Bernard Masson est né à Chalmessin, le 30 juin 1934. Haut-Marnais de naissance, il l'est aussi d'origine, et, après ses études secondaires à Langres, au collège Diderot, son entrée à l'Institut d'Etudes politiques de Paris, et des études juridiques terminées à la faculté de Droit de Dijon, il s'inscrit au barreau de la Haute-Marne en 1960. En quittant le prétoire en 1995, il rédige un livre d'art de qualité sur le peintre Jules R. Hervé (Editions Dominique Guéniot). Sa passion pour sa profession, les arts et les voyages qui lui firent découvrir les cinq continents, ne l'éloigna pourtant jamais d'une région dont il reste l'avocat amoureux avec      " Peintres en Haute-Marne au XXe siècle ", une plaidoirie au ton alerte et dépouillé qui plaît toujours à ses lecteurs.

Peintres en Haute-Marne au XXe siècle

Clairvaux est un vallon ouvert au soleil levant. De tels sites, il en est des centaines, ourlant le relief de la côte des Bar, limite orientale du bassin parisien. Il s'agit du Barrois et, tout proche, du plateau de Langres, terre pauvre en ressources mais riche de légendes et d'histoire. La Seine, l'Aube, la Marne ont creusé des vallées parfois étroites dans des sols calcaires. Vallons, vals ou "valottes" s'ouvrent sur ces rivières. Clairvaux est l'un d'eux ; il débouche sur l'Aube la blanche. Ce val " clair " fut, est durablement habité. Sa population, ou plutôt ses habitants successifs ont fait l'histoire de Clairvaux, histoire qui mérite bien d'être racontée ou relue. Le "lieu d'horreur et de profonde solitude" ne devient-il pas en deux ou trois décennies un des centres de la Chrétienté, un des centres de l'Europe médiévale, une Europe sans frontières ? Papes et Rois ont pénétré dans le vallon.

Clairvaux, un vallon, une histoire

Le livre rassemble onze études dont quelques-unes, déjà publiées, sont devenues introuvables et d'autres entièrement ou partiellement inédites. Elles portent d'abord sur deux écrivains - Musset et Flaubert - auxquels l'auteur consacre une attention continue et des travaux depuis une trentaine d'années ; et, par contiguïté ou pour le plaisir, sur d'autres écrivains du XIXe siècle. La concentration du titre choisi exprime l'unité d'approche critique qui rassemble ces articles en faisceau et donne à l'ouvrage une tonalité commune. L'attention du critique est principalement portée sur ce que Mallarmé appelle « ces motifs qui composent une logique, avec nos fibres ». L'imaginaire « lu » dans les textes retenus et commentés emprunte des chemins qui s'apparentent à ce que J.-P. Richard appelle métaphoriquement les « sous-bois », ces « pistes à demi découvertes », ces « en-dessous de l'oeuvre » où s'enfouit souvent sa vérité secrète et profonde. Considérant qu'un commentaire critique est fait pour éclairer le lecteur, non pour le mystifier ou l'égarer, tous ces textes évitent soigneusement deux écueils fréquents de nos jours : la science absconse et le jargon prétentieux. La communication est directe, à deux ou trois termes près, toujours expliqués, et la perspective à la fois didactique et humaniste. Tant il est vrai que parler des livres qu'on aime, c'est d'abord vouloir les faire connaître, reconnaître et, si possible, aimer.

Lectures de l'imaginaire

Le livre rassemble onze études dont quelques-unes, déjà publiées, sont devenues introuvables et d'autres entièrement ou partiellement inédites. Elles portent d'abord sur deux écrivains - Musset et Flaubert - auxquels l'auteur consacre une attention continue et des travaux depuis une trentaine d'années ; et, par contiguïté ou pour le plaisir, sur d'autres écrivains du XIXe siècle. La concentration du titre choisi exprime l'unité d'approche critique qui rassemble ces articles en faisceau et donne à l'ouvrage une tonalité commune. L'attention du critique est principalement portée sur ce que Mallarmé appelle « ces motifs qui composent une logique, avec nos fibres ». L'imaginaire « lu » dans les textes retenus et commentés emprunte des chemins qui s'apparentent à ce que J.-P. Richard appelle métaphoriquement les « sous-bois », ces « pistes à demi découvertes », ces « en-dessous de l'ouvre » où s'enfouit souvent sa vérité secrète et profonde. Considérant qu'un commentaire critique est fait pour éclairer le lecteur, non pour le mystifier ou l'égarer, tous ces textes évitent soigneusement deux écueils fréquents de nos jours : la science absconse et le jargon prétentieux. La communication est directe, à deux ou trois termes près, toujours expliqués, et la perspective à la fois didactique et humaniste. Tant il est vrai que parler des livres qu'on aime, c'est d'abord vouloir les faire connaître, reconnaître et, si possible, aimer.

Musset et son double - Lecture de Lorenzaccio

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

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