Au début XXe siècle, le cinéma naissant entretient des rapports étroits avec le spectacle vivant. Les procédés du théâtre, de l'opéra, de la féerie, du ballet ou du café-concert sont alors employés dans les théâtres de prise de vue, ancêtres des plateaux de tournage. De la scène à la pellicule documente et interroge la théâtralité du cinéma en France, notamment à partir des productions du Film d'Art, réalisées entre 1908 et 1912.

L'ouvrage contient une centaine d'illustrations, de nombreuses sources inédites et deux DVD. Pour trois des 20 films restaurés, l'accompagnement musical originel a été réinterprété, enregistré et synchronisé, permettant pour la première fois de retrouver les conditions de projection d'origine.

De la scène à la pellicule : théâtre, musique et cinéma autour de 1900

"Nous, quand on était petits, on allait au cinéma. C'est-à-dire qu'on avait une situation particulière, même si on ne mangeait pas régulièrement, ou à crédit le plus souvent, on allait au cinéma. D'abord, ça ne coûtait pas cher, de plus, aussi bien mon père, que ma mère, mon frère et moi on aimait le cinéma. Ca coûtait trente centimes avec un billet de faveur qu'on trouvait au bureau de tabac. On pouvait aller voir un film. [...[ Les places n'étaient pas numérotées et on allait au cinéma comme ça. J'ai une grande mémoire des films que je voyais à cette époque. Je ne dis pas qu'ils étaient mieux, mais ils étaient différents, comme si c'était d'autres êtres." Jacques Prévert

Jacques Prévert, une jeunesse au cinéma - Des souvenirs d'Enfance aux premiers scénarios

Comment le cinéma, à sa création, s'est emparé de l'imaginaire du crime et de ses grandes figures, de Belphégor à Fantômas, pour devenir la plus extraordinaire machine révélatrice des fantasmes collectifs créée par la modernité.

Cinéma, premiers crimes

1906 : il y a cent ans, Louis Feuillade (1873-1925) devenait metteur en scène de cinéma. De nos jours, l'aura légendaire de l'auteur de Fautômas fait parfois écran à la bonne compréhension de sa trajectoire biographique. De nombreux documents d'archives subsistent pourtant, notamment sa correspondance professionnelle et privée, mais aussi ses contrats. Cet ensemble de documents, d'une richesse sans équivalent pour le cinéma français de cette époque, est rassemblé dans le présent ouvrage. Présentées et annotées par des spécialistes de la période, ces archives témoignent avec précision de nombreux aspects de la carrière de Louis Feuillade et du premier âge industriel du cinéma français. Un éclairage direct sur l'homme, le créateur et son temps, à destination du cinéphile aussi bien que du chercheur.

Louis Feuillade Retour aux sources - Correspondance et archives

La relation particulière qui existe, en France, entre le cinéma et le monde littéraire débute très tôt dans le 20e siècle, dès les premiers balbutiements de la fiction dramatique et de l'exploitation moderne en salles. Le premier acte se joue au tribunal : soutenus par leurs confrères, plusieurs auteurs plagiés intentent un procès à des acteurs de l'industrie cinématographique, pour obtenir que celle-ci se trouve soumise aux principes de la propriété artistique. Parallèlement, des initiatives voient le jour qui proposent d'associer les écrivains à un renouveau de la production. À la suite de la fameuse société du Film d'Art, lancée à grands renforts de publicité mais victime des contradictions de sa politique de prestige, plusieurs sociétés font rapidement de l'adaptation et du scénario d'écrivain une institution à part entière du cinéma français. Cependant, la corporation des lettres s'enrichit d'une figure nouvelle, celle du scénariste, et se divise sur l'attitude à adopter. L'ouvrage s'appuie sur de nombreuses sources inexploitées : publications juridiques, archives d'écrivains, de sociétés de production, archives de la Société des auteurs... Il croise les approches culturelle, économique, sociale et juridique pour retracer des rapports qui furent d'emblée denses et distants à la fois. Par-delà, il tente de cerner les mutations engendrées par le développement du cinéma comme phénomène de masse dans l'ordre des spectacles hérité du siècle précédent, ainsi que l'amorce d'une réflexion sur la spécificité du nouveau media

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