La réforme dite "Liberté et Responsabilité des Universités" d'août 2007 n'a pas tenu ses promesses. Pire, aucun des grands dossiers n'a réellement été traité : premier cycle universitaire, fusion des universités, rapprochement avec les grandes écoles, lisibilité du paysage universitaire... Pourtant, un chemin de crête existe : celui du mutualisme qui conjugue un impératif d'efficacité et de collégialité.

L'université a-t-elle perdu son âme ?

Né en 1867, mort prématurément en 1905, Marcel Schwob, figure centrale et secrète de son époque, fut un lecteur de Villon comme de Stevenson, un traducteur de Defoe et de Shakespeare, un spécialiste de l'argot et un chroniqueur acéré, l'interlocuteur aussi de tout ce que la littérature comptait de plus actuel, de Gide à Jarry, dont il fut le premier éditeur, de Gourmont à Claudel, et de Wilde à Colette ou Meredith. Narrateur, historien, linguiste, critique, fabuliste, il ne se contenta pas d'un seul rôle ou emploi littéraire, les occupant tour à tour suivant l'occasion et la nécessité. Schwob fut aussi, bien sûr, l'auteur du Livre de Monelle, du Roi au Masque d'or et des Vies imaginaires, récits hypnotiques où, par «l'arrangement et l'harmonie d'une infinité de détails justes», il donne littéralement corps aux manies d'un philosophe cynique de l'Antiquité ou au baroque sanglant d'un Cyril Tourneur. Borges y reconnut l'une des sources essentielles de ses propres fictions. Nous n'avons en propre, soutint Schwob, que nos bizarreries, et il eut pour principe esthétique que «l'art est à l'opposé des idées générales, ne décrit que l'individuel, ne désire que l'unique ; il ne classe pas, il déclasse». Publié à l'occasion d'une exposition à la Bibliothèque municipale de Nantes, le présent ouvrage est le premier album monographique consacré à la vie et l'oeuvre de Schwob. Outre un ensemble d'essais consacrés aux différentes facettes de cet écrivain inclassable, il présente plus de 100 documents, manuscrits, illustrations et photographies.

Marcel Schwob : L'homme au masque d'or

Vies imaginaires (1896) de Marcel Schwob a longtemps souffert de l'image de conteur érudit accolée au nom de l'auteur et de l'absence d'originalité qui lui fut reprochée. Cette étude montre l'importance de ce livre dans l'histoire de la biographie, en le confrontant à ses modèles et aux oeuvres des devanciers de l'écrivain. En rupture avec la biographie référentielle et scientifique, Vies imaginaires s'inscrit dans une filiation d'oeuvres anglaises qui ont conduit l'auteur à renoncer à l'exemplarité et à l'exigence de vérité propres au paradigme classique du genre. La plupart des textes exploités par l'écrivain pour réinventer la vie de ses protagonistes sont des oeuvres littéraires, des biographies ou des traductions en langue anglaise. L'inventaire du matériau intertextuel et l'étude de sa récriture révèlent une appropriation multiple de ces écrits par Schwob et met en lumière la créativité de l'écrivain. Le retraitement de biographies préexistantes et la réinterprétation de personnages empruntés à l'Histoire aboutissent à l'élaboration d'un livre radicalement nouveau, dont la genèse, les principes d'écriture, la composition et l'imaginaire manifestent une création originale et personnelle qui ouvre la voie aux fictions biographiques du XXe siècle.


Docteur en Littérature Comparée, Bruno Fabre enseigne en lycée et à l'université de Saint-Quentin-en-Yvelines. Fondateur et codirecteur des Cahiers Marcel Schwob, il est l'auteur de plusieurs articles et communications sur cet écrivain et son temps.

L'art de la biographie dans "vies imaginaires" de Marcel Schwob

L'Université a-t-elle perdu son âme ? - Plaidoyer pour une autre réforme

"Faire traverser une autoroute à un troupeau de chats", voilà ce 
qu'est devenue la gestion d'une université au lendemain de la 
réforme dite "Liberté et Responsabilité des Universités 
(LRU)" d'août 2007. Alors qu'elle devait permettre à chacun 
de se recentrer sur ses missions et "libérer les énergies", cette 
réforme n'a pas tenu ses promesses. Pire, aucun des grands 
dossiers n'a réellement été traité : qu'il s'agisse du premier 
cycle universitaire, de la fusion des universités, de leur 
rapprochement avec les grandes écoles ou encore de la 
lisibilité du paysage universitaire. Les universités sont 
aujourd'hui soumises à un risque de gestion si élevé que la 
prise de risque scientifique et pédagogique, tant recherchée par 
les Pouvoirs publics, est devenue plus difficile. C'est pourquoi 
l'autonomie de gestion accordée aux universités est en passe 
d'être un échec. Pourtant un chemin de crête existe, 
respectueux des missions de création et de transmission des 
connaissances traditionnellement dévolues à l'Université : c'est 
celui du mutualisme qui conjugue un impératif d'efficacité et 
de collégialité. Alors, pourquoi continuer à s'évertuer à 
importer au sein des universités une logique managériale, aux 
antipodes de la culture universitaire et aux effets aussi 
dévastateurs ?

« 25 août en France, la Grande Plage de Biarritz au large du quai étroit du casino est encore bruyante, ce n'est pas encore la fin de l'été et pourtant déjà on sent qu'il affleurera trop tôt une pointe blanche dans l'épaisseur de l'air immobile. Je me laisse étouffer par un nouveau mojito qui me transperce le crâne et me vrille avec componction l'estomac entre deux bouffées d'un havane ventru. A cette heure-ci, comme d'habitude, personne n'est encore assis aux tables du café du Casino sur cette terrasse à l'ombre. Enfin presque personne.... »
Rouge Mojito est un premier roman, né d'une photo devenue aussi tableau, celui illustrant la couverture : c'est l'histoire de cette dame à la robe rouge accoudée à ce bar. Sonia Poulain est le peintre qui a accompagné ce voyage entre Biarritz et Venise.

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