée sur le plus commercial des médiums artistiques, le manga, qu'invite Pierre Pigot : comment des mangakas comme Miyazaki, Matsumoto ou Nakazawa ont forgé une esthétique capable de donner une apparence aux lourds fantômes de l'histoire ; comment, du Voyage de Ryû à L'École emportée, et de Princesse Mononoké à Albator, les mangas et dessins-animés ont exploré ces secrets de l'histoire humaine et ces hantises de la catastrophe, qui peuplent les coulisses de l'art depuis soixante ans; comment, enfin, un manga aussi populaire aujourd'hui que One Piece dissimule au coeur de ses milliers de pages une idée secrète capable de nous donner les clés pour lutter contre cette prégnance de l'apocalypse. Apocalypse manga ou le manga enfin sauvé de sa singularité orientale, et rendu aux mains de ses lecteurs.

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