Ce livre peut être d'abord regardé comme une suite de portraits d'animaux familiers : de page en page, on voit en effet défiler une biche, un âne, un lapin, un ours, etc, qui regardent « face caméra ». Ces animaux nous semblent d'autant plus familiers que les images nous les montrent sous des traits qui les « apprivoisent », les rendent relativement proches des humains – sans toutefois jamais franchir la limite à partir de laquelle ils pourraient figurer des « caractères ». De plus, par le recours à la technique du collage, leurs costumes en « patchwork » rassemblent une grande variété de motifs empruntés à notre environnement : tissus, papiers peints, tapis, dentelles, etc. Le travail de l'artiste, soutenu par la force du plaisir esthétique, contribue ainsi à établir l'illusion d'une véritable rencontre entre celui qui voit, le lecteur, et celui qui est vu dans l'image.
Pourtant, loin de fonder une illusoire identité entre l'homme et l'animal, ce face à face marque en réalité un seuil renvoyant à tout ce qui les sépare. En effet, ce que disent successivement chacun des animaux « face caméra » (révélé, cette fois, par la lecture du texte), c'est leur surprise et leur désarroi devant l'apparition d'un être pour eux incompréhensible, indéchiffrable dans sa forme et dans son langage, donc étranger à leur monde : un bébé, un petit homme, montré en dernière page du livre dans toute sa nudité et sa fragilité au milieu d'une nature complexe et foisonnante.

L'inconnu

Ce livre peut e tre d'abord regarde comme une suite de portraits d'animaux familiers : de page en page, on voit en effet de filer une biche, un a ne, un lapin, un ours, etc, qui regardent « face came ra ». Ces animaux nous semblent d'autant plus familiers que les images nous les montrent sous des traits qui les « apprivoisent », les rendent relativement proches des humains - sans toutefois jamais franchir la limite a partir de la-quelle ils pourraient figurer des « caracte res ». De plus, par le re-cours a la technique du collage, leurs costumes en « patchwork » rassemblent une grande varie te de motifs emprunte s a notre envi-ronnement : tissus, papiers peints, tapis, dentelles, etc. Le travail de l'artiste, soutenu par la force du plaisir esthe tique, contribue ainsi a e tablir l'illusion d'une ve ritable rencontre entre celui qui voit, le lecteur, et celui qui est vu dans l'image.
Pourtant, loin de fonder une illusoire identite entre l'homme et l'animal, ce face a face marque en re alite un seuil ren-voyant a tout ce qui les se pare. En effet, ce que disent successivement chacun des animaux « face came ra » (re ve le , cette fois, par la lecture du texte), c'est leur surprise et leur de sarroi devant l'apparition d'un e tre pour eux incompre hensible, inde chiffrable dans sa forme et dans son langage, donc e tranger a leur monde : un be be , un petit homme, montre en der-nie re page du livre dans toute sa nudite et sa fragilite au milieu d'une nature complexe et foisonnante.

Dans un pays où règne le silence, un saltimbanque accompagné d'une oie réveille les mots qui suscitent les histoires.
« Bicyclette » rappelle une histoire au petit garçon qui la raconte alors à une dame. Elle est étonnée par tout ce qu'il racont et dit savoir faire. un vieil homme qui passe par là se remémore à son tour tout ce qu'il faisait et savait, même les formules contre la peur.
La peur c'est aussi le jeu que sait interpréter le saltimbanque. Un jeu où les animaux ont un rôle. et qui suscitent encore une histoire.
De fil en aiguille, chacun se rend compte de tous les récit qu'il porte en lui et qu'un seul mot suffit pour les éveiller...
L'album Bâti sur le modèle de la cascade d'histoires, ou de la ribambelle, l'ouvra-ge est poétique et laisse une grande place à l'imaginaire.
Il est accompagné d'un jeu de l'oie, dont le principe est simple : sur cha-que case un mot, celui qui raconte une histoire avec ce mot pour point de départ peut avancer, celui qui ne peut le faire reste sur place.
Fourni avec un dé à jouer et un plateau en carton.

Album finaliste du prix international Hans Christian Andersen 201.

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