La fausse monnaie est aussi vieille que la monnaie elle-même. En raison des pratiques de fabrication et d'impression des billets de banque qui n'ont quasiment pas évolué, la mafia et les faussaires ont maintenant la possibilité de passer à leur propre fabrication industrielle dans le but de se rapprocher des groupes terroristes ou pour déstabiliser des pays souverains. C'est cette réalité que démontre ce livre par des exemples concrets et vécus, réalité que la Banque Centrale Européenne et au moins 150 Etats dans le monde semblent ignorer. Aux faux billets de banque en circulation qui peuvent ne jamais être décelés, s'associent désormais ceux des papiers officiels. Le nerf de la guerre étant l'argent, le terrorisme international est ainsi en mesure de trouver le financement nécessaire à son action. Après " La mafia française. Ses méthodes, ses réseaux " sorti en avril 2010, Bruno Mercier s'attaque à un nouveau scandale qui gangrène le système politico-financier français et international, celui de la fausse monnaie. Tirant l'essentielle de son information de son expérience de responsable de la sûreté d'une usine de fabrication de billets de banque dans la région parisienne, il montre en quoi les feuilles de papier fiduciaire et les chutes de papier-monnaie font l'objet d'un vaste trafic international. Ce dernier est organisé au sein même d'entreprises qui ont pourtant reçu l'agrément et la certification de la Banque centrale européenne.

Le scandale de la fausse monnaie - Un vaste trafic international

Devant l'ingéniosité des faussaires à créer des billets de banques d'une remarquable qualité, les États s'organisent et disposent d'un arsenal répressif efficace et d'organisations internationales redoutables pour mener la lutte. Pourtant, malgré ce dispositif impressionnant, des faux billets plus vrais que natures continuent à inonder les marchés. Peut-être est-il temps de s'intéresser de plus près à un scandale jusque-là délaissé : le trafic du papier fiduciaire.

Le scandale de la fausse monnaie

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Les blockhaus qui jalonnent les plages du mur de l'Atlantique sont autant de vestiges de la Seconde Guerre mondiale et de l'un de ses événements marquants, le débarquement. Ils sont les symboles de la guerre entre la France et l'Allemagne, et de f occupation douloureuse du pays par l'armée du Troisième Reich. Un grand nombre de ces ouvrages, encore visibles le long du littoral, maintient vivante la mémoire de la guerre dans l'esprit des générations actuelles. Pourtant, ils apparaissent aujourd'hui comme les témoins de plus en plus incongrus d'une époque désormais lointaine, même s'ils font l'objet d'une politique "touristique" qui vise à les inclure dans un patrimoine historique commun. L'art photographique en noir et blanc, tel que le conçoit et l'exerce Bruno Mercier, propose une approche esthétique de cette mémoire. Il s'agit pour lui, par la force d'une image toute en contraste et en nuance, de faire revivre la puissance de sens et d'humanité de ces objets étranges. Il en propose une interprétation personnelle, plus ouverte et libre que celle des commémorations officielles. "Ces objets sont fantastiques, dit-il; ils sont là autour de nous, et nous n'y prêtons même plus attention. Ils ont tant à nous dire, niais notre mémoire est aveugle (Blind Memory)". Dans un très beau texte d'introduction, le philosophe Sylvain Lavelle interroge ainsi la question d'une subjectivité de la mémoire, posée par ces oeuvres; mais aussi, peut-être, celle de la part de sensation, d'émotion et d'imagination qu'exige toute tentative de compréhension du vécu d'autres ares humains nous avant précédé dans un moment tragique de d'Histoire. Il ne s'agit pas d'une posture nostalgique qui idéaliserait le passé, c'est Diane tout le contraire... Le résultat du travail de ce duo exigeant, par l'image et par le verbe, vise à faire de ces lieux de mémoire des objets du présent, et même du futur, en nous amenant à leur poser des questions vitales pour noue humanité et notre époque.

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