Né en Russie en 1889, Alexandre Zinoview s'installe à Paris en 1908 au coeur du Montparnasse bohème, côtoyant Picasso, Foujita ou Diego Rivera. Il participe au bouillonnement artistique de l'époque, expose aux Salons, mais est aussi au service de la police secrète tsariste, pour qui il espionne les révolutionnaires russes en exil. Quand éclate la Première Guerre mondiale, Zinoview répond à l'appel de Blaise Cendrars et s'engage comme volontaire. Versé à la Légion étrangère, il part sur le front de Champagne, où il intègrera en 1915 l'Ambulance russe. Son séjour au Corps expéditionnaire russe (1916-1917) bascule avec la révolution en Russie et la mutinerie de La Courtine. Fin 1918, après de longs mois à l'hôpital, Zinoview part aux Etats-Unis avec une délégation de la Légion promouvoir le dernier emprunt de guerre. L'armistice le trouve au Canada, angoissé par le retour à la vie civile alors que sa double vie d'agent a été révélée. Artiste éclectique dans ses inspirations, Zinoview s'empare de nombreuses techniques, utilise de multiples supports. Par son art de la composition et les postures de ses personnages, il fait de son expérience de la guerre un authentique théâtre – un théâtre personnel où il met en scène sa vision de l'humanité et ses fantasmes, mais aussi le théâtre des opérations, des nationalismes et des passions politiques, celui des souffrances collectives, des émotions singulières et des destins individuels. Ce livre retrace pour la première fois ce destin hors norme et met en lumière un parcours artistique singulier.

Alexandre Zinoview - Un peintre russe sur le front français (1914-1918)

Cahiers du Monde russe N° 65/1, Janvier-mars 2024

Les années 1920-1930 en URSS, sont celles d'un vaste mouvement de renouveau de la figuration, dans lequel la Société des artistes de chevalet joue un rôle majeur. Comment comprendre alors le développement de cette pratique picturale dans son contexte : quels rapports les artistes entretiennent-ils avec les différentes formes de la commande ? Quels sont les tableaux montrés lors des expositions ? Comment la critique reçoit-elle ces oeuvres ? En s'intéressant aux réponses apportées par les artistes aux diverses contraintes et questions en débat, le présent ouvrage renouvelle l'approche de la peinture soviétique et permet de dépasser la traditionnelle opposition entre avant-garde et réalisme socialiste.

Peinture et politique en URSS - L'itinéraire des membres de la Société des artistes de chevalet (1917-1941)

Communications sur les multiples dimensions de la signification politique des oeuvres et des écrits du peintre, en lien avec le communisme et l'anarchisme. Les contributeurs s'intéressent à l'activité de Malevitch au sein des institutions et des politiques culturelles publiques, à ses idées politico-artistiques et enfin, à son oeuvre tardive (1928-1935), marquée par un retour à la figuration.

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