Que se passe-t-il quand on oublie de fermer le robinet après s'être lavé les dents ? La ville est inondée et envahie par les poissons. Les habitants s'y font, sauf lorsqu'arrive un ours affamé, attiré par tous ces poissons...

Il faut fermer le robinet !

L'Ecume d'Ecume des jours - D'après Boris Vian

Persuadé que la prothèse oculaire de son oncle est un objet magique, un gamin crédule se crève un oeil Ainsi débute l'histoire, tragique et dérisoire, de Victor. Elle se déroule sur le rythme décousu et fantasque des romans-feuilletons, avec comme décor le bric-à-brac bourgeois de la Belle Epoque : peintres pompiers, coloniaux courageux, mages mystiques, marquises majestueuses. Une femme avec un trou au ventre, qui voit des choses insensées dans les yeux des animaux, éveille chez l'influençable Victor une vocation de peintre. Le malheureux est sans le sou et pour pouvoir installer son atelier, il va devenir assassin et voleur. Pauvre Victor ! Le voilà riche mais maudit. Car il ne peut plus peindre désormais que des canassons, ce qui handicape sa carrière d'artiste mondain. Tout cela finira très mal, comme il se doit. Benoît Preteseille a de bien mauvaises fréquentations : Fantômas, Elephant Man, Heurtebise, Arthur Cravan, et autres dynamiteurs du conformisme et de la morale. Ennemi de la logique et de la raison, ce pistolero dada affronte notre société déshumanisée avec pour seules armes la dérision et l'humour. Les véritables monstres de Maudit Victor ne sont pas les "freaks", magnifiques et grotesques, mais les braves gens, égoïstes et stupides, rouages ordinaires d'une mécanique sociale implacable où cette fable cruelle a puisé son goût acide et enchanteur.

Maudit Victor

Mardi gras

Après L'Art et le sang, paru il y a tout juste un an chez Cornélius et sélectionné dans la foulée en compétition officielle du festival d'Angoulême, Benoît Preteseille finit d'égratigner la bien-pensance populaire, d'éperonner le petit-bourgeois et son insupportable bonne morale avec Maudit Victor. D'auto-mutilations en giclées de sang, Benoît P. subit depuis un certain temps une remarquable métamorphose. Ces dernières années, il a ôté son costume d'étudiant des beaux-arts dans les coulisses des scènes parisiennes avant de disparaître derrière le masque de Benoît Tranchant, performeur au sein du groupe Savon Tranchant, puis de réapparaître dans le fauteuil en simili cuir de l'éditeur de Warum. En ce moment-même, on dit qu'il adopterait petit à petit le visage d'un auteur de bande dessinée qu'aucun lecteur ne pourra plus jamais ignorer. Persuadé que la prothèse oculaire de son oncle est un objet magique, un gamin crédule se crève un œil. Ainsi débute l’histoire, tragique et dérisoire, de Victor. Elle se déroule sur le rythme décousu et fantasque des romans-feuilletons, avec comme décor le bric-à-brac bourgeois de la Belle Epoque : coloniaux courageux, mages mystiques, peintres pompiers, marquises majestueuses.Une femme avec un trou béant dans le ventre, qui voit des choses insensées dans les yeux des animaux, éveille chez l'influençable Victor une vocation de peintre. Pour pouvoir installer son atelier, il assassine un cheval à corps d'homme, qu'il a surpris à compter des diamants au fond d'une grotte. Pauvre Victor! Le voilà riche mais maudit. Il ne peut plus peindre que des canassons, ce qui handicape sa carrière d'artiste mondain. Tout cela finit très mal, comme il se doit.Benoît Preteseille a de bien mauvaises fréquentations : Fantômas, Elephant Man, Heurtebise, Arsène Lupin, Arthur Cravan, et autres dynamiteurs du conformisme et de la morale. Ennemi de la logique et de la raison, ce pistolero dada affronte notre société déshumanisée avec pour seules armes la dérision et l’humour.Les véritables monstres de Maudit Victor ne sont pas les « freaks », magnifiques et grotesques, mais les braves gens, les gens normaux, cupides, égoïstes et stupides, rouages banals d’une mécanique sociale implacable et meurtrière.

Des jouets, des chaussettes fourrées, des cartables, des draps, des verres à dents, des abat-jour et bien sûr des stylos-bille qui clignotent... Grotoni est partout, et c'est peut-être un peu trop !

Grotoni à tout prix

Fantomas ; le dernier geste

En 1964, l'éditeur Eric Losfeld (1922-1979) décide de publier une bande dessinée pour un public adulte. Barbarella, bientôt interdit, fait événement et inaugure une collection nouvelle dans sa maison d'édition, le Terrain Vague. A une époque où la bande dessinée était presque exclusivement destinée aux enfants, Losfeld est un des premiers à penser que cette forme d'art peut explorer d'autres supports et s'adresser à d'autres publics. Sa collection de Bandes dessinées et de Recherches graphiques compte dix-neuf titres, dont la Saga de Xam de Nicolas Devil, Lone Sloane de Philippe Druillet et Valentina de Guido Crepax. Autant de créations originales parmi les plus novatrices du moment. Bien avant les expériences des revues L'Echo des Savanes, Métal hurlant ou des éditions Futuropolis, ces livres ont marqué leur époque et les créateurs et créatrices contemporaines par leurs audaces érotiques et formelles. Un récit en gravures légendées, un roman-photo, un roman mis en images voisinent avec des bandes dessinées clandestines, des ciné-romans, des livres hybrides... Benoît Preteseille a mené une enquête approfondie sur les conditions matérielles, artistiques, sociales et symboliques qui ont permis l'existence d'une collection fondatrice pour la bande dessinée pour adultes en France. Les archives sur ce parcours étant rares, il a notamment mené des entretiens avec les auteurs, autrices et employés de la maison d'édition, ainsi qu'avec Joëlle Losfeld, fille d'Eric et éditrice elle-même.

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