Auguste Poulet-Malassis (1825-1878). Ce nom évoque, certes, celui de Baudelaire et provoque : " Ah ! oui ! Coco mal perché! ", à la suite de quoi, c'est le silence. Pourtant, peu après sa mort, hommages et études paraissaient, prouvant qu'il n'était pas un éditeur comme les autres, qu'il se distinguait de ses confrères. A l'exception de Flaubert, Malassis a, parmi les quelque trois cents livres inscrits à son catalogue, opéré le choix que la postérité a consacré : il a accueilli dans sa propre maison ceux que les manuels du tournant du siècle allaient appeler les parnassiens et, d'autre part, les réalistes. On doit à Claude Pichois sa première vraie biographie : écrivain _ il fut un écrivain de race, nourri aux bonnes lettres du XVIIe et surtout du XVIIIe siècle : il a été à l'école de Voltaire, de Chamfort et de Rivarol _, érudit sans pédantisme, éditeur hardi, maître des élégances typographiques, bibliophile lui-même, découvreur de talents _ le seul " qui ait eu le respect des poètes ", dit Banville au moment de sa mort _, ami des artistes, homme pudique, intègre, fidèle jusqu'à l'intransigeance. La vie de Poulet-Malassis se confond avec l'histoire du livre, avec l'évolution de l'édition, superbement décrite dans cet ouvrage riche de documents nouveaux. Claude Pichois est connu pour ses éditions de Baudelaire, de Nerval et de Colette dans la " Bibliothèque de la Pléiade ", ses travaux sur ces écrivains, le romantisme et la littérature comparée. En 1995, il a publié chez Fayard, en collaboration avec Michel Brix, une remarquable biographie de Gérard de Nerval.

Auguste Poulet-Malassis. L'Editeur De Baudelaire - Occasion

Voici l'intégralité des dessins de Baudelaire en fac-similés. Claude Pichois et Jean-Paul Avice révèlent une facette étonnament méconnue de l'auteur des "Fleurs du Mal". ""L'aptitude de Charles Baudelaire à l'art du dessin était d'autant plus frappante que, lorsqu'il prenait le crayon ou la plume, c'était à l'improviste, comme pour soulager sa mémoire d'une physionomie définitivement accentuée et résumée dans son cerveau et la fixer en quelques traits décisifs"." notait Poulet-Malassis son éditeur. Figures littéraires obsédantes, femmes aimées ou rêvées, autoportraits, incarnent son extraordinaire talent de dessinateur.

Les dessins de Baudelaire

Dans un épilogue rêvé pour l'édition de 1861 des Fleurs du Mal, Baudelaire déclare à Paris son amour, il remercie sa capitale de lui avoir donné la boue dont il a su faire de l'or, lui permettant ainsi d'accomplir en poésie un devoir d'âme sainte. Et pourtant, cette auréole gagnée dans la poésie, il sait qu'elle n'est guère adaptée à l'agitation de la ville moderne. Il consent alors à la perdre dans la prose, à redevenir un simple mortel, à se livrer à la crapule, comme si, dans la ville qui change, devant les palais neufs, les boulevards neufs, les cafés neufs, lui, le promeneur solitaire, le rôdeur parisien, perdu dans la foule, c'était aux oubliés de cette mythologie nouvelle de la goinfrerie qu'il se devait de rendre leur dignité. À travers de nombreuses photographies d'hier et d'aujourd'hui où se mêlent visages et paysages, et des gravures de Charles Meryon devant lesquelles Baudelaire évoquait " la noire majesté de la plus inquiétante des capitales ", ce livre raconte la tempétueuse histoire d'amour tissée entre Baudelaire et Paris où alternent cris de haine " Horrible vie ! Horrible ville ! " et déclarations passionnées : " Je t'aime ô capitale infâme ", " Je t'aime ô ma très belle, ô ma charmante ".

Baudelaire Paris sans fin

Les trois premières parties, entièrement consacrées à Nerval, disent, en charriant une somme considérable d'indications neuves, que le rapport de ce poète à lui-même ne se comprend que par l'élucidation de ses relations avec les autres : avec les symboles qu'il a recueillis du Moyen Age, avec de grandes œuvres de la Renaissance, avec son singulier XVIIIe siècle, et, parmi ses plus proches, avec Goethe et le problème de la traduction, avec Lamartine, Wagner, Chassériau. Ce n'est que sous le jour de ces dialogues simultanés que s'éclairent l'étrangeté de ce poète et son imagination extraordinaire. Parmi les manifestations de celle-ci sont étudiés ici, outre le fait du poème en son être propre, ses figurations de la revenance, sa politique, et aussi son érotique. De sorte que c'est un ouvrage à plusieurs entrées sur les palimpsestes de la mémoire nervalienne que les amis de Jacques Bony ont écrit ensemble. Et l'on comprend qu'il s'achève, dans sa quatrième et dernière partie, par de nouvelles études sur de grands contemporains du poète (sur Musset, Guérin, Baudelaire, Hugo), leur écart respectif contribuant à découper le visage singulier de Nerval.

Quinze études sur Nerval et le romantisme - En hommage à Jacques Bony

« Que deviendraient, privés de leurs personnages d'almanach, nos souvenirs d'enfance ? [...] Le style, l'espèce de ce que nous aimerons plus tard, se fixent dans le moment où la forte vue enfantine choisit, sculpte ses durables figures fantastiques » (Journal à rebours). Au cours d'un demi-siècle de création littéraire, Colette est souvent revenue à sa première source d'inspiration, et a ajouté de nombreux personnages à ceux qui, dans ses premiers livres, peuplent Montigny-en-Fresnois, le pays de Claudine, progressivement devenu, dans l'ouvre, celui de sa propre enfance. Que doivent ces personnages littéraires, habitants d'une bourgade recréée par l'imagination de l'auteur, aux personnes qui, dans les dernières décennies du XIXe siècle, vivaient à Saint-Sauveur-en-Puisaye, chef-lieu de canton du département de l'Yonne ? C'est à cette question que tente de répondre ce répertoire.

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