Pierre Puvis de Chavannes is not a very well-known artist. Famous throughout his life yetquickly forgotten by the history of art, his work remains little-studied in comparison to the Impressionist masterpieces of the same period. His oeuvre, however, was crucialin France at the end of the 19th century, in particular his mural paintings which are stillvisible today in numerous important public buildings, such as the Hotel de Ville and the Pantheon in Paris, or the Palais des Beaux-arts in Lyon. Puvis' specialty was monumental decorative works. He tackled traditionalsubjects from a more general angle and his works were accepted by all the artistic principlesof the time. Far from being a cold and academic painter, he supported artists includingCourbet, Bazile, and Degas when they were attacked by the critics. His oeuvreplayed an essential role in the construction of a national French identity in the 19thcentury. Today the glory of Puvis de Chavannes shines forth in uncontested splendour. No one dreams of comparing him with any of his contemporaries, because his art reveals no kinship with that of any one of them. He is recognized as the successor and the equal of the great fresco painters of the Italian Renaissance. Even to these he owes nothing, having borrowed nothing from them. But he shares with them his passionate love of truth, his nobility of inspiration and sincerity of execution.

Puvis de Chavannes

Pierre Puvis de Chavannes, le 14 décembre 1824 et mort le 24 octobre 1898, est un peintre français, considéré comme une figure majeure de la peinture française du XIXe siècle. Puvis de Chavannes réalise de grands décors muraux : au palais Longchamp à Marseille (1867-1869), à l'hôtel de ville de Poitiers (1870- 1875), à l'hôtel de ville de Paris (1887-1894), à la Bibliothèque publique de Boston (1881-1896), le Panthéon de Paris, où il traite de la vie de Sainte Geneviève (1874-1878) et (1893-1898) ; l'escalier du musée des beaux-arts de Lyon (1884-1886) avec le Bois sacré ; et enfin le grand décor de l'amphithéâtre de la Sorbonne à Paris (1886-1889), qui développe le thème du Bois sacré. Chacun de ces décors donne lieu à des études, copies, répliques, cartons préparatoires qui popularisent cette oeuvre décorative immense. Il conquiert l'admiration d'une génération entière, influençant non seulement les idéalistes tels qu'Odilon Redon, Henri Martin, mais aussi les Nabis, Paul Gauguin, Georges Seurat, Maurice Denis, et Pablo Picasso .En 1890, ilfonde avec Jean-Louis-Ernest Meissonnier, et Auguste Rodin la Société nationale des beaux-arts.

« Est-ce un garçon ou une fille ? demanda Mme Létoile d'une voix faible comme un souffle, mais où l'on sentait une anxiété. - Ma fî, dit une parente de la campagne qui s'approcha en ajustant ses lunettes, je crois ben que c'est un garçon, mais il ne fait tant seulement pas plus de bruit qu'une petite fille. »Tout le monde était anxieux. M. Létoile, tout le premier, était étranglé par une grosse émotion. Il avait beau redresser majestueusement sa petite tête correcte et faire de prodigieux efforts pour conserver le calme qui convient à un chef de bureau du ministère de la Justice, on voyait bien qu'il eût mieux aimé se trouver dans son cabinet, assis en son vaste fauteuil de moleskine verte, et compulsant ses dossiers.Fruit d'une sélection réalisée au sein des fonds de la Bibliothèque nationale de France, Collection XIX a pour ambition de faire découvrir des textes classiques et moins classiques dans les meilleures éditions du XIXe siècle.

La Soeur de Pierrot

Extrait : "Il faut bien avouer que, dans la grande banlieue parisienne, la petite ville de Claye, sur la route de Paris à Metz, à quine kilomètres de Meaux, a peu de raisons de provoquer la curiosité. Il y avait là un domaine des Polignac, mais il a disparu depuis longtemps."
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Le Livre du souvenir

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

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