This unprecedented angle on the oeuvre of Robert Wilson reveals the importance of chair design for his cross-medium art.

For American experimental theater stage director and playwright Robert Wilson (born 1941), theater is a totality of visual, textual and performative mediums. Wilson has incorporated furniture designs into his scenography since his earliest productions in the 1960s. "In almost all of my plays, there is a chair specially designed," he said. "Often, the chairs are much like an actor." Wilson's chairs, with their frequently referential names (the Kafka Chair, Queen Victoria Chairs, the Mondrian Chair), assume expanded significance as the surviving artifacts of each performance.
The works in this publication range from 1969 to 2011, from the stainless steel mesh Parzival Sofa (1987) to the painted wood Clementine Hunter Rocker (2011). Wilson's practice as a designer is illuminated by his practice as a collector, with pieces in materials ranging from wood, bronze and steel to taxidermied legs, tempered glass and neon. This publication includes several works never previously exhibited.

Robert wilson : chairs

Stunning European-based thriller from an acclaimed young British author: 'A class act' - Sunday Times; 'First in a field of one' - Literary Review

 Lisbon 1944. In the torrid summer heat, as the streets of the capital seethe with spies and informers, the endgame of the Intelligence war is being silently fought.

 Andrea Aspinall, mathematician and spy, enters this sophisticated world through a wealthy household in Estoril. Karl Voss, military attaché to the German Legation, has arrived embittered by his implication in the murder of a Reichsminister and traumatized by Stalingrad, on a mission to rescue Germany from annihilation. In the lethal tranquility of this corrupted paradise they meet and attempt to find love in a world where no-one can be believed.

 After a night of extreme violence, Andrea is left with a lifelong addiction to the clandestine world that leads her from the brutal Portuguese fascist régime to the paranoia of Cold War Germany, where she is forced to make the final and the hardest choice.

The Company of Strangers

The Ignorance of Blood

Les années 1960, à Tanger. Peintre reconnu, Francisco Falcon laisse à la postérité quatre nus à la sensualité étourdissante avant de perdre son génie à la suite des décès successifs de ses deux épouses. A Séville, trente ans plus tard, deux cadavres sont retrouvés. Ligotées devant un poste de télévision, les paupières découpées, les victimes ont été contraintes de regarder un spectacle si terrible qu'elles en sont mortes. L'inspecteur Davier, fils du peintre, est chargé de l'enquête. Il entrevoit un lien entre l'une des personnes mortes et son père. Une seule piste s'offre à lui: le journal secret de l'artiste qui semble être à l'origine de l'inspiration macabre du tueur...

Meurtres à séville

Lisbonne, 1944. Les nazis seraient sur le point de fabriquer la bombe atomique. Les Alliés mobilisent tous leurs moyens pour les en empêcher : Andrea, dix-neuf ans, anglaise, est plongée dans la bataille. Mais lorsqu'elle tombe amoureuse de Karl Voss, attaché à la légation allemande, leur liaison déstabilise l'équilibre précaire du petit monde des espions et précipite les drames. Vingt-cinq ans plus tard, en pleine guerre froide, Andrea piste à Berlin le Léopard des neiges, agent secret convoité à la fois par les Russes et les Britanniques. Menteuse, tricheuse, manipulatrice, Andrea n'a été fidèle qu'à une seule vérité : son amour pour Karl. Dans ce climat hostile, elle va le retrouver. Mais pas du même côté de la barrière...

La danse des espions - Occasion

en 1941, dans une europe en guerre, klaus felsen, industriel allemand, est envoyé au portugal pour le compte des ss.
 tout-puissant en ce pays, il ne recule devant rien pour assurer les intérêts des allemands aussi bien que les siens : il triche, trahit et viole... des années plus tard, à lisbonne, le cadavre de catarina oliveira est retrouvé sur une plage. jolie adolescente aux yeux bleus, fille unique d'un couple de grands bourgeois à la réputation irréprochable, catarina collectionnait les amants et flambait son existence comme si elle fuyait devant quelque chose d'insupportable.
 mais quoi ? l'enquête est confiée à l'inspecteur ze coelho, flic anticonformiste, qui s'obstine dans sa quête de la vérité. plongeant dans un univers d'une perversité inouïe, il déterre les secrets de famille et le lien existant entre catarina et le ss. un lien effacé par le temps, ignoré de tous, sauf de ceux qui ont minutieusement programmé la suppression de la jeune fille. " un très grand polar à découvrir absolument ! " christian gonzalez - madame figaro.

Une mort a lisbonne

A leading restaurateur is found bound, gagged and dead in front of his TV. When confronted by this horrific scene, the normally dispassionate homicide detective Javier Falcon is inexplicably afraid. What could be so terrible?

The Blind Man of Seville

L'Ouest américain - Armes et aventures

Je ne vois personne pour la première heure et demie que je suis éveillé. Je n'aime pas parler et je n'aime pas entendre de sons. Les gens savent ne pas me déranger! J'utilise ce temps pour lire et faire des listes et des notes de choses que je dois faire plus tard dans la journée.

J'ai toujours été attiré par les modèles classiques de l'architecture, de la musique et du théâtre.

J'ai appris le volume en travaillant avec Lou Reed.

Les acteurs commencent toujours par la voix et le langage. C'est faux. Ils devraient commencer par le corps. Le corps est la ressource la plus importante d'un acteur.

Il n'y a pas eu de grande romance dans ma vie.

Le contrepoint est difficile. Je le fais depuis le début de ma carrière. Mais il ne prend pas seulement tout contraire. Il trouve le droit opposé.

Si vous ralentissez les choses, vous remarquez des choses que vous n'aviez pas vues auparavant.

Si nous perdons notre culture, nous perdons notre mémoire.

La lumière est architecturale. C'est sculptural.

Je ne savais pas que j'allais avoir une carrière au théâtre. Je ne l'ai pas prévu.

L'une des rares choses qui restera de cette époque est ce que font les artistes. Ils sont le journal et le journal de notre temps.

New York est très provincial. Ils sont très coupés; Ils n'ont pas tellement de conscience de ce qui se passe dans le monde.

Mon théâtre est lent et calme, mais ma vie est rapide et mouvementée, dans toutes les directions.

Il est important que nous ayons les opéras traditionnels et le répertoire, mais nous devons également avoir quelque chose de nouveau.

La première chose que vous devez savoir en tant qu'acteur ou réalisateur est l'espace que vous habitez. Voir l'architecture; Imaginez où les choses peuvent arriver dans l'espace.

En Europe, contrairement aux États, ils ont une politique culturelle.

Je reste habituellement le dimanche soir. Je ne suis pas vraiment un parti.

Christopher Knowles, Buechner, Heiner Mueller, Burroughs, Tchekhov, Shakespeare - c'est tout un ensemble d'œuvres.

À la fin des années 1960, je faisais partie du mouvement théâtral du centre-ville de New York qui travaillait dans les ruelles, les garages, les gymnases, les églises, les espaces non traditionnels. L'idée était de sortir de l'illusion du théâtre conventionnel. Mais alors j'ai pensé, qu'est-ce qui ne va pas avec l'illusion ?

Lorsque nous regardons les Mayas ou l'Égypte ancienne, nous regardons leur art.

Je dis que j'aime être seul, mais je suis toujours entouré de gens.

En donnant le leadership au secteur privé dans une société capitaliste, nous allons mesurer la valeur de l'art par le nombre de produits que nous pouvons vendre.

Pour moi, ce qui est important dans le théâtre, c'est que nous ne voulons pas faire de conclusion. Nous ne voulons pas faire de déclaration, je ne veux pas dire ce qu'est quelque chose. Nous voulons demander: «Qu'est-ce que c'est?

Je collectionne des rochers du monde entier. J'ai un anneau de pierres qui datent de 3500 av. C'est comme un peu Stonehenge.

De plus en plus, je me retrouve attiré par des formes classiques - pour Euripide, Shakespeare et Grand Opera.

Ce qui m'intéressait, c'est la danse - la façon dont elle a été construite avec des constructions dans l'espace de temps et qu'elle était abstraite. J'ai toujours pensé: «Pourquoi le théâtre ne pouvait-il pas être ainsi? Ou un opéra?

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