Abel-François Poisson (1727-1784), marquis de Vandières puis de Marigny est plus que le frère de la marquise de Pompadour. Directeur général des Bâtiments du roi à compter de 1751, il a rang de ministre et participe à la vie de cour autour de Louis XV. Courtisan zélé, il conserve ses fonctions au-delà même de la disparition de sa soeur, jusqu'en 1773. Il a toute la reconnaissance du roi qui lui offre un somptueux " meuble " pour décorer son hôtel de la rue Saint-Thomas-du-Louvre, ainsi que de nombreuses sculptures qui viendront embellir son château de Menars. Le présent ouvrage rappelle, grâce aux contributions des meilleurs spécialistes de la question, la brillante carrière d'un grand commis de l'Etat au service de Louis XV. Pour la première fois, une exposition monographique sur le marquis de Marigny rassemble des oeuvres qui évoquent la carrière de l'homme public dont le rôle fut éminent dans la transformation radicale du goût au milieu du XVIIIe siècle. L'autre versant de cette entreprise, tout aussi inédit, regarde le seigneur de Menars, ses collections et sa vie en Val de Loire. Ce ne sont pas moins de 90 dessins d'architecture qui sont présentés ici. Des oeuvres parfois majeures, parfois émouvantes, commandées par Marigny aux plus grands artistes du temps pour décorer le parc de sa maison de campagne. Grand seigneur sur ses terres, il aménage en effet le château de Menars, à sa mesure, réglant les moindres détails de son nouveau jardin anglo-chinois. Ce catalogue accompagne l'exposition Le naturel exalté. Marigny, ministre des arts au château de Menars. Du 30 juin au 16 septembre 2012, Expo 41, l'espace d'expositions du Loir-et-Cher, Blois.

Marigny - Ministre des arts au château de Menars

Sous l'Ancien Régime, le service n'est pas un vain mot : servir le château, c'est participer au prestige du seigneur, et par conséquent concourir à l'organisation hiérarchique de toute la société. En fondant son étude sur la valeur d'usage des " bâtiments d'utilité ", l'auteur fait revivre les coulisses du château, le service de la bouche, les écuries, la glacière... et met ainsi en perspective l'architecture spécifique des communs tels qu'ils ont été imaginés par les architectes parisiens. La séquence d'accès, la composition, le décor parfois suggestif de ces bâtiments sont analysés ici pour la première fois. Cette étude intègre également la fonction symbolique de la résidence seigneuriale en Ile-de-France et le rôle essentiel des abords du corps de logis dont l'agencement détermine la nature même du château aristocratique face à l'avènement de la maison de campagne bourgeoise. L'approche nouvelle et originale proposée ici se fonde sur des sources inédites et une relecture minutieuse des traités d'architecture du xvue siècle, auxquelles s'ajoute une riche iconographie.

Au service du château - L'architecture des communs en Ile-de-France au XVIIIe siècle

Assis dans un méandre de la Seine, le château de La Roche-Guyon s'inscrit dans un site unique, du sommet au pied d'une falaise abrupte. Depuis le donjon fiché sur le rebord du plateau du Vexin, la vue embrasse la vallée jusqu'aux villages de Vétheuil, Mantes-la-Jolie, Saint-Martin-la-Garenne. Sentinelle du roi de France au Moyen Age contre l'assaillant normand puis anglais, le puissant château, occupé par l'état-major allemand pendant la Seconde Guerre mondiale, n'affronte plus que les injures du temps. A la Renaissance, les comtes de La Roche-Guyon ont fait de l'antique forteresse une maison de plaisance qui accueillait la cour lors des grandes chasses. François Ier, Henri II, Henri IV aimaient à séjourner chez les Silly. En 1674, un mariage le fit passer aux mains des La Rochefoucauld, qui le possèdent toujours. Les cours, le potager (récemment restauré), les écuries, les pavillons, ont été voulus par les ducs au temps des Lumières, les chapelles troglodytes et les décors troubadour datent du siècle dernier.

Le Château de La Roche-Guyon (allemand)

Au coeur de la vallée de la Loire, le château de Cheverny offre des richesses sans égal tant par son architecture - caractéristique de la seconde Renaissance - que par les exceptionnelles collections qu'il abrite. Ce joyau du patrimoine reçoit tous les soins de la famille qui l'habite depuis toujours et le fait vivre au rythme de nombreuses manifestations culturelles. La découverte du château, des parcs et jardins, du chenil et du musée Tintin - Moulinsart n'est autre que la réplique de Cheverny - sont autant d'attractions toujours renouvelées. Le visiteur et l'amateur de châteaux trouveront dans cet ouvrage les trésors d'histoire et d'art de l'un des châteaux les mieux meublés du Val de Loire.

Le château de Cheverny

Le magnifique Pays de Fontainebleau et ses merveilles vous sont ici présentés : des forêts légendaires aux châteaux, Fontainebleau, Vaux- Le-Vicomte, Blandy-Les-Tours, en passant par ces villages entre fleuves forêts, Melun, La Rochette, Samois-sur-Seine, Thomery et leurs abbayes sans oublier les actions menées aujourd'hui par le Conseil général de la Seine-et-Marne et les musées pour sauvegarder la « Rome de François 1er». Artelia a relevé le défi, et vous livre cet ouvrage inédit présentant l'histoire, les légendes et le patrimoine architectural de la région mis en valeur par de nombreuses illustrations. Les professionnels du patrimoine, les étudiants en Histoire de l'Art, les amateurs de beaux livres, les visiteurs du château sont autant concernés que les bibliophiles ou même les passionnés de cette terre onirique.

Sur les routes de Fontainebleau

Built in the Middle Ages against the chalk cliff towering above a bend in the Seine and the forest of Moisson, the Château de La Roche-Guyon features many different types of architecture. From the old kecp in the north to the 18th-century stables, from the troglodytic dovecote to the Enlightenment vegetable garden to the south, from the ceremonial drawing rooms to the expiatory chapels created by Cardinal de Rohan, from the Troubadour-style guard room to the pillboxes hollowed out of the rock on the orders of Field Marshal Rommel, the chateau's guests experience a whirl of (hi)stories. Visiting this imposing chateau means strolling through the heart of one of the key locations in the île-de-France region. Edgar Pierre Jacobs, author of the adventures of Blake and Mortimer, understood this when he chose it as the setting for Le Piège diabolique (The Time Trap), the ninth volume in the series.

The Château de La Roche-Guyon

Caché au c¿ur de la verdoyante Auvergne, dans le parc naturel régional du Livradois-Forez, le château d¿Aulteribe renferme des collections de peinture, de mobilier, de livres et d¿objets d¿art uniques. Elles ont été constituées par la dynastie des marquis de Pierre qui ont transformé le château médiéval fortifié du XVe siècle, acquis en 1775, en maison de plaisance, remaniée dans le goût romantique et historiciste au XIXe siècle. Les Pierre, au fil des siècles et des mariages, ont été férus d¿agronomie et de nature - aménagement hydraulique et paysager du parc, album de planches botaniques de Pierre-Joseph Redouté à la bibliothèque-, de musique - séjours de Georges Onslow (1784-1853) au château où sont conservés son piano et ses partitions-, de peinture ¿ tableaux de Philippe de Champaigne, Van Thulden, Hubert Robert, Rigault).

Le château d'Aultéribe ; Auvergne

Adossé depuis le Moyen Age à la falaise de craie qui domine une boucle de la Seine et la forêt de Moisson, le château de la Roche-Guyon est à lui seul tout un parcours d'architectures, depuis le vieux donjon au Nord, jusqu'aux écuries du XVIIIe siècle, du pigeonnier troglodytique au potager des Lumières au sud, des salons d'apparat aux chapelles expiatoires créées par le cardinal de Rohan, de la salle des gardes de style troubadour aux casemates ménagées dans la roche par le maréchal Rommel, les hôtes du château sont entraînés dans un tourbillon d'histoire(s). Visiter cet imposant château, c'est aller se promener au cœur de l'un des sites clés de l'Ile-de-France. Edgar Pierre jacobs, auteur des aventures de Blake et Mortimer, l'a bien compris, quand il l'a pris pour cadre du Piège diabolique, neuvième volume de la collection.

Le château de La Roche-Guyon

Cet ouvrage rend simple la science complexe de la persuasion. Apprenez à développer un marketing plus efficace et à concevoir des messages de vente plus efficaces, en vous basant sur un modèle scientifique : Neuromap.

Les hommes n'ont jamais cessé de vouloir s'influencer les uns les autres. 

Experts, universitaires et chercheurs ont développé de très nombreuses théories autour de la persuasion. Celle-ci requiert encore trop souvent de colossaux investissements sans que les opérateurs puissent être bien certains de l'efficacité démontrée d'annonces ou de campagnes publicitaires.

S'appuyant sur près de deux décennies d'investigations ayant trait à l'impact de la publicité et des messages commerciaux sur le cerveau humain, Christophe Morin et Patrick Renvoisé proposent le premier modèle intégré de la persuasion fondé sur les recherches les plus récentes en neurosciences, en psychologie des médias et en économie comportementale. Les auteurs révèlent que les messages les plus convaincants doivent d'abord atteindre le cerveau primitif, notre système cérébral le plus ancien, mais aussi le plus instrumental, dans les processus de persuasion.

Les auteurs expliquent en termes simples la façon dont les messages persuasifs affectent les fonctions du cerveau telles que l'attention, les émotions, l'effort cognitif et le processus de décision. Plus important encore, ils dévoilent au lecteur un processus simple, systématique, dénommé NeuroMapT qui constitue le moyen le plus efficace de créer des messages capables de persuader n'importe qui, n'importe où, à n'importe quel moment.

Cet ouvrage vous permettra de devenir un expert de la persuasion en ayant recours à un processus éprouvé, mais pourtant simple, fondé sur les réflexions scientifiques les plus récentes dans le domaine.

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" Je veux que vous ayez une belle terre, que vous y receviez brillamment le corps diplomatique, les étrangers marquants... " Napoléon Bonaparte à TalleyrandÀ l'orée du XVIe siècle, le Val de Loire se couvre de fastueux châteaux Renaissance, fruits d'une émulation entre grands commis de l'État. Valençay est élevé dans la lignée de cette fièvre bâtisseuse pour la famille d'Estampes. Le blanc donjon, achevé avec le siècle, en exprime la puissance par sa monumentale modernité et l'originalité de son décor. La Grande Mademoiselle le visitant en 1653 crût " entrer dans une demeure enchantée ".Quand George Sand le décrit comme " l'un des lieux les plus beaux de la terre ", le château a bénéficié de la fortune et de la gloire du prince des diplomates, Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord. L'ex-évêque d'Autun, alors ministre des Relations extérieures du Consulat l'achète en 1803, commande à ses architectes d'importants travaux d'aménagement, le meuble dans le style Empire, y crée une galerie d'ancêtres et ponctue le parc de nombreuses fabriques ou " folies ". C'est là que dans le contexte de la guerre d'Espagne, Napoléon le compromet vis-à-vis de l'Europe en lui intimant l'ordre de transformer Valençay en prison dorée pour l'héritier de la couronne. Le futur Ferdinand VII y reste de 1808 à 1813, s'y ennuie malgré le charmant théâtre à l'italienne construit pour l'occuper, mais n'en voudra pas à son geôlier puisqu'il lui offrira son portait.Au gré des changements de régimes, le Diable boiteux, qui en a servi neuf, reste attaché à son coin de Berry sur lequel règne la duchesse de Dino, sa nièce et maîtresse, jusqu'à sa mort en 1834.Les façades illustrent la manière dont les architectes mettent en œuvre les ordres d'architecture Antique depuis la première Renaissance jusqu'au XVIIIe siècle.Les allées du parc, redessinées à l'anglaise conduisent les pas des visiteurs à travers cinquante hectares de paysages variés, aménagés pour la promenade de la cour d'Espagne en exil à Valençay.

Talleyrand en son château de Valençay

Sous l'Ancien Régime, le service n'est pas un vain mot : servir le château, c'est participer au prestige du seigneur, et par conséquent concourir à l'organisation hiérarchique de toute la société. En fondant son étude sur la valeur d'usage des « bâtiments d'utilité », l'auteur fait revivre les coulisses du château, le service de la bouche, les écuries, la glacière... et met ainsi en perspective l'architecture spécifique des communs tels qu'ils ont été imaginés par les architectes parisiens. La séquence d'accès, la composition, le décor parfois suggestif de ces bâtiments sont analysés ici pour la première fois. Cette étude intègre également la fonction symbolique de la résidence seigneuriale en Île-de-France et le rôle essentiel des abords du corps de logis dont l'agencement détermine la nature même du château aristocratique face à l'avènement de la maison de campagne bourgeoise. L'approche nouvelle et originale proposée ici se fonde sur des sources inédites et une relecture minutieuse des traités d'architecture du xviiie siècle, auxquelles s'ajoute une riche iconographie.

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