Cet ouvrage rassemble des études portant sur les représentations littéraires de la Seine, entre Paris et le Havre, depuis le Moyen Âge jusqu'à aujourd'hui. Il rend compte d'une méthode de recherche, la géocritique, qui interroge la relation qui unit les lieux et la littérature. Il s'est donné pour ambition de dessiner et de donner à connaître un «territoire littéraire» du fleuve, ni strictement fidèle au référent ni seulement alimenté par la littérature. Qui rend compte, naturellement, de réalités factuelles et historiques, mais s'attache à celles-ci en tant qu'elles ont été nourries par des imaginaires, revisitées par des regards esthétiques. Qui s'actualise dans un balancement entre le réel et la fiction, à la recherche de cette autre réalité des lieux, qui pourrait être une vérité littéraire et intertextuelle.

Le territoire litteraire de la seine. geocritique d'un fleuve

" Le galet et la crevette " forment une invitation au voyage, érudite mais toujours légère. Un voyage dans la ville, où se reflètent aussi toutes les villes, dans les livres, et dans l'imaginaire d'une promeneuse habitée par ses lectures et par les lieux. Illustrations de photographies.

Le galet et la crevette - Rêveries havraises au bord de l'eau

Promenade litteraire le havre

Dans le contexte du développement d'une nouvelle discipline, la "géographie littéraire", Sonia Anton nous propose de concevoir une carte littéraire de la ville, à travers une sélection critique d'oeuvres évoquant Le Havre. Terre de questionnements transdisciplinaires, la "géocritique" du Havre ainsi proposée s'avère complète et vaste en raison de l'histoire de la ville, de la nature du corpus littéraire et de l'identité même de la cité. Depuis les historiographes de l'âge classique jusqu'aux auteurs contemporains qui ont chanté la "poétique du béton", les représentations de la ville ont considérablement évolué, formant un voyage imaginaire et littéraire que retrace aujourd'hui cet ouvrage. Cette déambulation est rythmée par des contributions portant sur des auteurs aussi bien classiques que modernes, français et étrangers. L'ouvrage accueille également des études sur les représentations picturales et cinématographiques de la ville. Il donne enfin la parole à des auteurs contemporains.

Vers une cartographie littéraire du Havre : de Bernardin de Saint-Pierre à Pascal Quignard

Ce livre étudie les représentations du Havre par plusieurs écrivains du XXe siècle et dessine les contours d'un « territoire littéraire » havrais.

Après avoir proposé des outils de lecture, empruntés notamment à la géocritique, qui permettent d'enrichir notre connaissance à la fois des ouvres et du Havre, considérés dans une dynamique nouvelle, il entre dans le détail des représentations de la ville à travers les ouvres de six auteurs, dans la genèse desquelles la ville a un rôle essentiel: Louis-Ferdinand Céline, pour lequel Le Havre est associé à la figure du grand-père paternel, Georges Limbour et Armand Salacrou, auteurs havrais, Jean Dubuffet, Michel Leiris, Jean-Paul Sartre enfin, qui a enraciné l'existentialisme au Havre. Des documents complètent le volume, dont la réédition d'un texte de Raymond Queneau paru dans une revue en 1954, Portrait littéraire du Havre.

Le territoire littéraire du Havre dans la première moitié du XXe siècle - Suivi de Raymond Queneau, Portrait littéraire du Havre

Encore trop peu connues des non-spécialistes, les lettres de L.-F.
Céline occupent une place parmi les grandes correspondances d'écrivains du XXe siècle. Cet ouvrage est le premier à traiter de cette correspondance pour elle-même, en la considérant comme un tout, et en s'appuyant sur plus de quatre mille lettres aujourd'hui publiées. Son mérite est d'abord de présenter ces textes - leur place dans la biographie de Céline, leur fonction, les destinataires de l'écrivain - qui frappent par le caractère éminemment identifiable de l'écriture déployée.
Lire une lettre de Louis Destouches, c'est lire du Céline, et ce dès la naissance du romancier. Rares restent les écrivains pour qui ce constat s'impose avec une telle évidence. Ainsi, l'angle d'étude choisi par Sonia Anton est l'évolution parallèle du discours épistolaire et du style littéraire. Dans tout ce qui touche à l'oralité, les exigences propres au genre épistolaire depuis ses origines rejoignent celles du styliste qu'est Céline.
Du point de vue de l'énonciation, l'écrivain va s'attacher dans son oeuvre à rendre de plus en plus prégnante la présence du locuteur et à créer un interlocuteur fictif. De par la dimension autobiographique de l'oeuvre, le narrateur des romans, mais aussi l'énonciateur des pamphlets, occupent des positionnements souvent semblables à ceux du locuteur épistolier. Autant de phénomènes susceptibles d'expliquer l'extraordinaire parenté stylistique unissant les deux types de production.

Ses oeuvres

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