Un bonsaï réussi exprime l'harmonie de la nature dans son ensemble. Cet ouvrage, écrit par le maître bonsaï Bruno Heller, vous aidera à créer vos propres bonsaï, à comprendre ces petits arbres et à les respecter. S'adressant à tous les curieux et les passionnés, L'art du bonsaï détaille :  les formes et leurs particularités, les conseils pour bien les choisir, les techniques pour s'en occuper, l'art de les exposer, les outils et le matériel indispensables."La pratique des petits arbres en pot fait grandir les hommes.".

L'art du bonsaï - Tous les conseils pour les choisir, les créer et les cultiver

Bruno Heller, né en 1960, est un scénariste d'origine anglaise connu pour ses contributions à la série télévisée Rome, la création de la série Mentalist (The Mentalist) ainsi que Gotham.

Il est facile de laisser les gens en vouloir plus après le premier épisode, mais il est difficile de laisser des gens en vouloir plus après le 24e épisode. Et c'est mon travail, plus que quiconque, pour garder cela à l'esprit. Une saison, en termes télévisées, n'est rien. Vous devez le frapper pendant trois ou quatre saisons, puis vous vous débrouillez bien, en termes télévisés. Ensuite, vous avez fait votre travail.

La grande chose à propos de Gotham est qu'elle englobe tant de mondes différents.

Vous pensez toujours, peu importe combien de fois vous échouez, la prochaine fois que vous réussirez. Sinon, vous n'essayez pas.

Quand j'ai eu des moments difficiles dans ma vie, la seule chose d'être à la télévision est que c'est positif. Je me suis retiré à «acclamations», c'était familier en ce que c'était la famille. Il y avait une sorte de positivité réaliste.

Je pense que lorsque les gens parlent d'un drame plus léger, ils ont tendance à utiliser ce terme, pas désobligeant, mais «plus léger» signifie en quelque sorte moins dans une certaine mesure, mais si vous êtes un acteur, un drame léger est souvent confondu avec un drame plus facile.

Pour moi, la différence entre la mythologie et l'histoire réelle est que la véritable histoire doit raconter une sorte d'histoire crédible sur la façon dont les choses se sont produites. La physique doit fonctionner.

L'un des défis de la télévision en série n'est pas de donner à chacun toutes les punchlines, tous les gags et toutes les choses amusantes au sommet. Tout le monde est tellement anxieux, pour de très bonnes raisons, de frapper le sol en marche, mais j'ai été à l'autre bout de cela.

Cela me donne un vertige de regarder des drames télévisés.

L'un des avantages de la télévision en série est que vous pouvez changer d'avis et planifier des choses au fur et à mesure.

Le mal de la narration est que vous essayez de rendre le public complice du meurtre - «Tuez le gars! Sautez-le! Et puis une fois que vous l'avez fait, c'est comme: 'J'ai tué ce type, maintenant quoi?

L'une des astuces que vous devez apprendre, avec la télévision épisodique, c'est que vous ne savez pas combien d'années vous aurez la chance.

Lorsque vous arrivez aux quatrième, cinquième et sixième années d'un spectacle, c'est vraiment bien d'avoir retenu, afin que vous ayez un endroit où aller. Cela s'applique également aux niveaux de violence, aux niveaux d'humour, aux niveaux de valeur de production.

Il y a une place pour les visionnaires et l'avant-garde dans ce monde, mais pas à 9 heures sur un réseau.

C'est comme un ange qui pleure sur ta langue.

La beauté de ce monde [de la bande dessinée] est qu'il y a tellement d'histoires à raconter, et il y a tellement de personnages merveilleux. Des personnages merveilleux que nous n'avons même pas commencé à présenter - c'est un monde qui est infiniment extensible.

Le mal de la narration est que vous essayez de rendre le public complice du meurtre - «Tuez le gars! Sautez-le! Et puis une fois que vous l'avez fait, c'est comme: "J'ai tué ce type, maintenant quoi?"

L'Italie est encore à peu près le même endroit qu'il était il y a 2 000 ans. Les Italiens sont toujours les mêmes. Il y a un sentiment de beauté et un sentiment de dignité et un sentiment de vie à l'ensemble qui infecte tout le monde.

Vous ne pouvez pas être quelqu'un que vous n'êtes pas à la télévision. Vous pouvez dans les films, mais pas à la télévision parce que vous ne pouvez pas vous cacher.

Vous nommez le psychique télévisé - ce sont des escrocs.

Une grande partie du défi avec la télévision, au lieu de faire des films, est que vous devez laisser de la place aux personnages de l'histoire pour se raconter. Parfois, vous ne savez pas où aller un personnage et ce qui va leur arriver jusqu'à ce que vous ayez vu l'acteur prendre cette part et vous en faire.

L'une des choses sur le travail pour un studio de la vieille école comme Warner Bros. est qu'il existe une culture institutionnelle et une mémoire institutionnelle, en termes de conception de production, de travail de caméra et de réalisateurs qui comprennent comment faire ce genre de chose.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Bruno_Heller

Ses oeuvres