Printemps 1917. Engagées comme infirmières volontaires, Maria Rosa et Eugenia font connaissance dans un hôpital militaire proche du front, dans le nord de l'Italie. La première, riche et belle Napolitaine, a fui les règles bourgeoises de sa famille, la seconde, une petite provinciale du lac de Côme, entend prouver à son père qu'elle est capable de devenir médecin. Le soir elles regagnent leur chambre, anéanties par un quotidien que dominent la souffrance, l'angoisse et la mort. Malgré un premier élan de méfiance, elles apprennent à se connaître et se laissent bientôt emporter par une passion qui les transforme au point de leur insuffler la conviction qu'elles vivront ensemble, en femmes libres, une fois la guerre achevée. Mais, alors que les blessés affluent, de plus en plus nombreux, et que disparaissent autour d'elles médecins, amis, soldats, l'avenir semble aussi irréel qu'incertain.
La voix vibrante de Maria Rosa nous raconte la vie au front d'un point de vue inédit, révélant le courage de ces femmes volontaires et donnant ainsi à la guerre un visage inattendu. Une histoire d'amour, autant que le roman d'un apprentissage de la liberté.
Écrivaine majeure de sa génération, Elisabetta Rasy excelle à faire revivre de grandes figures féminines, y découvrant à la fois des modèles intimes et des emblèmes collectifs : Thérèse de Lisieux (La Première Extase), Mary Wollstonecraft (La Citoyenne de l'ombre) ou Nadejda Mandelstam (La Science des adieux).
Traduit de l'italien par Nathalie Bauer
Nathalie Bauer, auteur de romans, a traduit plus de cent ouvrages italiens, dont des œuvres de Mario Soldati, Primo Levi, Natalia Ginzburg, Paolo Giordano et Michela Murgia.

L'amie des jours en feu

Quelles est donc cette jeune femme qui voit dans la maladie et la mort l'accomplissement de sa sainteté ? même si son nom n'est jamais prononcé, c'est bien de sainte thérèse de lisieux qu'il est question.
 Au lieu de proposer une reconstitution historique de ce personnage singulier, elisabeth rasy décrit le cheminement, les naïvetés et la fragilité d'une toute jeune fille qui avait en horreur l'apparat de l'eglise et ne visait que la disparition de son corps.  dans sa quête de réconciliation entre l'âme et le corps, thérèse confond sa maladie avec ce qu'elle appelle sa " première extase ".  le lien morbide que ce personnage entretient avec la réalité n'est pas seulement un problème religieux.
 C'est aussi un problème littéraire qui permet à l'auteur de passer insensiblement d'une psychologie caractérielle à une vision du monde envoûtante.

La première extase

Elisabetta Rasy invite le lecteur à une rencontre innatendue avec l'artiste Berthe Morisot dont elle raconte l'immense talent et l'esprit indépendant. Le texte de l'écrivaine italienne est illustré par un choix de dessins , gravures et de tableaux de l'artiste.

Berthe Morisot - Inquiétude

Protagonista del romanzo è una mano tagliata. La mano è dalla carnagione chiara, ingemmata ed è contenuta in una scatola di cuoio che il conte milanese Alimena, un dandy dannunziano, algido e insensibile al fascino femminile, trova e di cui si innamora perdutamente. Da qui l'epopea della ricerca della proprietaria della mano attraverso l'Italia e l'Europa diventa un'ossessione per il Conte e lo vede scontrarsi con lo scienziato ebreo Marcus Henner, il quale vuole ritornare in possesso della mano che lui stesso aveva tagliato alla donna che amava, non riuscendo a piegarla ai suoi desideri. Il dualismo tra Alimena ed Henner, tra Bene e Male, è niente in confronto al grande duello tra Cristiani e gli Ebrei verso cui la Serao non è proprio tenera: solo nell'ultima parte del romanzo tutti i fili giungono a spiegazione attraverso tre lettere, ma il lettore ne potrá leggere solo due.

La mano tagliata

Arrivée à la cinquantaine, Costanza traverse une sorte d'hiver : en proie à une soif insatiable de lumière et d'amour, elle arpente les rues de Rome et en particulier le mausolée de la sainte dont elle porte le prénom, où elle croit entrevoir la clef d'un mystère commun. Mais c'est la mort de Bruno, un photographe allemand de grand talent, qui lui apportera la solution à sa quête. L'ordinateur qu'il lui a légué renferme non seulement ses travaux sur les statues antiques, sorte de testament spirituel, mais aussi une incroyable surprise. Car l'hiver, à Rome, est parfois traversé par une lumière si vive qu'on en est presque aveuglé.
Tout en finesse, Elisabetta Rasy nous offre un roman de formation d'un genre inédit, celui de la maturité d'une femme.
Écrivain et journaliste, Elisabetta Rasy a passé son enfance à Naples, puis a déménagé à Rome, où elle vit actuellement. Spécialiste de littérature féminine, ses livres – romans, recueils de nouvelles et essais – sont traduits en différentes langues.
Traduit de l'italien par Nathalie Bauer

Un hiver à Rome

" Partout où un objet gît au sol, même si c'est un échiquier aux pieds d'une ravissante odalisque sur une toile de Matisse, ou l'enveloppe d'une lettre aux pieds d'une élégante comtesse en bleu, toute de satin et d'éclat, dans un tableau du mondain Stevens, ou bien encore une feuille ou un coussin aux pieds des rassurantes femmes de Vuillard dans la lumière diffuse d'une parfaite intimité domestique, où qu'il gise, l'objet qui gît au sol insinue en celui qui le contemple le malaise de toute chose tombée, abandonnée, oubliée. Dans le temps éternel de l'image, personne ne le ramassera."

Figures de la mélancolie

Entre nous commence là où s'achevait Pausilippe. Elisabetta Rasy revient à cette écriture si particulière mêlant fiction et autobiographie.
Rome, années 60 : la ville se transforme rapidement, on passe de la misère de l'après-guerre à un nouveau bien-être. Dans ce décor se déroulent les années confuses et troubles de l'adolescence de la narratrice, elle aussi en plein changement.
A partir d'un simple détail, ses souvenirs défilent : l'arrivée à Rome, le lycée, les professeurs qui ont compté et le premier amour.
Entre nous est alors un dialogue avant tout entre une fille et sa mère : une figure maternelle fascinante dont la jeune fille se détache imperceptiblement. Puis entre la narratrice et les deux professeurs par l'intermédiaire desquels elle grandit intellectuellement et s'ouvre au monde adulte. Enfin avec Marco, son premier amour.
Un voile de mystère plane sur tout le livre. Un beau jour, Emilia Starita disparaît mystérieusement. Or la jeune femme cachait un grand secret. De fait, pourquoi Marco, son neveu, fouille-t-il le pavillon où elle a vécu ? Il recherche son journal intime, ses lettres d'amour. Mais il semble en savoir davantage.
C'est Aldo Camerini qui révèlera à la narratrice le secret qu'Emilia Starita a si jalousement conservé, et qu'on découvrira dans les dernières pages du livre.

Entre nous

A 81 ans, la mère de la narratrice est brusquement atteinte d'un cancer ; la fille décide de lui cacher sa maladie et ne comprendra que bien plus tard, en la racontant, l'erreur qu'elle a commise. Elle voudrait accompagner sa mère " cette femme qui l'a toujours fascinée, pleine de grà¢ce, d'élégance et d'ironie, heureuse malgré tous ses déboires " le long du chemin qui la conduit vers la mort, mais elle n'y parvient pas :
Elle a peur, semble redevenir une enfant et surtout, alors que la maladie ronge peu à  peu sa mère, c'est elle qui semble être la victime car elle ne parvient plus à  s'orienter dans la vie quotidienne. Et c'est l'incompréhension qui s'installe entre ces deux femmes jusque-là  si étroitement liées : après la première opération, la fille ne reconnaït plus sa mère, à  ses yeux elle est devenue une étrangère. La mère voudrait que sa fille s'identifie à  elle, à  sa maladie ; la fille, inconsciemment, refuse de se laisser absorber, elle s'éloigne, tout en souffrant horriblement, ne réussit ni à  suivre, ni à  comprendre, ni à  parler.Car il y a aussi comme un défi de la part de la narratrice-écrivain qui découvre que les instruments habituels de son métier, les mots, sont vulnérables, incapables de dire la souffrance. Quand sa mère tombe malade, la fille se heurte non seulement à  un monde médical inhospitalier, mais aussi à  un vocabulaire incompréhensible et inadéquat.  écrivain et journaliste, Elisabetta Rasy a passé son enfance à  Naples, puis a déménagé à  Rome, où elle vit actuellement.Spécialiste de littérature féminine, ses livres - romans, recueils de nouvelles et essais - sont traduits en différentes langues.

L'obscure ennemie

Printemps 1917. Engagées comme infirmières volontaires, Maria Rosa et Eugenia font connaissance dans un hôpital militaire proche du front, dans le nord de l'Italie. La première, riche et belle Napolitaine, a fui les règles bourgeoises de sa famille, la seconde, une petite provinciale du lac de Côme, entend prouver à son père qu'elle est capable de devenir médecin. Le soir elles regagnent leur chambre, anéanties par un quotidien que dominent la souffrance, l'angoisse et la mort. Malgré un premier élan de méfiance, elles apprennent à se connaître et se laissent bientôt emporter par une passion qui les transforme au point de leur insuffler la conviction qu'elles vivront ensemble, en femmes libres, une fois la guerre achevée. Mais, alors que les blessés affluent, de plus en plus nombreux, et que disparaissent autour d'elles médecins, amis, soldats, l'avenir semble aussi irréel qu'incertain.La voix vibrante de Maria Rosa nous raconte la vie au front d'un point de vue inédit, révélant le courage de ces femmes volontaires et donnant ainsi à la guerre un visage inattendu. Une histoire d'amour, autant que le roman d'un apprentissage de la liberté.

Transports

Printemps 1917. Engagées comme infirmières volontaires, Maria Rosa et Eugenia font connaissance dans un hôpital militaire proche du front, dans le nord de l'Italie. La première, riche et belle Napolitaine, a fui les règles bourgeoises de sa famille, la seconde, une petite provinciale du lac de Côme, entend prouver à son père qu'elle est capable de devenir médecin. Le soir elles regagnent leur chambre, anéanties par un quotidien que dominent la souffrance, l'angoisse et la mort. Malgré un premier élan de méfiance, elles apprennent à se connaître et se laissent bientôt emporter par une passion qui les transforme au point de leur insuffler la conviction qu'elles vivront ensemble, en femmes libres, une fois la guerre achevée. Mais, alors que les blessés affluent, de plus en plus nombreux, et que disparaissent autour d'elles médecins, amis, soldats, l'avenir semble aussi irréel qu'incertain. La voix vibrante de Maria Rosa nous raconte la vie au front d'un point de vue inédit, révélant le courage de ces femmes volontaires et donnant ainsi à la guerre un visage inattendu. Une histoire d'amour, autant que le roman d'un apprentissage de la liberté.

Pausilippe

Arrivée à la cinquantaine, Costanza traverse une sorte d'hiver : en proie à une soif insatiable de lumière et d'amour, elle arpente les rues de Rome et en particulier le mausolée de la sainte dont elle porte le prénom, où elle croit entrevoir la clef d'un mystère commun. Mais c'est la mort de Bruno, un photographe allemand de grand talent, qui lui apportera la solution à sa quête. L'ordinateur qu'il lui a légué renferme non seulement ses travaux sur les statues antiques, sorte de testament spirituel, mais aussi une incroyable surprise. Car l'hiver, à Rome, est parfois traversé par une lumière si vive qu'on en est presque aveuglé. Tout en finesse, Elisabetta Rasy nous offre un roman de formation d'un genre inédit, celui de la maturité d'une femme.

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