Alors que le féminisme, dans la foulée du printemps québécois, reprend du poil de la bête et dévoile toute sa diversité et la multiplicité de ses stratégies, au moment où une jeune génération réinvestit, en guise d'antidote à la morosité littéraire, plusieurs figures de la contre-culture des années soixante-dix, il nous a semblé nécessaire de relire l'oeuvre de Josée Yvon.

La section du Rétroviseur étudie des ouvres québécoises connues et moins connues du passé afin d'en mesurer la pertinence et l'actualité.

Liberté 303 - Rétroviseur - Josée Yvon - Classique trash

Dans le cimetière américain d'une petite ville de Normandie, bien des années après le débarquement allié, une famille venue d'Amérique se rend pour la première fois sur la tombe de deux des siens morts à vingt ans avant même d'avoir foulé le sable d'Omaha Beach.

Ici, les morts ne reposent pas en paix.

À l'heure où les soldats américains et canadiens répondent encore à l'appel de la guerre et meurent au loin, les plages de Normandie continuent à nous hanter.

Omaha beach

Le premier roman de Catherine Mavrikakis est un texte sauvage où les morts et les condamnés ont tous le même prénom, Hervé. Bons morts, mauvais morts, sidéens, suicidés, accidentés s'y ramassent à la pelle. Escortée de ses Hervé morts qui ne la quittent pas d'une semelle, Catherine, jeune femme animée d'une indémontable vitalité, traverse les vicissitudes et la médiocrité du monde des bien-portants.

Deuils cannibales et mélancoliques

Fleurs de crachat

Un "psychodrame décapant" (selon l'éditeur)? Troisième roman de l'auteure, professeure de littérature à l'Université de Montréal. Le long soliloque rageur d'une héroïne, Flore Forget, dont le programme est donné dès la première page: "Je saccage, je ravage, je ruine, je pulvérise ... ". Mais l'amour, à tête de cuisinier dans l'oeuvre présente, fait parfois des miracles, et Flore qui pense que "le plaisir, pour l'humain, est une sorte de mal-être" (p. 159) changera peut-être d'avis. Langue "riche et baroque" selon le critique du Devoir qui appelle Céline et Genet à la rescousse. Style haletant et fébrile, pour que "tout [fasse] sens, tout [fasse] signe, tout [fasse] ventre, tout [fasse] destin" (cf. la version en style direct, p. 109)". Une esthétique de l'exagération et de la démesure.

Que fait l'art à la littérature ? Comment l'écriture s'enrichit-elle de la rencontre avec d'autres formes de création artistique ? Comment l'écrivain s'y prend-il pour traduire et rendre lisible la démarche d'un musicien ou celle d'un peintre ? La relation esthétique avec les objets d'art peut-elle servir de modèle pour penser le rapport aux textes littéraires ? Ce sont ces questions - et bien d'autres encore - que pose le présent numéro, en variant les points de vue et les prises de parole, mélangeant réflexion, hommage et témoignage, poésie et récit, textes et images. Le numéro comprend notamment un dossier « Écrire l'art », avec des textes d'Herménégilde Chiasson, de Nancy R. Lange et de Stéphane Lambert, et un dossier « Hommage à Louise Viger » composé de textes brefs écrits par dix-sept auteurs différents autour de l'oeuvre de l'artiste qui illustre le numéro.

Les écrits. No. 151, Automne 2017

Omaha Beach: Oratorio

Dans cette ville du Michigan où elle est née, entre supermarché, autoroute et lycée, tout destine Amy à l'adolescence sans histoire d'une jeune Américaine type. Tel est bien le souhait de sa mère, juive polonaise venue sur ce continent tout neuf pour tenter d'échapper au passé familial. Mais dans la maison de tôle de Veronica Lane, les fantômes ne se laissent pas oublier. Les nuits d'Amy sont hantées par d'horribles cauchemars, où ressurgissent étrangement les suppliciés de la Deuxième Guerre mondiale, comme aussi le visage de sa soeur aînée morte à la naissance. Ses jours eux sont habités par de sourdes obsessions, qui peu à peu se matérialisent dans une course contre la montre pour échapper à la malédiction familiale, dont le ciel toxique de Bay City se fait l'écho. Le roman détaille les jours cruciaux de 1979, pendant lesquels le destin de la narratrice va basculer : le 4 Juillet, fête de l'Indépendance et jour de ses dix-huit ans, la maison de tôle prend feu. La famille entière part en fumée, dans un saisissant retour de l'histoire, laissant Amy face à son présent. Tout l'enjeu de ce livre puissant et inspiré est bien dans la volonté désespérée de son héroïne d'en finir avec le passé. Devenue pilote de ligne pour échapper enfin à la poussière et à la cendre, elle n'aura de cesse d'interroger le ciel serein et indifférent. Grand roman américain en ce qu'il ne cesse de croire possible l'avenir de ses personnages, Le Ciel de Bay City interroge avec une effrayante justesse la capacité d'un peuple à échapper à son histoire.

Le ciel de Bay city

A Bay City, Amy grandit sous un ciel lourd de fantômes, vestiges d'un passé que les siens tiennent enfoui. Rongée par cette mémoire collective, ses jours sont habités par de sourdes obsessions. Jusqu'à ce terrible soir de juillet 1979 où sa famille entière part en fumée, la laissant seule capable d'exorciser la malédiction familiale et de construire un avenir.

Le ciel de Bay City

Omaha Beach : Un oratorio

Le premier roman de Catherine Mavrikakis est un texte sauvage où morts et les condamnés ont tous le même prénom, Hervé. Bons morts, mauvais morts, sidéens, suicidés, accidentés s'y ramasse à la pelle. Escortée de ses Hervé morts qui ne la quittent pas d'une semelle, Catherine, jeune femme animée d'une indémontable vitalité, traverse les vicissitudes et la médiocrité du monde des bien portant.

La fin du monde est proche. Une pluie glacée s'abat sur les hordes de sans-abri à qui les nantis ont abandonné le centre-ville de Montréal. En cette nuit du 14 au 15 novembre, règne pourtant une effervescence inhabituelle : Oscar de Profundis revient dans sa ville natale pour deux concerts exceptionnels.
La rock star s'est fait longtemps prier. Traumatisé enfant, Oscar a fui Montréal des années auparavant. Dans un État mondial qui baragouine le sino-américain, il n'a gardé de ses origines que le culte de la langue française dont il révère les écrivains - le De profundis clamavi de Baudelaire est tatoué sur son dos - et truffe de citations ses chansons. S'appliquant, grâce à son immense fortune, à vivre en marge de l'apocalypse, il accumule dans ses nombreuses résidences les vestiges - livres, disques, films ou même sépultures - d'une civilisation engloutie.
L'emploi du temps de son court séjour a été verrouillé. Une immense villa du XIXe siècle accueille la star et sa suite. Tout contact avec l'extérieur est proscrit, d'autant que s'est déclarée la maladie noire, qui a déjà débarrassé plusieurs métropoles de ses miséreux.
Dehors, des bandes rivales, sachant leurs jours comptés, mettent la ville à sac. L'une d'entre elles pourtant, menée par la grande Cate, aisément repérable grâce à l'épervier qui ne la quitte jamais, se résout à une ultime révolte. Quand l'état d'urgence est proclamé et les aéroports bouclés, assignant à résidence la rock star, Cate et les siens passent à l'action.
Catherine Mavrikakis, sondant avec son acuité coutumière les arcanes d'un monde voué à sa perte, livre ici une envoûtante fable apocalyptique, où les dérives hallucinées d'Oscar, reclus et sous l'emprise de drogues, répondent aux atermoiements des gueux désespérés. Mais le pire n'est pas toujours sûr : après bien des péripéties, le seul libraire de la ville s'en sortira, sauvé par Scott Fitzgerald et Hermann Hesse.

Oscar de Profundis

Il y a bien sûr une volonté de provocation en appelant des penseur(e)s à se regrouper autour d'un genre qui en serait un malgré tout, malgré des siècles de métaphysique. II y a quelque folie à vouloir ainsi aménager un temps d'échanges et de réflexions sur l'insistance (la présence ou même l'absence) de la différence sexuelle dans l'écriture, mais aussi dans les différents champs de l'art, de la création et de la pensée (philosophie, psychanalyse, théorie littéraire). Mais il y a surtout la demande de penser le " malgré ", de réfléchir sur cette prothèse adjointe à l'énoncé formulé: " Un certain genre" qui n'a pas besoin du " malgré tout" pour avancer ses différences et ses propres incohérences, ses paradoxes. Dans le " malgré tout", s'inscrit le manque même du genre (quel qu'il soit) et subsiste le désir mégalomane, enfantin pour ne pas dire infantile, de refaire la parade de la différence sexuelle sur laquelle fonctionnent encore le pouvoir, les institutions et les pensées, quoi qu'ils prétendent. Les questions que nous posons sont vastes et placent d'avance le féminin comme porteur de la différence : qu'est-ce qui donne à l'écriture un genre, un timbre, un ton ou encore une teinte féminine? et comment penser les mots, les métaphores qui travaillent et creusent nos conceptions d'une sexuation de l'écriture?

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