Comment l'oeuvre littéraire choisit-elle, le cas échéant, de donner forme à une énigme qui tend dès lors à tenir le discours, plus familier, du secret ? De fait, le goût des formes - structures, contraintes, figures. - qui caractérise toute une part de la littérature française du xxe siècle (prose et vers), loin de renoncer à la définition subjective que l'esthétique romantique avait proposée de l'oeuvre d'art, donne à la subjectivité de l'auteur une existence précisément formelle, telle structure énonçant énigmatiquement un discours intime. À l'imaginaire vertical du texte bien décrit par Mallarmé dans « Le Mystère dans les lettres » - le « soupçon » d'un « trésor » mystérieux naît de la perception incertaine d'un « miroitement, en dessous » - s'associent alors quelques figures architecturales : celles du mémorial, de la crypte, ou du tombeau. Ces questions de poétique impliquent plus largement le problème, historique, de la définition de différents régimes de littérarité, la littérature contemporaine apparaissant ainsi comme un discours fondamentalement paradoxal, une adresse toujours problématique engageant une rhétorique véritablement, et radicalement, « restreinte ». Le texte énigmatique, en effet, ne suppose une connivence - confiant son secret au « suffisant lecteur » capable de l'entendre - que pour prononcer ce faisant l'exclusion, complémentaire, des lecteurs moins « malins », jusqu'à risquer, parfois, de refermer l'oeuvre sur le cercle intime d'une communauté absolument privée. Il s'agit en somme de reprendre à nouveaux frais (historiques, théoriques aussi bien qu'esthétiques) la réflexion sur le formalisme du siècle dernier - les oeuvres de Georges Perec et de Jacques Roubaud représentant alors des points de repère commodes, en même temps que des postes d'observation efficaces, sans que ces exemples privilégiés excluent pour autant d'autres auteurs, d'autres poétiques (en l'occurrence, de Victor Hugo à Jean-Marie Gleize).

écrire l'énigme

Ce livre est un hommage aux travaux de Bernard Magné, dont l'apport décisif dans les études perecquiennes est aujourd'hui unanimement reconnu. Perecquien, ce volume l'est à plusieurs titres : par le choix des auteurs, par la nature des contributions, dont la plupart sont consacrées à où inspirées de Georges Perec, et par leur diversité. On trouve an sommaire: les noms de proches de Perec, d'écrivains ou artistes ayant collaboré avec lui on dont l'œuvre témoigne de préoccupations communes, et ceux de plusieurs générations de spécialistes de littérature française. Ainsi, listes et autres contributions à dimension ludique y côtoient allègrement l'érudition la plus pointue. Les analyses arpentent les quatre champs que Georges Perec lui-même disait avoir cultivés: autobiographie ("un travail sur la mémoire"), interrogation sociologique ("comment regarder le quotidien " ), ludisme (un "goût prononcé pour les contraintes et les prouesses "), romanesque ("l'envie d'écrire des livres qui se dévorent à plat ventre .sur son lit "). Elles sont l'occasion d'un retour sur les outils de lecture développés par Bernard Magné, d'une mise en écho avec d'autres œuvres clés de la modernité (Sterne, Hergé, Queneau, Roussel, Barges, Barthes etc.) ou d'une interrogation sur certaines pratiques esthétiques actuelles. Cet ouvrage est dirigé par Eric Beaumatin, co-fondateur avec Bernard Magné de l'Association Georges Perec, et Mireille Ribière, co-éditrice avec Dominique Bertelli des deux volumes d'Entretiens et conférences de Georges Perec parus chez Joseph K.

De Perec etc., derechef - Textes, lettres, règles & sens

Avec le recul du temps, l'œuvre de Georges Perec a trouvé sa place dans la littérature. Unanimement tenue pour majeure, elle reste soumise à deux lectures parallèles, que deux figures de l'écrivain pourraient symboliser : l'oulipien, l'orphelin. Ici le virtuose des contraintes, là le scrutateur attentif d'un passé traversé par " l'Histoire avec sa grande hache ".Ce livre propose une approche où tous les textes tissent des réseaux de formes et de sens récurrents. Ce sont les aencrages qui, en même temps et d'un même geste, organisent les structures de l'œuvre et disent, de manière indirecte, oblique, inattendue mais incontestable, l'histoire de l'écrivain. A la fois traces graphiques (encrages) et repères autobiographiques (ancrages), ils s'entrecroisent selon d'étranges parcours. Voici, en 128 pages, une tentative d'inventaire de quelques-uns de ces lieux d'aencrages perecquiens.

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