L'actualité littéraire ne cesse de démontrer, au gré de divers " scandales ", que bon nombre d'auteurs contemporains évoluent dans une zone floue où la fiction se heurte souvent à la réalité. Et de fait, établir clairement la frontière entre réel et fiction n'est pas chose aisée. De nombreux textes relevant de près ou de loin du postmodernisme ? romans autobiographiques, autofictions, autobiographies mensongères, enquêtes ou biographies romancées, se fiant un devoir de brouiller les pistes, s'enrichissant de références plus ou moins explicites au réel ou injectant une dose de fiction dans un récit référentiel. Certains autobiographes n'hésitent pas non plus à faire fi du pacte autobiographique établi par Philippe Lejeune, qui impliquait de maintenir des liens avec une certaine forme de vérité. Le présent ouvrage propose d'examiner les théories développées autour du genre de l'autofiction et de la question de la figure de l'auteur. Sans sous-estimer la difficulté de l'entreprise, l'auteur suggère quelques pistes pragmatiques, en partie inspirées de la théorie de la réception, pour tenter de rétablir une démarcation fonctionnelle entre je réel et je fictif.

Je réel / Je fictif - Au-delà d'une confusion postmoderne

Ce volume a pour objectif d'étudier le phénomène de la folie du narrateur dans la fiction et dans le cinéma anglo-saxon. Si la folie des personnages a fait l'objet d'un certain nombre de travaux récents portant sur les savants fous, et si la représentation de la folie est un des sujets favoris de la fiction, c'est ici le cas plus étrange des narrateurs fous, oxymore fertile, qui est examiné. La folie narratoriale, qui relève du phénomène plus large de la non-fiabilité tel que l'a défini Wayne Booth, éveille le soupçon, et met en jeu une instabilité, un décalage entre la voix du narrateur et celle de "l'auteur implicite". Les différents auteurs de ce volume examinent les effets de ce soupçon introduit dans le texte, et s'interrogent sur ce qui différencie la folie des autres types de non-fiabilité. Ils distinguent entre une folie explicite, immédiatement visible, et une folie esquissée comme une simple hypothèse du texte, et montrent que de nombreux textes ou films peuvent ainsi donner lieu à une double lecture, "confiante" ou "soupçonneuse". Ils relèvent dans les deux cas les manifestations et les symptômes de cette folie, et dressent un tableau critique et clinique des narrateurs fous qui déstabilisent le lien entre réalité et représentation. Le volume est organisé en trois parties : la première partie examine les enjeux éthiques du choix de confier la narration à un narrateur fou, la seconde est consacrée à une réflexion esthétique et rhétorique, tandis que la troisième s'intéresse au cas particulier des arts visuels.

Les narrateurs fous - Mad narrators

Le présent volume se propose d'explorer l'oeuvre de Philippe Vilain. Adhérant à son époque, elle prend pourtant ses distances avec celle-ci, en assumant un classicisme dont elle restaure. l'esthétique à travers le roman d'analyse et un questionnement de l'illusion amoureuse. L'archétype du roman de Philippe Vilain a la particularité de se présenter comme une reprise, par un narrateur récurrent d'une histoire simple mettant en scène un couple guetté par la mésentente, sur lequel plane la menace d'une séparation. Les articles rassemblés dans ce volume analysent ce romantisme sans idéal mais ils s'intéressent aussi à la modernité de cette oeuvre, composée autant de textes romanesques que de textes théoriques. Cette modernité consiste en son hybridité générique, au fait que la partie littéraire se double d'une réflexion approfondissant les thèmes développés dans les romans.

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