De l'embouchure de l'Orne jusqu'aux confins du bocage normand, le travail des hommes a suivi cette grande coulée verte naturelle pour en faire une source d'énergie et une voie de communication. La confrontation durant plusieurs siècles de la nature et de l'industrie a laissé des traces parfois grandioses, parfois à peine perceptibles.

Voie verte & patrimoine industriel - De Ouistreham à Domfront

Le grand public connaît bien la photographie de plateau et le making-of, effectués pendant le tournage d'un film et activement utilisés pour sa promotion. Le travail de dessin, souvent limité au story-board ou aux décors, reste naturellement dans l'ombre, puisqu'il se fait à un stade en quelque sorte " prénatal ". Patrice Leconte a parrainé l'invention, par une jeune desssinatrice, d'un genre nouveau : le dessin de plateau. Assidue et discrète, Sarah Fouquet a suivi de la construction des décors à la fin du tournage, en dessins assortis de légendes, le dernier film du réalisateur, Confidences trop intimes. Une vision novatrice du cinéma qui a fait dire à Patrice Leconte : " Ce making-of graphique est le compte rendu silencieux et poétique du tournage de notre film... "

Confidences trop intimes - Un film de Patrice Leconte, "du premier châssis au dernier clap"

C'est vers le poète qu'on se tournera si l'on veut se faire quelque idée d'une perception humaine "innocente" de la Nature, saisie sans instrumentation, conceptuelle ou technique, à pleines mains. De ce mode primaire d'intelligence de la Nature que l'on veut spontané, on peut rapprocher celui de l'enfant, et surtout l'animisme des primitifs. Mais ne s'agit-il pas plutôt ici de Surnature que de Nature ? L'expérience mystique est parente de la pensée magique. La connaissance poétique, elle aussi, relie : elle dit le Sacré. A travers elle, la Nature "parle" . "Comprendre" la Nature, c'est, pour le poète, abolir toute séparation entre monde extérieur et intériorité ; mais l'imaginaire humain met-il en lumière l'unité du cosmos ou bien révèle-t-il seulement le sujet à lui-même ? L'expérience esthétique n'est pas un questionnement, mais la preuve de la connaturalité de l'homme avec la nature. La modernité entretient volontiers la nostalgie de ce monde que nous avons perdu, mais connu dans notre enfance : une Nature imaginée, sensible au coeur plutôt que pensée. Le discours populaire tend, dans certains contextes, à considérer comme synonymes les qualificatifs "naturel" et "normal" . Il rejoint ainsi la pensée antique qui définissait le "naturel" comme un modèle suprême émanant lui-même d'un ordre supérieur. Platon, puis Aristote, affectent à la Nature une position privilégiée à mi-chemin entre le chaos matériel et la reconstruction humaine. Cette valeur normative pourra opérer dans deux domaines qui constituent en fait deux façons de rendre à la nature l'hommage d'allégeance qu'elle mérite : la morale et l'art. La Nature, donc, fonde un ordre et une harmonie. Sur son modèle se façonnnent les manières d'être les plus "normales" , donc les plus justes. Cette position s'exprime sous la forme d'une loi naturelle, qu'elle soit d'inspiration religieuse ou laïque. L' "idée de Nature" , qui représente un des concepts les plus forts du Siècle des Lumières, reçoit toujours une valeur normative. Toutefois on peut s'autoriser de la nature pour contester toute contrainte, pour rabaisser les prétentions de l'homme, etc. En se précipitant dans l'artifice de l'ordre culturel, l'homme semble, bien que gagnant sur le terrain de l'intelligence et de la liberté, avoir perdu sur celui de l'assurance et du confort. Le "congé définitif que l'instinct reçoit de l'intelligence" (Bergson, L'évolution créatrice) annonce une ère d'incertitude dont Rousseau pressentait l'avénement - et dont nous ne sommes pas près de sortir.

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