Au bout du compte, l'apocalypse zombie aura surtout généré un gigantesque problème de gestion des déchets. Les brûler dans des fours géants ? Ça rappelle trop de mauvais souvenirs. Les enterrer ? On a bien essayé, mais pour se retrouver avec des hectares de boue grouillante. La seule réponse possible était d'envoyer ces millions d'automates immortels en orbite. Mais voilà, l'entrelacs des corps se met à filtrer la lumière du soleil, génère des maladies de peau et des désordres psychiques que personne n'avait vu venir. De l'hypochondrie agressive, des troubles dépressifs chroniques, des poussées suicidaires irrésistibles, et bientôt des ados se suicident en masse pour rejoindre l'éternité orbitale. Petit à petit, la Terre est devenue invivable. Et la mort n'est plus une issue. Un roman d'une noirceur sidérante à l'imagerie traumatiquement poétique.

La contre-nature des choses

Au bout du compte, l'apocalypse zombie aura surtout généré un gigantesque problème de gestion des déchets. Les brûler dans des fours géants ? Ça rappelle trop de mauvais souvenirs. Les enterrer ? On a bien essayé, mais pour se retrouver avec des hectares de boue grouillante. La seule réponse possible était d'envoyer ces millions d'automates immortels en orbite. Mais voilà, l'entrelacs des corps se met à filtrer la lumière du soleil, génère des maladies de peau et des désordres psychiques que personne n'avait vu venir. De l'hypochondrie agressive, des troubles dépressifs chroniques, des poussées suicidaires irrésistibles, et bientôt des ados se suicident en masse pour rejoindre l'éternité orbitale. Petit à petit, la Terre est devenue invivable. Et la mort n'est plus une issue. Un roman d'une noirceur sidérante à l'imagerie traumatiquement poétique.

La Contre-Nature des choses

Avec Idaho Winter, Tony Burgess, l'une des voix les plus singulières de la littérature canadienne contemporaine, repousse encore une fois les limites et n'accorde au lecteur aucune tranquillité d'esprit. Ce livre est en réalité un court roman sur un court roman qui a vite fait de dérailler lorsque son protagoniste décide de renverser le tyran (l'auteur) qui n'a eu de cesse de le tourmenter. Sans raison apparente, le "pauvre et pathétique Idaho Winter" est haï par l'ensemble de la petite communauté semi-rurale dans laquelle il vit : son père l'oblige à se nourrir d'animaux morts grouillants de vers pour déjeuner, on lui intime de traverser la rue quand les voitures roulent à tombeau ouvert, et les élèves et les enseignants de son école se liguent contre pour lui faire cruellement payer son existence. Un espoir pointe à l'horizon lorsqu'il fait la rencontre de Madison, qui compatit à ses malheurs et lui apporte un certain réconfort. Mais la jeune fille est la proie des chiens lâchés aux trousses d'Idaho. A ce point du récit, tout bascule. Le souffre-douleur découvre que ses tourments résultent de l'imagination cruelle d'un auteur. Fort de ce savoir, Idaho parvient à enfermer l'écrivain dans un placard et à s'enfuir, assuré qu'il peut désormais, grâce à sa propre imagination, faire prendre à son destin une tout autre direction. Lorsque l'auteur réussit finalement à se libérer, il constate l'ampleur des dégâts occasionnés au roman par Idaho et se met en quête d'une solution pour remettre le récit sur les rails.

Idaho Winter

Je pense que l'horreur devrait avoir des éléments occultes, non pas comme son sujet mais comme son ambition. C'est une machine qui détruit l'illusion. Bien sûr, je n'accepte jamais cela, mais j'agis toujours comme si je le pouvais.

Un roman d'horreur devrait vous révéler que vous vous effondrez. Qu'il existe des moyens de rendre votre imagination différente. Peut menacer ce que vous pensez être. Vous devriez vous tenir à cet arbre ou à ce rocher en hurlant. Ou rire. Pas à l'absurde non plus : l'absurde n'est qu'une nostalgie bourgeoise et réactionnaire d'un bon sens stable.

Je suis intéressé à donner au lecteur True Vertigo. Je cherche à détériorer la conscience comme notre condition inévitable et j'essaie de le faire fonctionner de la même manière que je l'ai fait avec mon esprit juvénile - c'est-à-dire à imaginer comment nous souffrons. Pour l'enregistrer étant réel puis virtuel.

Je suis une personne sauvage. Je n'ai pas de compte bancaire. Je suis sans travail. Je ne possède rien. Je perds parfois mes chaussures quand je sors. On dirait que je fais un cas pour mon propre exceptionnalisme, ce qui, je suppose, je le suis, mais je souhaite que ce ne soit pas vrai.

Quand j'étais enfant, je ne pouvais pas l'exprimer, mais je cherchais des choses qui le pouvaient. Au début, c'était des films d'horreur - panique et terreur extrêmes, grotesques et maniaques. Ces films m'ont calmé et m'ont fait me sentir plus connecté dans mes expériences.

Je crois que le livre devrait être quelque chose dont vous vous protégez en revenant à votre vie. Mais cela a menacé votre vie. Non pas en disant quelque chose, il pense que c'est vrai, mais en l'attaquant.

Ma peur, en tant qu'écrivain, est que je suis une curiosité. Que je ne peux que vous apporter cette condition particulière de loin, de l'extérieur, et si vous le regardez, cela ne signifiera rien. Donc, je dois prétendre que c'est plus que ça. L'écriture d'horreur me permet de faire ça.

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