On a encore peu étudié l'essai au XIXe siècle. Cet ouvrage s'intéresse aux formes adoptées par le genre au cours de cette période où il se développe et se diversifie avec une remarquable vitalité.

Essai et essayisme en France au XIXe siècle

Ce volume est l'aboutissement d'un projet de recherche international et pluridisciplinaire consacré aux "Paradigmes de la créativité", que l'Università degli Studi di Bergamo et Sorbonne Université ont mené ensemble. Le groupe de recherche a créé un dialogue entre professeurs et chercheurs appartenant aux sciences humaines : langues et litétratures, histoire de l'art et de la culture visuelle, disciplines du spectacle, histoire, cinéma, musicologie, bande dessinée. 
La peur sans cause manifeste est au cour de l'enquête : objets, personnes et situations qui génèrent la peur sans être visuellement ou physiquement indentifiables. 
L'attention se focalise sur le sentiment d'une peur qui naît des vides, des silences, des courts-circuits du langage et de la représentation. Ce sont là les symptômes de sa présence, une présence certes mystérieuse mais qui, de façon sous-jacente, est en perpétuelle activité.

Faire peur ; aux limites du visible

Tout au long de sa carriere litteraire, Barbey d'Aurevilly (1808-1889) fut un collaborateur assidu de la presse de son temps et un critique redoute. A La Mode, au Pays, au Constitutionnel, a Triboulet, il fut l'observateur attentif de l'actualite editoriale, des nouvelles productions dramatiques et de la vie intellectuelle en general. Cet aspect de son activite litteraire lui importa assez pour qu'il eprouve le desir de recueillir en volumes un grand nombre de ses etudes critiques. Interrompue en 1889 par sa disparition, cette entreprise editoriale fut poursuivie par son amie Louise Read (1848-1928) qui porta a pres de quarante le nombre des recueils edites, formant ainsi un vaste ensemble du plus grand interet pour tous ceux qui s'interessent a la litterature du XIXe siecle et a l'histoire des idees. Depuis leur edition originale, les titres concernes n'avaient, pour la plupart, jamais ete reedites. Avant que ne soit commencee l'entreprise editoriale dont voici la quatrieme livraison, on ne disposait pas d'une edition savante integrale des textes critiques de Barbey.

Oeuvre Critique IV: Les Oeuvres Et Les Hommes, Deuxieme Serie (2)

Pourquoi la parution d'Atala marque-t-elle, à l'aube du XIXe siècle, une révolution littéraire qui met l'époque au diapason du romantisme ? Le récit de Chateaubriand rompt avec la rhétorique en usage, libère l'imagination, renouvelle la peinture de la nature et bouleverse le langage des sentiments. L'écrivain invente un, romanesque nouveau où un désir violent et vorace étend partout son empire. Des cataclysmes dévastent les forêts du Nouveau Monde. Des passions tumultueuses et destructrices s'emparent des Indiens qui les peuplent. Rien ni personne n'échappe à cette loi. Mais qui aujourd'hui s'y tromperait : les « Sauvages » dont la nature américaine réfracte les émois ne sont en réalité que des adultes livrés à leurs pulsions infantiles, sous le regard d'un romancier rêveur en qui survit aussi l'enfant.

Atala, le désir cannibale

Ce n'est ni une inconsequence ni meme une diversion, comme on pourrait le croire, que d'introduire dans un livre de critique intitule: Les oeuvres et les Hommes au XIXe siecle, la serie des femmes qui ecrivent, car les femmes qui ecrivent ne sont plus des femmes. Ce sont des hommes, - du moins de pretention, - et manques! Ce sont des Bas-bleus. Bas-bleu est masculin. Les Bas-bleus ont, plus ou moins, donne la demission de leur sexe. Meme leur vanite n'est plus celle de la femme? Du fond de la vanite, tres-souvent jolie de la femme, il leur en a pousse une autre qui a devore, la premiere et qui est affreuse comme l'orgueil impuissant. Les Bas-bleus (Blue stockings), ainsi nommes, a Londres, du temps du Pope, pour dire des femmes qui, de preoccupation intellectuelle, en etaient arrivees a ne plus faire leur toilette et qui portaient des bas comme tous les cuistres d'Angleterre, sont restes imperturbablement ce qu'ils etaient, du temps de Pope. La premiere punition de ces jalouses du genie des hommes a ete de perdre leleur, - le genie de la mise, cette poesie d'elles-memes, dont elles sont tout ensemble le poeme et le poete. La seconde a ete de n'avoir plus le moindre droit aux menagements respectueux qu'on doit a la femme? Vous entendez, Mesdames? Quand on a ose se faire amazone, on ne doit pas craindre les massacres sur le Thermodon. Barbey d'Aurevilly

Oeuvre Critique, Tome II: Les Oeuvres Et Les Hommes.Premiere Serie (Volume 2)

Peut-on parler de l'essai comme un genre à part entière tel le roman ou le théâtre ? Cet ouvrage unique sur le genre de l'essai fournit, dans une perspective historique, une réflexion critique sur les principaux enjeux de ce genre protéiforme, et une anthologie des textes essentiels. Il procède par différenciation (externe et interne) avec les autres genres existants et analysent au plus près le contrat d'énonciation et de lecture caractéristique de l'essai.

L'essai

Cet ouvrage présente une synthèse des études sémiotiques, psychologiques et sociologiques sur le personnage dans les romans. Il montre comment le personnage est fondamental pour comprendre l'organisation des récits et leur réception.

Le personnage

Puissances du Mal: l'expression désigne l'empire nouveau qu'exerce sur la sensibilité moderne un Mal qui échappe aux conventions et aux représentations chrétiennes. Ce mal se répand dans toute la société, envahissant tous les lieux d'ancienne innocence, opérant une sorte de révolution anthropologique. Le Mal comme le Démon de la Bible est Légion, et l'art moderne ne cesse de représenter - avec effroi et complaisance - les innombrables visages qu'il prend. Le panorama est vertigineux: ce livre collectif propose donc quelques lignes (le perspective pour rendre compte de cette fascination moderne, qui n'avait jamais fait l'objet d'une telle investigation. La traversée que nous proposons prend en écharpe deux siècles, du XXe siècle naissant à aujourd'hui. Nous avons voulu faire apparaît e des ruptures et des continuités dans les représentations collectives et individuelles. Le premier temps est intitulé: "L'invention d'un siècle" pour bien marquer la nouveauté de ce qu'il faut bien appeler "le mal moderne". (h, en suivra l'empire croissant (pour ne pas (lire l'impérialisme triomphant, sous le signe de l'argent roi) dans la période romantique. Défi à la représentation, le mal bouscule aussi les modes de figuration anciens - à travers quelques aventures poétiques qui réinventent leur langue par l'expérience déconcertante et roborative du rial, ou quelques avatars inattendus de la figure du Diable chez Labiche ou Giono, Bernanos ou Jouhandeau. "Epreuves, exorcismes": la formule empruntée à Henri Michaux constitue le deuxième temps de cette enquête. La banalisation terrifiante du Mal ne peut plus s'exercer dans le registre sublime du XIXe. En panne de cadre transcendantal, le XXe siècle remet à la littérature ou au cinéma le pouvoir d'interroger sans relâche ses motifs proliférants. On verra d'abord une accentuation politique des pouvoirs maléfiques pour un siècle que l'Histoire a particulièrement éprouvé. Des romans noirs au western flamboyant, c'est toute la palette chromatique (ou même technicolor) du Mal que l'on abordera. L'art et la littérature donnent des visages à ce qui n'aurait autrement pas de nom: l'empire accablant du Mal exige de l'artiste cette lutte (c'est bien une épreuve) pour dire et tenter de libérer grâce à ce (lire (c'est l'exorcisme promis, la catharsis espérée). C'est à cet "indicible du mal" qu'est consacrée la dernière section de ce volume qui se rapproche volontairement des écritures les plus contemporaines, de Jabès à Coetzee. de Richard Millet à David B.

Essai et essayisme en France au XIXe siècle

Résumé

Plus de livres de Pierre Glaudes

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques