Le marchand d'art Paul Durand-Ruel a consacré sa vie à défendre les peintres de l'école de 1830 (Delacroix, Corot, Daubigny, Millet) puis les impressionnistes. On ignore généralement qu'il a apporté la même énergie à soutenir cinq peintres de la génération post-impressionniste, entrés dans son écurie au milieu des années 1890 : Henry Moret, Maxime Maufra, Gustave Loiseau, Georges d'Espagnat et Albert André. L'exposition qui leur est consacrée à la Propriété Caillebotte fait revivre ces peintres de grand talent. Claire Durand-Ruel et Jacques-Sylvain Klein se sont attachés à étudier leurs oeuvres et à éclairer les liens qui les unissent. Ils ont dépouillé les archives de la maison Durand-Ruel - catalogues d'expositions, livres de stock, de comptabilité et remis en dépôt - et exploité la passionnante correspondance échangée avec leur marchand. Ils nous livrent ici un travail de première main, éclairant une période très riche de l'histoire de l'art.

Paul Durand-Ruel et le post-impressionnisme - Albert André, Georges d'Espagnat, Gustave Loiseau, Maxime Maufra, Henry Moret

Dès le XVIIIe siècle, les côtes normandes sont appréciées pour la beauté de leurs paysages. Au siècle suivant, on vient pratiquer les bains de mer, une mode importée d'Angleterre. Les villages de pêcheurs se muent en stations balnéaires, pourvues de casinos, d'établissements de bains, d'hippodromes et de clubs de tennis. Cette mer moderne, où se précipitent les Parisiens dès les premiers rayons du soleil, fait le bonheur des peintres, qui auparavant ne connaissaient que les naufrages et les tempêtes. Boudin, l'inventeur des scènes de plage, entraîne à sa suite toute la génération des peintres impressionnistes.

Les impressionnistes : loisirs et mondanités

Paul Durand-Ruel, homme de convictions, devenu marchand de tableaux contre son gré, a consacré sa vie à défendre les peintres qu'il aimait malgré l'opposition violente des milieux officiels et l'incompréhension du public. Ses efforts lui ont permis d'imposer les peintres de Barbizon, puis les impressionnistes, en frôlant la ruine à plusieurs reprises. "Sans Durand, dira plus tard Claude Monet, nous serions morts de faim, nous tous les impressionnistes. Nous lui devons tout. Il s'est entêté, acharné, il a risqué vingt fois la faillite pour nous soutenir. La critique nous traînait dans la boue : mais lui, c'est bien pis ! On écrivait : "Ces gens sont fous, mais il y a plus fou qu'eux, c'est un marchand qui les achète !" ".

Paul Durand-Ruel - Le marchand des impressionnistes

Né en 1830 à Saint Thomas, île des Antilles alors danoise, dans une famille juive, Camille Pissarro est d'abord commerçant, par obligation. Mais en 1855, son père reconnaît sa vocation d'artiste et le laisse rejoindre la France. Sur les conseils de Corot, il commence à peindre en plein air. Il fréquente des académies de peinture et se lie avec Monet, Manet, Bazille, Cézanne, Renoir, Sisley, Degas etc, et participe au Salon de 1859 à 1870. A la naissance du mouvement impressionniste, en 1874, Pissarro va jouer avec Monet un rôle essentiel dans l'organisation des huit futures expositions du groupe, dont il est, à près de 50 ans, le patriarche. Auprès de jeunes artistes comme Seurat, Signac, Luce, il se convertit au divisionnisme, malgré l'hostilité de son ancien groupe. Puis revient à la manière impressionniste lorsqu'enfin, grâce au soutien de son marchand Paul Durand Ruel, il peut s'installer durablement à Eragny, près de Giverny. De là il voyage, trouvant de nouveaux sujets d'inspiration dans les villes (les ports de Rouen, Dieppe et le Havre, ainsi que Paris), qu'il peint souvent par séries, comme le fait Monet. Travailleur inlassable, " bûchant le plus possible ", il tente jusqu'au bout de nouvelle recherches picturales.

Pissarro - Patriarche des impressionnistes

C'est au moment où ses amis impressionnistes quittent la ville que Pissarro, maître de la vie rurale, va au contraire la prendre comme thème pictural. 1893 jusqu'à sa mort en 1903, il produit près de trois cents vues urbaines. Chaque année, il alterne les séjours entre Paris, dont il représente les quartiers et les trois ports normands, Rouen, Dieppe et Le Havre. Dans ses toiles, peintes en série depuis une fenêtre d'hôtel ou d'appartement, il s'attache, comme Monet, à traduire les infinies variations de lumière sur le motif.

Camille Pissarro, fenêtre sur la ville - Rouen, Dieppe, Le Havre, Paris

Catalogue officiel de l exposition Collections privées, chefs-d uvre de collections particulières de l impressionnisme au fauvisme au musée Marmottan Monet du 13 septembre 2018 au 10 février 2019.

Collections privées. Un voyage des impressionnistes aux fauves

Cet ouvrage initie l'enfant à la peinture de Cézanne par le biais du jeu. Le texte est illustré par une quinzaine d'oeuvres les plus représentatives de l'évolution de son art. En adéquation avec le tableau, les jeux incitent l'enfant à s'attarder sur chaque représentation : Compotier pommes....dessiner une nature morte, La Montagne Sainte Victoire..... Identifier les couleurs, Les joueurs de cartes...jouer avec la symétrie.
Un nouveau regard sur l'univers de cet artiste français.

Je m'amuse avec Cézanne

Sur les conseils de Claude Monet et avec le soutien du célèbre marchand, Paul Durand-Ruel, Camille Pissarro tombe sous le charme de Rouen qui lui offre un très large choix de motifs. Il y effectuera quatre intensives campagnes de peinture, travaillant la plupart du temps depuis la fenêtre de son hôtel. Il produira soixante-neuf huiles, mais aussi des aquarelles, une quarantaine de gravures, des estampes, de très nombreux dessins. Ces toiles traduisent l’énergie des quais, des ponts, le bruit du port, et la frénésie de la rive gauche. Une telle production fait véritablement de Pissarro Le peintre de Rouen.

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