Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Le guetteur invisible

Environs d'un temps

Miguel Indurain - Salut, champion !

La besogne des historiens d'art, est la besogne la plus écourante qui soit, et un historien d'art bavard - et il n'y a d'ailleurs que des historiens d'art bavards - devrait être chassé à coups de fouet du monde de l'art, a dit Reger. Thomas Bernhard, Maîtres anciens

Sur les pas du grec - Journal de voyage

Comment l’amour se raconte-t-il ?Comment traverse-t-il l’espace du cœur selon sa propre histoire, — ses propres histoires ? À ces questions, Didier Coste et Michel Zéraffa ont voulu répondre en organisant ce colloque, où se sont conjuguées l’esthétique littéraire, la sémiologie, la sémiotique, la sociologie de la littérature, la psychanalyse enfin.Textes de F. Alberoni, S. Atanassov, D. Bajomée, M. Bossis, D. Coste, C. Delhez-Sarlet, L. Frappier-Mazur, J. Frow, A.-M. Lugan-Dardigna, M. Gagnebin, C. Grivel, R. Hodge, M. Mercier, F. Roustang, H.-G. Ruprecht, M. Schneider, L. Stillman, A. Verjat, M. Zéraffa, M. Zink.

Récit amoureux

Midis

Commencée dans la torpeur d'un système de suicide, cette stricte et cruelle autobiographie devient en cours de route un irremplaçable instrument de survie. Alors qu'il semble d'abord condamné à rechercher concrètement, sur place, la petite fille perdue de l'enfance, l'auteur est bientôt amené à enquêter, par une interrogation sans cesse plus exigeante du passé, sur les motivations-mêmes de sa recherche et de son retour. Le présent plein de désirs et de menaces - la poursuite d'une femme à travers ses hallucinations et sa fuite haschichine - se mêle étroitement à tous les temps entretissés de cette vie risquée. Démasquant en soi-même Echo et Narcisse, l'auteur, enfin nu et libre, crée un mythe ; celui de la Lectrice inconnue. Après avoir tué tout autre épouse, y compris la Béatrice de Dante et la Laure de Pétrarque, c'est à cette Lectrice inconnue qu'il va s'offrir publiquement. Didier Coste pousse ici jusqu'au point de non-retour, loin de tout héritage, sa constante conception de la littérature comme scandale.

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