En vrai, il s'appelle Joulupukki. Il est ronchon, solitaire, désabusé. Même plus envie de partir livrer les cadeaux de Noël, puisque tout le monde l'oublie dès le lendemain. Cette nuit-là, rien ne se passe comme prévu. Sa rencontre avec une petite esseulée rendra sa tournée inoubliable

Le drôle de Noël de Joulupukki

Sidération ! Fascination ! La forme brève dans la littérature, la danse, la photo, le cinéma ou les arts visuels relève de la fulgurance. Elle tient de la performance et de l'éphémère, elle suspend l'instant et exacerbe le détail et l'infime pour créer un choc sur son public. Quelles sont les forces et les limites de la forme brève ? Comment met-on en scène la fulgurance textuelle ? Qu'en est-il des mises en scène de fulgurances au théâtre, en peinture, en danse et dans le street-art ? Quelle est la spécificité des brièvetés audiovisuelles ? Ce livre contribue au débat sur les formes brèves à partir d'un angle d'approche inédit, celui du rapport complexe entre brièveté et temporalité. Abordant des domaines aussi variés que les arts plastiques, la photographie, les formes brèves littéraires (nouvelle, micro-nouvelle, haïku, poésie) et audiovisuelles (radio, générique, bande annonce, très très court métrage), les performances (théâtre, danse) ou l'économie de la création, ce livre retrace les frontières poreuses du bref et s'intéresse au rapport des formes brèves aux temps de la fulgurance et tout particulièrement à leurs enjeux, leurs atouts et leurs limites, en lien précisément avec cette temporalité protéiforme.

L'ultra-bref - Le temps de la fulgurance

Les formes brèves sont aujourd'hui un mode de communication et d'expression artistique incontournable, omniprésent dans notre culture mais en même temps méconnu. Mouvant et polymorphe, ce format relève aussi bien de l'art que de la littérature, des sciences de la communication, du cinéma, de l'audiovisuel et de nombreux autres domaines. Il n'a pas pour autant fait l'objet que d'un petit nombre de publications interdisciplinaires. Les textes rassemblés ici selon une perspective interdisciplinaire et internationale envisagent donc les formes brèves dans leur diversité, d'un point de vue diachronique tout autant que synchronique. Ils permettent de nourrir non seulement des analyses ciblées sur ces différents types de formes brèves (au cinéma, en littérature, dans l'art, dans la communication, etc.), mais aussi une réflexion théorique sur les questions de définitions, les enjeux, la modernité, ou encore sur la transgénéricité et la transmédialité qui caractérisent souvent ces formes brèves.

Formes breÌ€ves ?: au croisement desa direction de  CeÌcile Meynard et

Qualité aristocratique à l'origine, l'élégance interroge la sociabilité mondaine, le parisianisme, l'art de vivre, autant que l'écriture même et son style. Les présentes contributions, réunies en hommage à Anne-Simone Dufief, témoignent de la fécondité du concept de vie élégante pour approcher l'éthique et la sociologie de la France du XIXe siècle.

Nouvelles Recherches sur l'Imaginaire N° 39

En poste à Brunswick au service de Napoléon, le jeune Henri Beyle se lance en 1808 dans une entreprise d'envergure : écrire l'Histoire des événements liés à la Guerre de succession en Europe à la fin du XVIIe et au début du XVIIIe siècles. Seul l'un des manuscrits rédigés alors, L'Histoire de la Guerre de succession, avait été jusqu'à maintenant publié par Victor Del Litto en 1970, les autres manuscrits étant considérés comme perdus. Cette première tentative d'écrire un récit historique est donc à bien des égards restée dans l'ombre : plus ou moins assimilée à un échec, à une erreur de jeunesse, elle a été le plus souvent considérée comme d'une importance minimale.
La publication de l'inédit Histoire d'Espagne, acheté récemment par la bibliothèque municipale de Grenoble, montre qu'il convient de remettre en cause nos a priori sur le sujet. En effet, bien avant la Vie de Napoléon et les Mémoires sur Napoléon, Beyle a déjà des ambitions d'historien et développe une réflexion théorique et pratique sur ce que doit être l'écriture de l'Histoire. A la charnière entre XVIIIe et XIXe siècles, il se révèle un précieux témoin des mutations de l'historiographie. Enfin, écrire en septembre 1808 sur l'Espagne ne peut être anodin, et, à travers ce récit filtre une réflexion critique sur l'exercice du pouvoir et le despotisme, allusion indirecte aux " crimes " de Napoléon à Madrid, les 2 et 3 mai de la même année.

Histoire d'Espagne - Depuis la révolte du 28 avril 1699 jusqu'au testament du 2 octobre 1700

Paris et l'Italie sont généralement considérés comme les deux pôles orientant la vie et l'écriture de Stendhal. La province, quant à elle, reste souvent oubliée alors qu'elle représente incontestablement le troisième lieu essentiel de sa création et de son imaginaire. Pour lui, c'est un univers méconnu du grand public, qui reste à découvrir et à décrire, dans sa géographie et son histoire particulières. Certes, il pose un regard fort critique sur ce monde " asphyxié ", qu'il connaît bien pour y avoir vécu son enfance et son adolescence et pour l'avoir parcouru en tous sens au cours de ses multiples voyages. Il n'en demeure pas moins qu'à côté des défauts qu'il lui reproche (inconfort, mauvais goût, bêtise, ennui, méchanceté, ridicule...), il reconnaît à la province des qualités inattendues qui donnent à cette dernière une place de choix dans sa géographie personnelle. Au delà d'une simple expression cathartique du fantasme faisant de la province à la fois une mère et une marâtre, l'utilisation du concept présente aussi pour Stendhal un intérêt d'ordre poétique car il peut structurer la fiction et inspirer une technique d'écriture particulière, notamment dans les récits du Touriste. Enfin, et surtout, écrire sur cet objet suscite l'amusement, voire une intense jubilation. De la nausée provoquée par la province au plaisir d'écrire sur elle, c'est un Stendhal inattendu qui se révèle ainsi au fil de la lecture dans toute sa dimension d'inventeur de la province moderne aux côtés de Balzac.

Ses oeuvres

Ses derniers livres