Les Occidentaux qui ont visité le Japon au début de la période Meiji ont été stupéfaits de voir de quelle manière les Japonais s'occupaient de leurs petits. Isabella L. Bird, une écrivaine britannique qui a voyagé au Japon au début de la période Meiji, a écrit dans son carnet de voyage Unbeaten Tracks in Japan (1871) : « Je n'ai jamais vu de gens aussi attachés à leurs propres enfants. Ils les portent dans leurs bras, ils les portent sur leur dos, ils les prennent par la main quand ils marchent, ils regardent et participent à leurs jeux, ils leur donnent sans cesse de nouveaux jouets, ils les emmènent en excursion et aux festivals, et ils semblent toujours s'ennuyer sans eux. » Ces phrases semblent commenter les haïkus que nous présentons ici. Nous avons compilé une anthologie de haïkus sur ce thème. Elle regroupe 143 haïkus composés par 28 auteurs, à commencer par Matsuo Bashô, du XVIIe siècle au milieu du XXe siècle.
La pleine lune...
Les enfants de choeur alignés sur la galerie du temple Bashô (1644-1694)

Un bruit de pas d'enfant

Tout savoir sur le haïku, son histoire, son évolution au fil des siècles, sa construction, ses différentes techniques d'écriture... En 17 clés. Un livre parfaitement documenté, pratique, passionnant, par un des meilleurs spécialistes du haïku francophone. L'écriture du haïku, comme tout art, nécessite un temps d'apprentissage pour maîtriser les techniques avant de s'en libérer. S'appuyant sur son expérience d'atelier s d'écriture de haïku s , l'auteur nous accompagne dans la découverte de ce poème dont la brièveté intensifie les sensations suggérées. Il nous aide à avancer sans détours sur la voie du haïku francophone : ne pas prioriser la formule. Ne pas privilégier une capture hâtive dans le vif de l'action. Apprendre l'harmonie. Trouver l'équilibre. Aiguiser ses sens et ses crayons pour reproduire la fragilité d'un fait du quotidien. Chaque mot, chaque segment doit retenir ce petit rien passé à la vitesse de l'éclair. Pas de place pour l'à peu près, pas de place suffisante. Le haïku n'est pas un texte enfermé dans l'enceinte des mots. Il s'ouvre sur une pluralité de sens dans le silence du non dit. Fidèle à son engagement de ne pas enfermer le haïku dans un genre unique, l'auteur nous en dévoile les différentes facettes sans nous imposer un style.

Le haïku en 17 clés

À travers cette écriture de l'instant, cette vaste anthologie nous offre toute la poésie que peut faire fleurir un regard attentif sur les petits bonheurs de la nature, sur quatre saisons rassemblés comme dans un accordéon de l'éternité. Ces haïkus sont présentés sous une forme originale et énigmatique. La signature de l'auteur est bouleversée dans ses caractères, pour organiser sa disparition, discrète.

L'arbre sort du bois ; embranchements ; Nancy

Au rythme du chat

Le chemin semé d'embûches est une pièce de théâtre pleine d'originalité écrite autour et avec des haïkus. Dans cette comédie pour trois hommes et une femme, Michel, metteur en scène, essaye de monter un spectacle de haïku. À l'avant-veille de la première, rien ne va plus. Les tensions entre les acteurs sont à leur comble.

Le chemin semé d'embûches

En pleine figure : Haïkus de la guerre de 14-18

Ce recueil est composé de Haïku, senryû et brefs. "lendemain d'élection j'envie l'ignorance du merle"

L'ignorance du merle

Comme un alpiniste sur la paroi escarpée de la montagne,  toujours attentif au moindre faux-pas, en équilibre au bord du vide,  le haïjin avance à la frontière fragile de deux mondes : 
*flou et précision 
*forme et substance 
*trop et trop peu 
*dit et non-dit 
*visible et invisible *écriture immédiate ou réfléchie 
Le haïku est cette infinitésimale portion de seconde durant laquelle l'alpiniste  rétablit son équilibre. Les forces en présence sont justement dosées pour éviter toute catastrophe. 
L'alpiniste est à l'aise, souriant. Tout l'effort qu'il accomplit ne transparaît pas. Il semble se déjouer naturellement des lois de la physique. 
Le haïku doit tout autant paraître naturel. Tous les efforts accomplis par l'auteur pour transcrire ses impressions, ses émotions, ses sensations en si peu de place doivent être imperceptibles. 
Trop de technique, et la mécanique des rouages couvre le souffle originel ; trop de rhétorique, et la lueur de l'instant disparaît sous d'épais brouillards ; trop d'esprit, et la lourdeur de l'expression chasse le subtil parfum de la suggestion.

Ses oeuvres

Ses derniers livres