Eloge de Raoul Dufy

S'il est un écrivain qui consacra une partie de son oeuvre à chercher comment fusionner les mots et les formes c'est bien Guillaume Apollinaire. Qui ne connaît en effet ses fameux Calligrammes ? Mais sa tentative la plus hardie est aussi la moins connue. Elle date de 1911, alors que la réputation du poète se limitait à un cercle très restreint d'artistes parisiens. Il s'agit de son premier recueil de poèmes publié, Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée, qui est une véritable aventure artistique, réalisée en osmose avec le peintre Raoul Dufy.
Dans cet ouvrage, les deux artistes communiquent, se répondent, s'interpénètrent, s'inventent les uns les autres, semblent se contredire parfois, pour finalement se recréer jusqu'à ne plus produire qu'une seule et unique oeuvre.
Vingt-cinq animaux sont évoqués dans ce Bestiaire, animaux terrestres, marins ou volants. Du plus petit, la puce, au plus imposant, l'éléphant, ils sont autant de moyens pour Apollinaire d'évoquer des thèmes éternels, comme l'acte créateur, la femme, l'amour, le temps qui passe ou la mort.

Le bestiaire ou cortège d'Orphée

LE LIVRE Les éditions Mermod publient en 1951 une édition de luxe de Pour un herbier, illustré par Raoul Dufy. Cet ouvrage est le fac-similé du n° LXXXIX (exemplaire réservé à l'artiste et aux collaborateurs) de l'édition originale, conservé à la biblliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art, au sein de la prestigieuse collection Jacques Doucet.

La rencontre entre Colette et Dufy était celle de sensibilités voisines. Souvent, dans les derniers temps, Colette me demanda à revoir cet ouvrage.
Maurice Goudelek (dernier époux de Colette), dans Près de Colette, Flammarion, p.247-248

Pour un herbier

Chef-d'oeuvre du livre d'artiste, "Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée" voit ici sa première réédition dans son grand format d'origine (33 x 25 cm), réservé jusque-là à de très rares bibliophiles. Paru en 1911, deux ans avant "Alcools", il s'agit du premier recueil de poèmes d'Apollinaire. Dans son projet initial, en 1906, ce livre d'inspiration à la fois moderne et médiévale devait être illustré par Picasso, mais c'est finalement Raoul Dufy qui réalisa les 30 superbes gravures sur bois qui accompagnent les célèbres quatrains.

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Tour d'horizon

Raoul Ernest Joseph Dufy, né le 3 juin 1877 au Havre et mort le 23 mars 1953 à Forcalquier, est un peintre, dessinateur, graveur, illustrateur de livres, céramiste, créateur de tissus, de tapisseries et de mobilier, décorateur d'intérieur, d'espaces publics et de théâtre français.

Quand je me sens un peu confus, la seule chose à faire est de revenir à l'étude de la nature avant de se lancer à nouveau dans les sujets les plus proches du cœur.

Je ne suis aucun système. Toutes les lois que vous pouvez établir ne sont que tant d'accessoires à répandre lorsque l'heure de la création arrive.

Mes yeux ont été faits pour effacer tout ce qui est moche.

La France a vécu longtemps - huit ou neuf siècles - et pourtant l'art en France, lui aussi, était dérivé jusqu'au 19e siècle.

Le sujet lui-même est sans compte; Ce qui compte, c'est la façon dont il est présenté.

Ce que je souhaite montrer quand je peins, c'est la façon dont je vois les choses avec mes yeux et dans mon cœur.

Le bleu est la seule couleur qui maintient son propre caractère dans tous ses tons, il restera toujours bleu; tandis que le jaune est noirci dans ses nuances et s'estompe lorsqu'il est allégé; Le rouge lorsqu'il est assombri devient brun et dilué avec du blanc n'est plus rouge, mais une autre couleur - rose.

Il ne faut pas imiter le soleil, il faut se faire un soleil.

Manier des couleurs et des lignes, n'est-ce pas une vraie diplomatie, car la vraie difficulté c'est justement d'accorder tout cela.

La nature, mon cher monsieur, n'est qu'une hypothèse.

L'art américain, comme l'Amérique, doit attendre et vivre un peu plus longtemps.

Peindre, c'est faire apparaître une image qui n'est pas celle de l'apparence naturelle des choses, mais qui a la force de la réalité.

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