Il faut rappeler que Dolorès Marat a depuis longtemps photographié beaucoup d'animaux - sans pour cela risquer le moins du monde l'emploi de photographe animalière -, et que toujours ils sont affectés de solitude. Il existe bien dans son album certaines images d'ensembles, un vol d'oiseaux, une troupe de cavaliers, mais ils sont si lointains, si disséminés dans l'étendue d'un désert ou d'un ciel, qu'à leur tour et collectivement ils sont très seuls. Et il ne s'agit donc jamais de photographies de singes, de girafes, de hiboux, mais de celles d'un sujet singulier, élu dans sa solitude, et même, glissons un peu sur la pente anthropomorphe, dans sa déréliction malheureuse. Son tropisme est non pas celui des animaux dans leur état dit sauvage mais de ceux que le monde à intégré à ses pauvres machineries de loisir, ceux que l'on peut sentir tristes au fond d'une cage, d'un zoo : des reliques, des reclus, des captifs abandonnés à la curiosité de visiteurs pressés, et auxquels elle accorde une forme de dignité sans occulter mais en suggérant seulement leur condition à nos pensivités. Ces sujets de Jardin des plantes ont été précurseurs annonçant aux hommes vers quoi ils s'avançaient, ayant perdu à la fois leur place native et libre au sein de la Création et leur métier utile à nos moeurs, travaux, postes, présages, émissaires. On en est d'ailleurs maintenant à leur procurer des visionnages numérisés pour se causer d'une cage à l'autre et se figurer à quoi ils ressemblent en décédant d'ennui mais fortement excités dans l'engouement du réseau. Dolorès Marat : Dolorès Marat est née à Paris en 1944, photographe indépendante, elle continue sa recherche sur la couleur au détriment des modes et des genres. Son travail d'auteur utilise uniquement le procédé de tirage Fresson. Elle a publié de nombreux ouvrages. Du musée Guggenheim à New-york à la Bibliothèque nationale de France, ses photographies font partie de nombreuses collections publiques et privées.

Lune rouge et autres animaux familiers

Rives

New-York, Palmyre, Avignon, les transports suburbains, le désert ou les rives, il n'y a pas de lieu pour photographier. On est ici aux antipodes du reportage, de la préméditation, et pourtant c'est bien le monde qui paraît, son absurde, ses combinaisons hasardeuses ou divines, sa densité, ses vibrations humaines, animales, minérales. Son art d'être là plutôt que de ne pas être. L'art aussi de guetter et de recevoir de Dolorès Marat, qui jamais ne retouche ni ne recadre.
C'est aussi ce qu'on peut sauver, malgré tout, par cette empreinte dérobée dans l'errance, la divagation. La solitude affecte tout :
Une statue, une bête en cage, un mendiant, un acteur, un nuage. La solitude ici est la singularité, le miracle d'une aura restituée en ces temps d'objets stéréotypés et de foules subjuguées par leur image, ignorantes du minuscule étonnement d'une présence.
Ces photographies sont le plus souvent prises au jour naissant ou au crépuscule sinon sous la lune, parfois dotées d'un flou qui souligne une vision plutôt qu'un compte-rendu, laissant ainsi les images dans une vapeur sombre d'où elles semblent émerger comme du profond de nos nuits. Dolorès Marat a quelques fois indiqué qu'elle photographiait faute de pouvoir dire : le titre dit ça aussi, et si ce livre donne une voix à entendre, c'est tout bas. Loin des vociférations et du commentaire.

Photographies de Dolorès Marat

New York, Usa

Un corps nu sur un écran; un mannequin de cire au visage rongé par l'usure; un homme masqué auréolé de rouge; des éclats de néon réfractés par la pluie... Dolorès Marat installe par ses photographies un univers aux silhouettes intrigantes, saturé de couleurs, aux contours souvent flous. Un univers â la fois hyper-réel et onirique, urbain, nocturne, sensuel. Cette atmosphère, propice aux échappées de l'imagination, résonne avec le texte de Jean-Luc Bitton, cahier de curiosités où, depuis près de vingt ans, il entremêle choses vues et entendues, notations, impressions... Fragments de vie graves ou légers, parmi lesquels il déroule, parfois crûment, le fil de ses aventures amoureuses, rencontres furtives ou liaisons douloureuses, noirceur et jouissance mêlées.

La mer de la tranquillité - Images

Il y a une imprimerie typographique rue Audry de Puyravault, à Rochefort-sur-Mer, depuis près de deux siècles. Nous l'avons reprise en 2008, et perpétuons cette technique d'impression, introduite en Occident par Gutenberg au XVe siècle et aujourd'hui presque disparue. Son rendu d'une qualité particulière tient à l'utilisation de caractères mobiles en plomb et de vignettes en cuivre, agencés à la main pour chaque couverture, et imprimés en relief sur des presses maintenant d'un âge vénérable, mais toujours vaillantes.

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