Le chantier de l'ensemble architectural d'Oscar Niemeyer, la Foire Internationale Rachid Karamé de Tripoli au Liban, a été entrepris en 1962, et figé en 1975 par le début de la guerre civile dans un état d'inachevement. Pendant deux ans, le collectif Suspended spaces - engageant vingt-trois artistes et dix-neuf chercheurs - a porté son attention à ces lieux, réalisé des oeuvres en lien avec le site pour tenter de comprendre les enjeux de cet espace en suspens. Au-delà des questionnements sur le patrimoine architectural de Niemeyer, Suspended spaces engage une réflexion sur notre Modernité et la diversité de ses manifestations, sur la manière dont il est possible de continuer à agir et à imaginer avec ces espaces hors d'usage, avec une histoire trouée, pourvoyeuse de contradictions et de violence, de Paris à Beyrouth, de Chypre au Brésil.

Suspended Spaces - Tome 3, Inachever la modernité

Fortement liée à la tradition picturale, la forme perspective répond à des fonctions de représentation et de composition qui semblent très éloignées des recherches artistiques aujourd'hui. Pourtant, on peut aborder la question perspective pour la placer au centre d'un débat esthétique tenant compte des productions artistiques d'aujourd'hui. Les usages de la forme perspective ont mis à jour des fonctionnements esthétiques d'autant plus actuels que notre regard est plus que jamais perspectiviste. La question de la représentation du monde et des manières de le symboliser ne peut être négligée au moment où les images sont à tel point omniprésentes.

LA PERSPECTIVE À L'ORDRE DU JOUR

Il peut paraître paradoxal de vouloir aborder des questions esthétiques contemporaines à travers l'étude d'un objet aussi historiquement marqué que la forme perspective. Fortement liée à la tradition picturale, elle répond pour beaucoup à des fonctions de représentation et de composition qui semblent très éloignées des recherches artistiques d'aujourd'hui. De plus, la perspectiva artificialis a été le fruit et le moteur de la première Renaissance et elle motiva de ce fait un nombre considérable d'écrits et de documents. A quoi bon y revenir ? L'hypothèse qui a été posée ici est double. D'abord, il est possible d'aborder différemment la question perspective pour la placer au centre d'un débat esthétique tenant compte des productions artistiques d'aujourd'hui. Ce sera l'occasion de confronter la philosophie anglo-saxonne à un des objets d'études favoris de la pensée européenne. Ensuite, les divers usages de la forme perspective ont mis à jour des fonctionnements esthétiques d'autant plus d'actualité que notre regard est plus que jamais perspectiviste. Le triomphe des médias cinématographiques, photographiques et vidéos dans la création contemporaine, la multiplication des supports iconographiques dans notre environnement, la numérisation de la prise de vue et de la diffusion des images, encouragent une étude précise de leur fonctionnement esthétique actuel. La question de la représentation du monde et des manières de le symboliser ne peut être négligée à un moment de l'histoire culturelle où les images sont à tel point omniprésentes. Comme la plupart de ces images issues de nouvelles technologies conservent curieusement une structure formelle traditionnelle, le détour vers le Quattrocento et l'origine des règles perspectives qui font encore lois aujourd'hui, va permettre d'enraciner les possibilités esthétiques nouvelles qui s'ouvrent aux artistes dans une histoire souvent masquée derrière des démonstrations technologiques.

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