Walter McKee admire Gordon Boyd depuis toujours. Quand ce natif du Nebraska retrouve son ami loin de chez lui au Mexique, à l'occasion d'une corrida, la fascination est intacte. Il faut dire que Boyd est plutôt excentrique, ancien dramaturge devenu éleveur de taureaux. Lois McKee, quant à elle, est mal à l'aise, ne parvenant pas à oublier le baiser que Boyd lui avait donné jadis, avant son mariage avec Walter. Près d'eux sur les gradins se trouvent aussi le père de Lois, quasi aveugle, et le Dr Lehmann, psychanalyste viennois exilé aux États-Unis, accompagné de son ancienne patiente, Paula Kahler. Les uns et les autres prêtent plus ou moins attention à ce qui se déroule dans l'arène, chacun perdu dans ses pensées, se remémorant les événements du passé. Des bribes de vie, des regrets et des secrets refont surface et, en devenant aussi concrets que le spectacle qui se joue sous leurs yeux, rappellent à chacun la fragilité de l'existence.

Traduit de l'anglais (États-Unis) par Brice Matthieussent.

Le champ de vision

Les terres ingrates du Nebraska, glacées en hiver, caniculaires en été, soumises à de violentes tempêtes. Des voix féminines y résonnent et s'entremêlent, défiant le temps perdu tout autant que l'avenir. Il y a Cora, qui épouse un fermier au début du XXe siècle. Il y a Madge, leur fille, et Sharon Rose, élevées comme des soeurs. Madge qui devient une femme de la campagne dure à la tâche, désireuse de se marier. Et Sharon Rose qui part étudier à Chicago, observant de lois la vie de la famille et de la ferme qui continue sans elle. C'est l'époque où arrivent le téléphone, le réfrigérateur et la télévision la modernité. C'est l'époque où le monde, leur monde, change. Paru en 1980, Chant des plaines n'avait jamais été traduit dans notre langue. Les lecteurs français pourront dorénavant découvrir l'écriture éblouissante de Wright Morris, capable d'embrasser l'immensité des paysages comme l'intimité sensible de ces femmes fortes.

Chant des plaines - Occasion

Figure de la littérature américaine, Wright Morris (1910-1998) sillonne les grandes plaines du Midwest durant les années 1930. Le monde rural et ses figures allégoriques inspirent la plupart de ses romans : ses personnages du grand Ouest américain, leurs lieux de vie, leur quotidien vont s'incarner, à partir de 1939, dans des oeuvres dites « photos-textes ». Attribuant une valeur égale entre image et texte, Morris imagine des ouvrages mêlant littérature et photographie, l'une dialoguant avec l'autre dans une même puissance évocatrice. En parallèle de son travail photographique, il mène une oeuvre d'écriture critique très poussée à propos de son outil. C'est a travers de nombreux articles et entretiens que Wright Morris théorise la photographie et ses pratiques. Publiés pour la première fois en français dans la collection TXT aux Éditions Xavier Barral, cet ouvrage rassemble les écrits du photographe et donne de nouveaux angles de lecture à la photographie contemporaine. Pour illustrer les concepts développés dans l'ouvrage, de nombreuses photographies accompagnent les textes : des images de Morris mais également d'autres photos pionnières ou emblématiques des thèmes développés.

Ce livre propose des textes méconnus en France mais fondateurs dans l'histoire de la photographie, et vient s'inscrire dans la collection de livres de textes développés en parallèle des livres de photographie.

Fragments de temps

Wright Morris

Marion Wright Morris, né le 6 janvier 1910, à Central City, dans le Nebraska (États-Unis), et mort le 25 avril 1998, à Mill Valley, en Californie (États-Unis), est un photographe, romancier, nouvelliste et essayiste américain.

Les écritures ont une île, un centre de refuge, en eux-mêmes. C'est l'ancrage de l'esprit, le grand bon endroit de l'âme.

Même si [les photographies] peuvent mentir, ils le font avec les matières premières de la vérité.

L'écriture m'a rendu riche en argent, mais en quelques centaines de personnages, dont les activités et l'angoisse et les triomphes que j'ai partagés. Je suis indiciblement reconnaissant de la vie que je suis venue mener.

Alors que le style de Faulkner est né de sa rage - de l'impuissance de sa rage - le style de Hemingway est né de la profondeur et de la nul de son désenchantement.

L'œil de la caméra est celui au milieu de notre front, combinant comment nous voyons avec ce qu'il y a à voir.

Après plusieurs mois d'écriture, il m'est venu à l'esprit qu'il serait peut-être possible de photographier, dans la chair, ce que j'essayais de capturer avec des mots. J'ai acheté un appareil photo Rolleiflex et j'ai commencé à prendre des photos d'objets ou de structures qui étaient utilisés et maltraités par des mains humaines

La photo, après tout, n'est qu'une photo. Les mots détermineront sa signification et son statut.

Lorsque l'écriture est bonne, tout est symbolique, mais l'écriture symbolique est rarement bonne.

Le grand nombre de photographes, se nourrissant de tout ce qui est visible, surprennent le paysage comme le bétail surprennent leur pâturage.

Dans le flou de la photographie, le temps laisse sa piste brillante et en forme d'escargot.

Il y a peu à voir, mais les choses laissent une impression. C'est une question de temps et de répétition. Comme quelque chose de vieux s'use ou out, quelque chose de nouveau porte. Les genoux du pantalon et le siège de la chaise, la poignée de la brosse et le couvercle du pot existent dans le temps mais le goût extérieur; Ils portent plus qu'ils ne s'usent. Cela ne peut pas être aidé. Ce n'est ni bon ni mauvais. C'est la nature de la vie.

Tout le monde en Californie est de quelque part ailleurs.

Les images prolifèrent. Ai-je tort de me rappeler l'impression de l'argent dans une période d'inflation sauvage? Savons-nous ce que nous faisons? Sommes-nous en mesure d'évaluer ce que nous avons fait?

L'imagination nous a rendus humains, mais être humains, devenant plus humains, est un fardeau plus important que nous ne l'imaginons. Nous n'avons pas d'autre choix que de nous imaginer plus humains que nous.

L'homme qui vient d'écrire tardivement, mais qui est essentiellement un écrivain, peut parfois gagner autant qu'il a perdu: son expérience de la vie lui a donné un sujet, il est épargné par l'auto-tournage de l'écrivain et l'âme.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Wright_Morris

Ses oeuvres

Ses derniers livres