La construction du poème c'est la construction du monde.Ni des symboles, ni des images, de simple créaturesde l'air, des évidences obscures, des énigmes lumineuses,les formes du vent, les silences du sommeil.Les mots sont les battements d'un corps enseveli.Une source de joie dans le vide sensuelet concret qui se dessine dans la brume lente.Lettre à lettre, nous défibrons le coeur du soleil.Nous voyons dans une tour de vent un arbre ballant.Nous vivons dans l'inaction de l'ombre maternante.Peut être que le poème est un petit fanalsolitaire ou un sortilège blanc, le prodigequi restaure la verte transparenced'un monde immobile, ou seulement les fragmentsobscurs, une pierre claire, une haleine solaire.A.R.R.

Respirer l'ombre vive

Cinq poètes portugais - Coffret 5 volumes : Matière solaire ; Le poème continu ; Un chant dans l'épaisseur du temps ; Le Gardeur de troupeaux ; Le cycle du cheval

La construction du poème c'est la construction du monde.
Ni des symboles, ni des images, de simples créatures de l'air, des évidences obscures, des énigmes lumineuses, les formes du vent, les silences du sommeil. Les mots sont les battements d'un corps enseveli. Une source de joie dans le vide sensuel et concret qui se dessine dans la brume lente. Lettre à lettre, nous défibrons le coeur du soleil. Nous voyons dans une tour de vent un arbre ballant. Nous vivons dans l'inaction de l'ombre maternante.
Peut-être que le poème est un petit fanal solitaire ou un sortilège blanc, le prodige qui restaure la verte transparence d'un monde immobile, ou seulement des fragments obscurs, une pierre claire, une haleine solaire.

Animal regard

Clameurs

Poète prolixe, António Ramos Rosa (né en 1924) a publié une soixantaine de recueils et cinq essais. Au coeur de sa création se tient la violente, mais parfois jubilante contradiction d'un homme désespéré qui développe une poésie foncièrement heureuse. Une vision tragique du monde produit ici des éclairs de bonheur, des cris de souffrance accèdent soudain, par effraction, à la plénitude. Robert Bréchon, dans sa préface, décrit justement le projet de Ramos Rosa comme la «vertigineuse construction verbale d'un éden expérimental qui s'élève sur un fond de néant.»

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