Après Avis d'orage en fin de journée (2008) et Eclaircies sur le terrain vague (2015), Pluie d'éclairs sur la réserve poursuit l'exploration des zones les plus libres, les plus novatrices, les plus sensibles de la bande dessinée d'aujourd'hui. La réserve dont il est question est un des noms secrets du Terrain Vague évoquant ce qui, en notre monde policé, demeure sauvage - ombrageux, indompté, non-apprivoisé. C'est là où certains créateurs, animés par l'esprit de résistance, opèrent des frottages entre les mots et les images, faisant ainsi surgir une pluie d'éclairs, illuminant le territoire. Cette troisième hantologie - qui est aussi bien un journal de lecture qu'un carnet de portraits - tente de projeter encore un peu plus de lumière sur ce lieu d'échanges foisonnant dans lequel l'essayiste, en quête de rencontres, se promène librement, en compagnie d'autrices et d'auteurs comme Dominique Goblet, Blutch, Marc-Antoine Mathieu, Catherine Meurisse, Eric Lambé, Richard McGuire, Joust Swarte, Lorenzo Mattotti, Philippe Dupuy, Olivier Schrauwen, Ruppert & Mulot, Mazen Kerbaj, Anne Simon, Lucas Méthé, David B., Guido Crepax, Vincent Vanoli... et beaucoup d'autres, dont Jean-Luc Godard et George Herriman.

Pluie d'éclairs sur la réserve - Frottages

Un portrait de Claude Ollier (1922-2014), écrivain du Nouveau Roman, où souvenirs, réflexions, hypothèses, descriptions s'entremêlent, avec un cahier de photographies composé par Camille Rosset.
Qu'est-ce qu'un portrait?? Celui d'un écrivain par exemple. Imaginons-le. 
Il se tient à l'écart de l'agitation culturelle de son temps, même si son oeuvre se trouve en bonne place dans l'histoire des mouvements littéraires du XXe siècle. Claude Ollier et Christian Rosset se sont rencontrés pour la première fois en juillet 1975, sans savoir qu'ils échangeront, à certains moments, quotidiennement, pendant trente-neuf ans. Cette année-là, l'auteur de La Mise en scène, de retour du Maroc, s'est installé dans une maison des Yvelines dont il a aussitôt repeint les murs intérieurs de couleurs vives, acidulées. Qui lui a rendu visite à Maule ne peut que rapporter la singularité de ce lieu, demeure et jardin,  en accord avec les récits de son habitant, plus poétiques que strictement romanesques, où chaque objet trouve sa juste place, mystérieuse, indiscutable. C'est pourquoi ce portrait se referme par un cahier de photographies, composé par Camille Rosset, proposant un parcours dans cette maison, en l'état où son habitant solitaire l'aura laissée au moment de sa disparition. 
Le Dissident secret est, comme le note Arno Bertina, un livre de témoin où souvenirs, réflexions, hypothèses, descriptions s'entremêlent afin de faire revivre celui qui n'est plus depuis le 18 octobre 2014, sinon dans ses livres, et dans les rêves de ses lecteurs. 

«?Déconcerté, je me rends compte que la maison est, cette fois, vide de toute présence, tant humaine que spectrale. Il me faut donc la quitter à mon tour, suivant le mode d'exécution le plus efficace : se réveiller. Alors, accomplissant l'effort d'accrocher dans un recoin accessible de ma mémoire ce que je viens de raconter, je me rends compte que c'était la première fois que je pénétrais la maison de Maule par effraction, après lui avoir fait, peu de temps auparavant, mes adieux, en compagnie de la 'petite bande' convoquée par ce rêve.?»

Le dissident secret ; un portrait de Claude Ollier

Les voiles de sainte-marthe - micro-recits et notes d'atelier

Du slogan publicitaire « Mini Mir, mini prix, mais il fait le maximum ! » à la boutade de Raymond Devos « Rien, ce n'est pas rien ! », le minimalisme nous entoure et est devenu un concept d'avant-garde populaire qui consiste à penser qu'aller à l'essentiel, c'est paradoxalement offrir plus d'intensité et de plaisir à celui qui regarde ou écoute. Du haïku japonais aux "Vexations" d'Érik Satie, des albums d'Hergé aux collages de Matisse, le minimalisme est la porte d'entrée idéale pour aider à mieux comprendre l'art d'aujourd'hui !

La petite bédéthèque des savoirs Tome 12 : le minimalisme

Après les Avis d'orage, Christian Rosset poursuit ses incursions dans les territoires de la bande dessinée. Aventurier en chambre, il parcourt le terrain vague hanté par quelques grands anciens (Franquin, Fred, ou encore Bretécher et Mandryka) et nombre d'auteurs contemporains (Blutch, Killoffer, Sardon, etc). Dans cet espace ouvert soumis aux variations (atmosphériques ou autres), les clôtures mises à bas et les balises délaissées, il n'écrit qu'à partir de ce qui lui «souffle à l'oreille de belles et vraies questions». Ici, point d'opinions (les touristes de la BD s'en chargent), mais des essais de voies, guidés par son intuition qui le découvre «intrigué, touché et émerveillé». Appliquons à Christian Rosset la citation qu'il fait de J-L Borges : «Les bons lecteurs sont des oiseaux rares, encore plus ténébreux que les bons auteurs».

Eclaircies sur le terrain vague - Mise à nu

26 portraits radiophoniques pour les passagers de la nuit sur France culture. Jochen Ganar. Killoffer. Mathieu Sapin. Pascal Rabaté. Marc-Antoine Mathieu. Edmond Baudoin. Florence Castac. Nina Antico. David B. Benoit Jacques. Baraou et Dalla-riva. Riad Sattouf. Martin Veyron. Nyslo. Ruppert et mulot. Fred. Mandryka. J-C Menu. Sardon. Dominique Goblat. Emmanuel Guibert. Joanna hallgran. José Munoz. Jean-Yves Duhoo. Morvandiau. Le professeur a.

Avis d'orage dans la nuit

Son nom symbolise la "radia comme art". Fils de tailleur de pierre, entré "par hasard" à la radio en 1957, il y découvre, par ses propres moyens, une manière spécifique de raconter le monde par le son. Dans ses compositions, la parole est avec un matériau à sculpter, au même titre que les sons de la vie ou ses silences. Lui- même comparait son travail à la peinture ou encore à la taille du granit : extraire de la réalité un bloc sonore, le monter comme on taille la pierre, le polir par mixage... Compositeurs, écrivains, producteurs de radio et plasticiens qui l'ont connu disent ici son apport essentiel à l'art sonore, et son influence grandissante — qui s'exerce bien au-delà des cercles radiophoniques, parce que l'oeuvre se confronte à la double question de la construction de la forme et de la restitution du réel. Ils témoignent de ce qu'ils ont appris de lui : l'urgence de briser les conformismes de la radio ; l'exigence d'une écriture pour porter l'écoute à incandescence. En écho aux propos de l'artiste, leurs témoignages dessinent un portrait du "tailleur de sons". Des notices consacrées à ses différentes pièces complètent cette monographie qui permet de ressaisir l'ensemble de Son activité sonore.

Ses oeuvres

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