Les Républicains & la guerre de 1870-1871

Pour cet ouvrage de poèmes, Amélie a illustré la magie des mots orchestrés par son père.
Face à face/émergences Rencontres de tempos Un dialogue se noue Passionnée par le monde des arts appliqués, Amélie travaille depuis une dizaine d'années dans le domaine de la mode. Designer textile, les motifs, la couleur et la matière animent son quotidien professionnel. Plus qu'un métier, c'est aussi une passion.
De la lettre au dessin Du noir à la couleur L'oeil miroir va et vient Apprivoise l'écho Perçoit des ouvertures Ses créations, rythmées par les saisons automne-hiver, printemps-été, prennent vie au travers de collections de tissus pour l'habillement et d'une ligne d'accessoires.
Entrelacs de motifs/d'espaces Fondus d'impressions/de textures En graphique des glyphes glissent Des lectures se superposent...
L'univers de chaque texte, les images évoquées, l'histoire relatée, l'ont inspirée pour traduire la force de l'univers littéraire si particulier et si riche de Gérard Gâcon.
Fulgurances d'imaginaires Chaque trait invite aux lisières

Stolons

A une époque où s'affirme la Troisième République, la Revue socialiste participe à l'élaboration d'un socialisme français qui se construit, malgré ses divisions, entre révolution et réformisme, tradition républicaine classique et souvenir assumé de la Commune, souci d'autonomie des pouvoirs et attachement aux services publics. Benoît Malon achève peu avant sa mort son grand ouvrage, Le socialisme intégral, qui donne une dimension anthropologique à son entreprise. Les hommes sont aussi présents dans cette histoire : Eugène Fournière, César de Paepe, Georges Renard, Rodolphe Simon, mécène de la revue, plus tard, Jean Jaurès. La tentation populiste, teintée d'antisémitisme comme l'est souvent le mouvement ouvrier à cette époque, existe, certes, mais est finalement rejetée, surtout après le boulangisme et l'affaire Dreyfus : la question fait l'objet ici d'un débat et d'une mise au point par Michel Dreyfus et Jean Lorcin.

Benoît Malon et la Revue socialiste, une pensée en débat

Jonctions

Dans le labyrinthe des jours qui fuient, le Verbe se fait guide. Qu'on le suivre pas à pas, tantôt fantasque, tantôt porteur d'aperçus subreptices, toujours imprévisible mais réconfortant. De dizain en dizain, il va et court. Gérard Gâcon avait déjà apposé des «Poinçons» aux coins d'instants à privilégier; il récidive grâce au quetzal. L'oiseau-parure, fulgurante légende, nous invite à partager quelques fragments d'éternel.

Quetzals

La première partie du texte s'attache à démontrer que la poésie en général, d'expression anglaise en particulier, s'inscrit comme par résurgence dans une continuité (la tradition), transcendant siècles et mouvements, grâce, entre autres, au mythe, au symbole et à des figures fondamentales, l'oxymore principalement. En fournissent une preuve les "traités" théoriques des poètes eux-mêmes (textes s'étalant sur quatre siècles) qui préconisent une approche d'interprétation, de décodage de leurs textes (une herméneutique ouverte), la seule capable de permettre une initiation menant à une forme de révélation, cheminement qui reste l'apanage du lecteur-disciple, candidat à une reconnaissance, de nature ésotérique, à laquelle semble participer un fondement numérologique où le message de surface peut trouver confirmation (2ème temps). La traduction étant une variante herméneutique, suit une réflexion sur le pourquoi de la traduction de la poésie, étayée par des témoignages d'époques diverses (3ème volet). La seconde partie rassemble des analyses de poèmes spécifiques, exemples confirmant les données de la première (Sidney, Shakespeare, Marvell, Herrick, Coleridge, Wordsworth, Shelley, Poe et Carroll).

Le lait de paradis - permanences poetiques en langue anglaise (xvie-xixe siecle) (édition 2005)

Si l'on oublie de prononcer mentalement, en articulant et en chantant, les vers de Gérard Gâcon au moment où on les lit, on risque de passer à côté, et de ne pas remarquer cette sensibilité qui frémit toute entière sous la peau du poème. La musique verbale, faite de vagues et de creux sonores, de pleins et déliés auditifs, vient peut-être de la scansion de la poésie anglaise, que le poète enseigna de longues années, et qui, imprégné de la musique élastique et bondissante de la langue shakespearienne, la reprend à son compte pour faire ce que doit faire le poète : exprimer le « lait de la tendresse humaine » et l'indicible du monde.

Escales

Entre fatrasies et slam, sa poésie fait l'objet d'un jeu étrange qui va au sens de l'insensé : les mots acquièrent la plasticité de la scansion de la poétique anglaise en rebondissement de façn surprenante dans les recoins de l'inconscient. Le verbe claque et résonne en timbres à la fois cuivrés et soyeux pour faire apparaître en filigrane le travail en profondeur du poète sur le sens du monde.

Les Républicains & la guerre de 1870-1871

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