Cet ouvrage réunit dix articles d'universitaires spécialistes de la poésie anglosaxonne du XXe siècle.
Il offre au lecteur une diversité d'éclairages critiques sur l'oeuvre d'Elizabeth Bishop, étayés par de nombreuses microlectures qui tout en faisant justice aux grands morceaux d'anthologie, examinent aussi dans le détail certains poèmes moins souvent étudiés. La prosodie et la filiation littéraire de l'auteur sont analysées au même titre que la dialectique du visible et du lisible qui sous-tend les Complete Poems.
Derrière le souci apparent de cartographier le réel, c'est une vacillation généralisée du sens qu'introduit l'écriture bishopienne, dont la modernité tient à la volonté qui l'anime de dégager une épaisseur du sensible sans pour autant céder à l'illusion de la transcendance.

Bishop, the complete poems : 'and looked our infant sight away

L'Autre sans visage tente un parcours de la poésie élégiaque américaine d'Emily Dickinson à Wallace Stevens. L'étude porte sur l'articulation entre sujet poétique du deuil et figures de l'Autre dont la mort dessine en creux la place structurale. L'Autre disparu est ici la métaphore d'une énigme, celle de l'inachèvement du deuil, qui a pour corrélat l'inscription d'une subjectivité située à la lisière entre définition modale et générique de l'élégie. Depuis ce lieu a-topique, le poète interroge l'Autre comme compromis de singularité et de réitérabilité, code élégiaque appelant à une réécriture américaine du genre, et désir inconscient passé au crible du fantasme.

L'autre sans visage - Lecture de l'élégie américaine

Consacré à Elizabeth Bishop, l'ouvrage examine le traitement de l'espace visuel et métaphorique dans une poésie où l'instabilité prévaut. La frontière entre espace public et espace privé s'y brouille de diverses manières : par le truchement d'hétérotopies, par décadrage de la voix, ou quand l'espace paradoxal de l'extimité fait se rejoindre dans le tissu poétique le percevant et le perçu. Terreau de l'invention poétique, l'île de Robinson Crusoé cesse d'être une terre d'exil. Inversement, le Je autobiographique devient synthèse fragile lorsque les cadres familiers se défont en une crise de la représentation. Pas de regard panoptique tout-puissant chez Bishop dont le pointillisme restitue toute sa matérialité au champ visuel. Le déséquilibre rythmique cultivé par la poète vient en écho de sa fluidification des polarités préétablies. Des analyses du retraitement bishopien de la nature morte, de son utilisation du trompe-l'oil, et de sa résistance à dépasser le visuel vers le spirituel complètent le panorama thématique de ce volume qui s'achève sur une évocation plus personnelle du rapport possible entre l'asthme dont souffrait Bishop et la retenue générale de son expression.

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