Ces textes s'intéressent à la préhistoire des séries, diffusées par une télévision de service public, d'abord à canal unique et longtemps en noir et blanc, qui proposa les premières productions américaines, mais fit également la part belle aux réalisations anglaises, canadiennes? et françaises. Il était temps d'essayer de mesurer la place que cette fiction plurielle occupait dans la programmation d'un "office" dont l'ambition première était de faire de la télévision un outil de promotion culturelle et de s'intéresser à l'accueil du "grand public".

Fictions sérielles au temps de la RTF et de l'ORTF - (1949-1974)

Vous voulez tout comprendre des séries cultes ? Débusquer les sens cachés ? Dévoiler des références inédites ? Débattre des enjeux sociaux, politiques, économiques de votre émission fétiche ? Alors, cette collection est faite pour vous ! Un village français est un succès public et critique sans précédent pour une fiction historique française. S'inscrivant dans le sillage de Louis Malle, le créateur de la série, F. Krivine, propose une oeuvre télévisuelle à la fois de qualité et populaire en décrivant la vie d'une bourgade franc-comtoise pendant la Seconde Guerre mondiale et à la Libération. L'Histoire au risque de la fiction : découvrez comment, entremêlant fiction et Histoire, Un village français réussit à introduire la complexité dans la description des situations, aucun des personnages principaux n'étant ni totalement bon ni totalement mauvais... Décortiquez la mécanique d'un mode d'écriture collectif très particulier et l'interaction avec une équipe d'historiens sous la houlette de Jean-Pierre Azéma. Déconstruisez la série, rythmée en fonction de la réception par ses publics et structurée autour de la densité de ses personnages...

Un village français - L'histoire au risque de la fiction

Il s'agit là d'un extrait des lettres adressées à son frère entre 1900 et 1917 par un colon installé en Nouvelle-Calédonie. Modeste planteur, Ludovic Papin est un personnage attachant. Il relate sa vie au jour le jour sans rien travestir de la réalité, fait part de sa situation pas toujours brillante, de ses ennuis de santé et de sa prise de conscience d'un impossible retour en France. Les descriptions sont soignées, l'information est précise quant à la position du colon, le contact avec les autochtones, le mode de vie, le logement, la nourriture, le climat. Puis un jour de juin 1917...

Vie et mort de Ludovic Papin chez les canaques

Un soir de janvier 1961, sur la chaîne unique de la télévision française, une femme nue s'offre fugitivement au regard des téléspectateurs médusés. Pour protéger à l'avenir les plus jeunes et les plus fragiles, la Radio Télévision Française invente le carré blanc. En quoi ces images étaient-elles dangereuses au point de justifier la mise en place d'un tel dispositif ? Au nom de quel code de la décence le censeur a-t-il cru bon d'intervenir ? Quelles sont les catégories du représentable, en matière de violence et de sexe ?

L'invention du carré blanc : images convenable, images inconvenantes sur le petit écran des années soixante

La série Nicolas Le Floch, diffusée depuis 2008 sur France 2, est adaptée des romans de Jean-François Parot (éd. J-C Lattès). Voici les contributions d'une journée d'études consacrée à cette fiction policière et historique. L'ambition essentielle étant de souligner les rapports que cette fiction entretient avec l'Histoire et de définir les publics auxquels elle se destine.

Nicolas Le Floch, un "expert" au temps des Lumières - Actes de la journée d'études du 22 mars 2013 à l'Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle

La série Nicolas Le Floch, diffusée depuis 2008 sur France 2, est adaptée des romans de Jean-François Parot (éd. JC Lattés) et produite par la Compagnie des Phares et Balises. Une ,< journée d'études" réunissant universitaires et professionnels a été consacrée à cette fiction policière historique en mars 2013 à l'université Paris 3 - Sorbonne Nouvelle. Le présent ouvrage réunit les contributions des participants à cette journée et quelques articles originaux qui ont pour ambition essentielle de mettre en lumière la construction de cet objet télévisuel complexe, de souligner les rapports que cette fiction entretient avec l'Histoire et de définir le(s) public(s) au(x)quel(s) elle se destine.

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