"Tout respire dans tout", dit Mues qui s'ouvre sur une origine, une aube, sous le signe du vent, pour finir, au terme de son travail de clarté, dans la pleine lumière de midi. Cette respiration incarne l'énergie originelle ; dans les traditions asiatiques, la force vitale, l'énergie est l'intelligence du corps dans son sens premier de ce qui relie. Elle est au centre des pratiques de méditation et des arts martiaux, qui me sont familiers, mais existait aussi dans la tradition occidentale. L'inspiration, avant de devenir une vieille allégorie académique, renvoyait à une respiration physique, psychique et spirituelle quand le pneuma grec comme le ruah hébreu signifiaient à la fois souffle et esprit. Mues ne les dissocie pas. Claude Ber

Mues

À l'origine de ce livre un drame : celui de voir un être que l'on aime, une compagne, basculer dans la folie et n'en jamais revenir. Le livre, qui paraît pour la première fois en 2003, ferait presque oublier ce drame tant il est puissant, vital, organique.
Mais voilà que les maisons qui le publient - Léo Scheer puis L'Amandier - disparaissent à leur tour, laissant le livre orphelin d'éditeur. La mort donc, et puis la vie qui lui dame le pion puisque nous faisons renaître ce livre, le goût de ce texte inclassable chevillé au corps. Pourquoi ? Parce que l'écriture, portée à ce niveau d'incandescence, déplace les frontières de genres. Parce que le délire, si bien maîtrisé, ouvre une porte qui ne se refermera plus. Parce qu'il est urgent de vouer la rage du texte au courage de vivre.

La mort n'est jamais comme

« Il y a des choses que non ». C'est à cette phrase, prononcée par une grand-mère engagée dans la Résistance, que Claude Ber doit le titre de son livre. Sept textes s'y succèdent, travaillés à la limite de la prose et du vers, et habités par une même nécessité de dire non à l'inacceptable. De la Résistance évoquée dans Le livre, la table, la lampe, à la guerre d'Algérie, l'auteure interroge le présent et la mémoire des êtres qui ont opposé un refus à la barbarie. Avec Célébration de l'espèce et son ressassement verbal, c'est au piétinement de l'Histoire qu'elle s'attache, tandis que d'autres textes, L'Inachevé de soi ou Je marche, définissent les contours d'une façon d'être au monde, libre, solidaire et clairvoyante. Un livre où l'esprit de résistance épouse la raison d'être de la poésie.

Il y a des choses que non

Initialement il y avait le goût du mot dans la bouche, du souffle sur les lèvres, la parole comme une présence de la langue dans le corps et du corps dans la langue, une italianité florentine du verbe haut et chantant, de la vitesse et du son de la langue – toutes les langues comme étrangères et sonores. Il y avait la lignée du Sud, l’aède et le troubadour, Orphée et la musique pour aider la mémoire. […] Il y avait, sans y penser, le « dirécrire » en un seul mot quand la langue est parlée même lorsqu’on l’écrit et écrite quand elle parle. Ainsi s’exprime Claude Ber dans cet ouvrage qui interroge les sens de la langue. Langue qui virevolte d’un lieu l’autre, de l’oral à l’écrit, de la poésie à la prose, de la raison à la folie, de l’étrangéïté à la familiarité. Un texte-flamme qui pénètre l’histoire des mots, l’histoire des gens, l’histoire de la littérature enfin et son devenir.
  Un livre essentiel pour qui écrit ou parle de l’écrit, un livre qui allie virtuosité du style et profondeur du propos.

Aux dires de l'écrit - Occasion

Elga Heinzen depuis son enfance, dessine, peint tout naturellement comme on respire. Le dessin et la peinture font partie intégrante de sa vie quotidienne. Elle maîtrise aujourd'hui une technique parfaite à laquelle s'allient l'originalité et un sens inné de la couleur. Sa création gravite autour de ses fantasmes : réminiscences, dénouements, replis, apparences ne sont que le cheminement d'une même démarche. Les Apparences d'Elga Heinzen sont trompeuses. Ne vous y fiez pas ! En réalité, ce sont des autoportraits.

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